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抗戰勝利日，來看卡帕鏡頭裡抗戰的中國

2021/12/25

晶報記者謝晨星實習生余依帆

1945年的今天，8月15日，日本裕仁天皇通過廣播發表《終戰詔書》，宣布無條件投降。第二次世界大戰以同盟國的勝利而告結束。在抗日戰爭期間，曾有一位外國攝影師來到，留下了當時抗戰的士兵、民眾的珍貴影像。他，就是被譽為「世界上最偉大的戰地攝影師」、殿堂級攝影機構瑪格南的創立者羅伯特·卡帕。

昨日下午，「聚焦與失焦——羅伯特·卡帕影像回顧展」作為第四屆國際城區影像節攝影單元的首場專題大展在深圳開幕。展覽由大乾藝術機構和瑪格南聯合舉辦，美國獨立文化歷史學家理查德·維蘭及攝影記者聯盟發起人單增輝聯合策展，於深圳大學美術館舉行，將持續至9月10日。

這是卡帕的近百幅經典作品第一次以回顧展的形式集中來到，也是自2016年大乾藝術通過展覽《瑪格南手稿——攝影經典的誕生》，將瑪格南首次以整體名義引入后，瑪格南第二次以官方名義在舉辦的展覽。

羅伯特·卡帕肖像（FRANCE. Paris. 1952. Robert Capa photographed by Ruth Orkin）

40年深入報道5場大戰

1913年卡帕出生於匈牙利一個猶太家庭，1936年，他在「人民陣線」參與法國大選期間，拍攝巴黎人的遊行和集會。策展人單增輝介紹，其實卡帕是個假名字，他原名叫做安德烈·弗里德曼，因為那時人們對美國攝影師的認可度很高，於是他就起了羅伯特·卡帕這麼一個美國化的名字，從此開啟了他堪稱傳奇的職業生涯。

卡帕在短暫的40年生命里，深入報道了5場大戰：西班牙內戰、抗日戰爭、第二次世界大戰、第一次阿以戰爭以及越南抗法戰爭。時至今日，這些作品依然是一系列重大歷史事件的決定性視覺記錄。其中不少作品經過時間的考驗，更已超越特定的歷史時期，成為具備永恆和普遍特質的影像經典。

卡帕的成名作是1936年在西班牙內戰中拍攝的「倒下的士兵」。畫面中，一名戰士被子彈擊中，身體後仰，再沒有力氣抓緊手中的步槍，似乎馬上就要倒向地面，戰爭的殘酷與恐怖就這樣被永遠定格。卡帕職業生涯高峰的代表作則是傳奇的「諾曼底登陸」。

1944年6月6日，徹底逆轉「二戰」形勢的諾曼底登陸作戰打響。卡帕再次以生命作賭注，跟隨第一批美軍登陸法國諾曼底海岸戰況最激烈的奧馬哈海灘，拍攝到了泡在海水裡的美國步兵在令人窒息的炮火中艱難突圍的畫面。

不幸的是，由於暗房師失誤幾乎毀掉了所有底片，只有11張底片倖存。其中10張被刊登在《生活》雜誌，單增輝表示，這些失焦、模糊的照片究竟是卡帕有意為之還是拍攝時的抖動導致，到現在還是一個謎。不過，這些畫面雖然與當時對新聞照片的要求並不相符，卻聚焦了最狂熱激烈的真實。

1944年6月6日，法國，諾曼底海岸。第一波登陸奧馬哈海灘的美軍。

1943年，突尼西亞，蓋塔爾鎮。一名美國士兵走在山區。

©Robert Capa / International Center of Photograhy / Magnum Photos

拍攝抗日聚焦平民的苦難

卡帕並不講究畫面上的完美，甚至與同時期的攝影師相比較，卡帕的影像是粗糲的。單增輝說：「卡帕之所以成為卡帕，不完全只是因為影像，而是他對於人和事物的關注。」卡帕戰地攝影的另一面是記錄無辜平民的苦難，他極少拍攝死亡或重傷的悲慘畫面，更多地把鏡頭聚焦於戰爭倖存者的生活，特別是戰爭中的兒童。他曾說過一句名言：「戰地攝影師最大的願望是失業。」

單增輝介紹，同樣是拍攝戰爭，還有許多現代攝影師選擇的是廢墟、廢墟上的生活、受災人民的痛苦。這些題材早在半個世紀前就被卡帕拋棄，他關注的是最根本、最永恆的東西，而這些超越了時空，始終熠熠生輝。卡帕希望傳遞給大眾的是戰爭中的細節，向大眾描繪一個真實客觀的戰爭時期。

1938年2月至9月，卡帕來到拍攝抗日戰爭，記錄下了徐州會戰、武漢會戰、台兒庄戰役、花園口決堤等一系列重要事件。來深展覽作品中，我們可以看到象徵著抗戰的少年士兵、日軍轟炸下的漢口市民、在雪地里打雪仗忘記了戰火的孩子等，讓人看到戰時民眾的平常生活。尤其是他拍攝雪地里打雪仗的孩子，在那樣一個殘酷戰爭的背景下，關注到孩子們微小的快樂，形成巨大的反差。這些作品通過美國《生活》雜誌的發表，喚起了國際社會對反法西斯戰場的極大關注。

1938年3月，，漢口。一群孩子在雪地上打雪戰。

1938年，。軍人在訓練。

1938年3月尾，，漢口。一名少年士兵。

成立瑪格南圖片社

1954年，卡帕在越南戰場拍攝時踩到地雷不幸遇難。單增輝告訴記者，卡帕去拍越戰時已經非常有名了，很多記者向他抱怨拍越戰很難，因為沒有人告訴你應該怎麼做，甚至沒有人支持你。但卡帕卻認為，拍攝越戰可以非常自由地發揮，做到想怎麼拍就怎麼拍。事實上，卡帕的預言得到了實現。越戰成為了人類歷史上報道最徹底、最全面的一場戰爭。不論是反戰的還是支持戰爭的人和場景，都留下了非常多極具價值的影像。甚至，攝影師的照片對這場戰爭的發展方向乃至人的意識產生了重大的影響。

除了用照片影響社會，卡帕的另一個貢獻是成立了瑪格南圖片社，「瑪格南之於世界的價值在於它提供了一種可能，讓人們有機會從另一個角度觀察我們這個複雜的世界」，單增輝特彆強調了卡帕在個人創作之外的前瞻目光，他表示，卡帕從來不排斥任何的攝影風格和作者的氣質，從而吸引了西蒙、布列松等知名攝影師，儘管他們風格和氣質大不相同，但是他們都能在卡帕的旗幟下拍出偉大的作品，這是瑪格南成功的原因，也是卡帕的價值所在。

美國《生活》雜誌，1938.5.16發行。報道了的武漢戰役，包括卡帕首次使用彩色膠捲拍攝的4幅作品

一批珍貴的紀錄片、採訪音頻和當年刊登卡帕作品的原版《生活》雜誌等，也隨他的攝影作品首度在國內展出。其中包括一部由8毫米膠片轉錄的關於諾曼底登陸的珍貴紀錄片，一部荷蘭紀錄片導演尤里斯·伊文思拍攝的《四萬萬人民》，以及一部穿插了眾多卡帕的瑪格南攝影師好友、親人、拍攝對象訪談的《羅伯特·卡帕：戰地攝影記者的傳奇一生》。

此外，本次展覽也首度在國內公布了由紐約國際攝影中心（ICP）收藏的現存唯一一段卡帕的採訪錄音。錄音來自美國全國廣播公司（NBC）一檔名為「你好！金克斯」（"Hi! Jinx"）的廣播脫口秀，錄製於1947年，屬於卡帕的二戰回憶錄《失焦》的新聞宣傳。

在錄音中，卡帕談到在海外拍攝的故事，一開始先提到了他和美國作家約翰·斯坦貝克的蘇聯之行，之後話題轉向他打撲克牌的喜好，再到「羅伯特·卡帕」名字的來由，以及被卡帕自己稱為最後一張二戰相片的作品，相片上是他在1945年4月拍攝到的一位死於萊比錫的美國士兵。其中，卡帕還主動提到了他的名作「倒下的士兵」的拍攝過程，是了解、研究卡帕不可多得的珍貴資料。

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