除了刁難，胖虎還有什麼？

一聽到「胖虎」這個名字，多數人下意識想到的畫面應該是這樣的。

胖虎給人最主要的印象，就是「脾氣暴躁、愛佔便宜的孩子王」，換句話說——「我胖虎看你不順眼就要刁難你」。胖虎給朋友們帶來的災難不僅在數量上多如牛毛，而且在種類上也是花樣繁多。官方甚至統計出了一張「胖虎災難分布圖」並將其收錄到了一本在冬粉圈口碑極好的書中。這是連「大雄倒霉次數」都沒有得到的待遇。

但是我們今天要說的不是這個。

有句話，我想沒有人會反對—— 一名只有負面特徵的角色是很難在觀眾心中擁有良好口碑的。可是從《哆啦A夢》出現至今的近50年時間裡，在和這部作品相伴而成長的人中，很少有人對胖虎抱有強烈的反感。這就說明，胖虎身上一定存在著閃光點——能與暴力這一設定相抗衡的閃光點。

胖虎的力量給了他蠻橫的資本。他靠著同年代的同齡人中最高的戰鬥力，佔領空地、搶奪零食、使喚同學······即使是對人人愛慕的靜香，胖虎也曾經伸出過魔爪。溫柔這個詞似乎與他毫無關係。

顯然，如果說胖虎的心中也有一座溫柔鄉，那麼能長期住在這裡的人一定屈指可數。

然而，確實存在著這樣的一名女孩，雖然她長得連大雄都看不上，雖然她沒有什麼受人關注的技能，但她是《哆啦A夢》1300餘篇漫畫和2500多集動畫中，唯一一個讓胖虎始終「捧在手心怕碎了，含在口中怕化了」的人。

她就是小珠，不過朋友們更習慣叫她的外號——胖妹。

胖妹在整部作品中唯一被著重描寫的技能是畫漫畫。對於這位新人漫畫家來說，靈感欠缺、思路模糊等創作障礙幾乎是家常便飯。而且，剛剛走上這條道路的胖妹對自己的作品一直沒有足夠的自信。

這時候的胖妹是極其脆弱的。簡單的幾個否定便可能讓她放棄畫漫畫的愛好。

還好，哥哥不會讓她聽到這些話。

後來，胖妹遇到了自己喜歡的男孩——茂手持夫。兩人都對畫漫畫有著濃厚的興趣。茂手持夫對胖妹的漫畫很是欣賞，便邀請她加入刊物創作的隊伍。

再後來，交稿的日子快要到了，可是胖妹在新的作品上卻遲遲沒有頭緒。這時候的作者非常需要安靜的環境來尋找靈感和思路。胖虎也知道這一點。於是就有了這樣一幕。

胖妹說自己有了靈感。哥哥立刻想辦法找資料。新故事的背景設定在過去。尋找資料的最好辦法便是乘時光機回到過去來取材。

如果是在平常，以大雄和哆啦A夢的性格而言，這種合乎情理的要求一定會被很快答應下來。可是問題來了——這不是平常，因為胖虎剛把朋友們都得罪了一遍。

為了給胖妹一直在變的靈感取材，胖虎不僅向大雄跪地道歉，還在自家和大雄家之間連續跑了三趟來回。

胖虎是多麼粗暴的人，這點各位都了解。讓他誠心誠意地道歉，談何容易？

一次跪地道歉、一次次粗暴地驅趕、一次又一次地奔走······作者對孩子一直是溫柔的，胖虎的心意沒有落空。胖妹趕在最後關頭完成了令人落淚新作。

至於這部作品的主人公原型是誰，我想大家肯定已經想到了。

「太感動了！我還是第一次看到這麼出色的漫畫！」「講的是可愛的妹妹和雖然粗魯，但卻很愛護妹妹的哥哥的故事。」

這便是胖虎對妹妹的寵溺。在中篇動畫中，胖虎對自家兒子採取散養的態度。換句話說，胖虎對兒子的關切，都未曾表現得像對胖妹一樣強烈。

【Bilibili】大山版中篇動畫《加油！胖虎》

水田版動畫（即05年後的新版哆啦A夢動畫）中出現過很多新的故事，與之而來的是新的設定。這些設定中有些與前作不符，成為了新版動畫為人詬病的原因之一；還有一些新設定豐富了人物形象，使角色的特徵性更強。

譬如，在曾經的設定中，胖虎和媽媽的關係幾乎一直是單向的命令與打罵。但是在水田版動畫中，這種設定不止一次被打破。

剛田夫人是剛田雜貨店的掌柜，店面的經營一直由她打理。而當她生病且丈夫不在的時候，這擔子就自然落到了胖虎頭上。為了給客人送貨，胖虎屢次拒絕了大雄要求其加入運動會隊伍的要求，即使因此被朋友非議也沒有改變。

在劇場版動畫中，角色的正面性格會被放大。譬如那個能被毛毛蟲嚇跳的大雄敢正面懟宇宙級犯罪者、靜香的細心和愛心往往能救了所有人的命。到了胖虎這兒，就是彷彿能衝破天際的義氣了。

不過，胖虎的義氣很少出現在短篇漫畫中。就我而言，在短篇漫畫中，我對胖虎義氣印象深刻的，只有這一幕。

所以，義氣爆棚、勇往直前的胖虎形象得到了大家的昵稱——「劇場版胖虎」。

要說例子，真的是一抓一大把。

當然，胖虎也慫過。劇場版動畫每年都在更新，胖虎在以後的電影中也可能會露怯。只是在原作者（藤子·F·不二雄）的筆下，胖虎在大長篇中面對黑惡勢力的時候，一次都沒慫過。

後記

在《哆啦A夢》話題相關的網站逛多了，難免會遇見幾個黑子。其中最流氓的是假結局的支持者，對作品的了解甚淺卻仍然自以為是，被指出錯誤的時候還常常撒潑打滾甚至人身攻擊；最傻的是男性角色的無腦黑，這些人對作品的了解也不深，和前者相比，區別可能只是言語中顯露出的不是粗鄙而是幼稚。至於對靜香的抹黑，言語中必定會充斥著世俗的偏見和下流的眼光。

我相信，《哆啦A夢》是一部偉大的作品。如果這部作品連人物形象都只是簡單的二元對立，那它的角色根本不可能被人們一直記住，它更不可能經久不衰。藤子·F·不二雄亦是一名了不起的漫畫家，他畫的《哆啦A夢》沒有最終回。即使他沒有在上個世紀早早離開，這樣一名主要作品幾乎全是兒童向的漫畫家，也不可能給他的代表作加上一個黑暗的結局。

簡單的不是角色形象，黑暗的也不是作者的想法。簡單的是某些人的大腦，黑暗的是另外一些人的心臟。

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