「大衛王」中國行「我一生中最強烈最有趣的印象之一」

這次之行給我留下不可磨滅的印象，這將是我一生中最強烈最有趣的印象之一。我現在似乎還在繼續神遊當中。我每天都想起你們。

1957年11月23日，蘇聯小提琴家奧伊斯特拉赫在給的音樂學家、翻譯家毛宇寬的信中這麼寫道。

大衛·奧伊斯特拉赫（1908-1974），上世紀蘇聯最偉大的小提琴家之一，他在小提琴演奏方面所取得的巨大成就，可以同歷史上任何一位偉大的小提琴演奏大師相比美，在世界音樂界享有崇高的威望。

大衛有著非凡的音樂才能和高深的藝術修養，以充滿詩意般的抒情性演奏見長，有著驚人的表現力和精深的技巧，演奏風格純樸莊重，富於熱情，能使音樂達到十分高超的藝術境界，他那甜美、純凈的音色和激動人心的感情，強烈地打動著聽眾的心靈。同時代的很多作曲家都將自己的作品題獻給他，如米亞斯科夫斯基、哈恰圖良、肖斯塔科維奇的小提琴協奏曲和普羅科菲耶夫的小提琴奏鳴曲等。

對古典音樂有所了解的人都或多或少聽過奧伊斯特拉赫這個名字。奧伊斯特拉赫名大衛，因為出色的琴技，有著「大衛王」的美譽，作為小提琴演奏家，他還被稱為「莫斯科的帕格尼尼」。而這位傑出的小提琴家在上世紀50年代和有著一段美好的淵源和歷史。

1957年，蘇聯著名小提琴家大衛·奧伊斯特拉赫來華作訪問交流演出。訪華期間，他在北京、天津、上海三地舉辦了舉辦了多場演唱會，轟動一時。大奧的這次行，到今年正好60年，藉此機會正好回顧下。

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1957年來華演齣節目冊封面

1957年，根據《中蘇文化合作協定1957年執行計劃》，蘇聯著名鋼琴家斯維雅托斯拉夫·李赫特和小提琴家大衛·奧伊斯特拉赫先後來華作訪問交流演出。

1957年10月4日下午，大衛·奧伊斯特拉赫乘飛機抵達北京，同行的有鋼琴家弗·楊波爾斯基。

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奧伊斯特拉赫和楊波爾斯基把師生們熱烈歡迎他們的動人場景收入鏡頭

10月6日晚上，大衛·奧伊斯特拉赫在北京人民劇場舉行了首場訪華音樂會，演奏了列克萊爾、勃拉姆斯、柴科夫斯基等作曲家的作品。他用一把1719年制的斯特拉迪瓦里名琴，在鋼琴家楊波爾斯基的精彩伴奏下征服了聽眾。

新華社在當晚發布的電訊稿中描述道：「這位音樂大師的演奏所激動了的聽眾，在既定的節目奏完后，仍然一再地歡呼、鼓掌。加奏了五隻曲子，使獨奏會比預定時間延長了四十分鐘，但是聽眾們仍然捨不得離場。」

7日，大衛·奧伊斯特拉赫移師北京首都劇場演出。

9日，奧伊斯特拉赫在北京舉行最後一場公演，分別與黎國荃指揮的中央實驗歌劇院管弦樂隊和李德倫指揮的中央樂團管弦樂隊合作演奏了貝多芬《Ｄ大調小提琴協奏曲》和莫扎特的《Ａ大調第五小提琴協奏曲》。

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奧伊斯特拉赫在北京與中央歌劇舞劇院管弦樂團演奏貝多芬小提琴協奏曲(黎國荃指揮)

10日晚，蘇聯駐華大使尤金在新落成的蘇聯大使館舉辦十月革命40周年音樂招待會，大衛·奧伊斯特拉赫為出席晚會的毛澤東主席、朱德副主席、劉少奇委員長和周恩來總理演奏了世界著名作曲家的作品。應邀出席的領導人還有國務院副總理陳雲、彭德懷、鄧小平、鄧子恢、賀龍、陳毅、烏蘭夫、薄一波，人大常委會副委員長林伯渠、彭真等人。

但這場演出也不僅僅是為了慶祝十月革命，而是在他1957年訪華期間，一條舉世矚目的新聞吸引了全世界的眼球——蘇聯成功發射了第一顆人造衛星，這條新聞使在訪問的老奧臨時在10月10日在蘇聯駐華大使館演奏了一場內部演出，這場演出以毛澤東為首的整個領導全部參加，這也是黨政軍集體聽一位到訪的音樂家演出絕無僅有的一次。

11日，大衛·奧伊斯特拉赫訪問天津，當晚舉行了一場演奏會。

12日，奧伊斯特拉赫應邀到當時校址在天津的中央音樂學院舉行獨奏會，1000多名師生觀摩了他的演奏。

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上海交響樂團排練柴科夫斯基小堤琴協奏曲(指揮是黃貽鈞)

15日，大衛·奧伊斯特拉赫抵達上海。當晚，在大光明電影院舉辦了首場上海演奏會，奧伊斯特拉赫在上半場演奏了巴赫《a小調小提琴協奏曲》和布魯赫的《g小調小提琴協奏曲》，下半場的曲目是蕭松的《詩曲》、普羅科菲耶夫的《芭蕾舞劇<羅密歐與朱麗葉>中之片斷》和弗拉季格羅夫的《保加利亞民間舞曲「霍拉」主題幻想曲》。大衛·奧伊斯特拉赫在上海另有一場與黃貽鈞指揮上海交響樂團合作的演出。

18日，奧伊斯特拉赫訪問了當時位於漕河涇的上海音樂學院，與賀綠汀院長等同行進行了交流。

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奧伊斯特拉赫赫和他的鋼琴伴奏楊波爾斯基與賀綠汀、譚抒真、丁善德、吳樂懿、李名強等合影

22日晚，奧伊斯特拉赫在北京天橋劇場舉行訪華告別演奏會，國務院副總理陳毅出席觀看，並在演出結束後到台上與大衛·奧伊斯特拉赫以及他的鋼琴伴奏楊波爾斯基親切握手，祝賀他們演出成功。

鑒於大衛·奧伊斯特拉赫訪華演出的巨大反響，唱片社在音樂家協會主席呂驥的建議下，將奧氏訪華演出的部分現場錄音，編輯成8張中密紋唱片《達維德•奧伊斯特拉赫訪華演齣節目選輯》，以「資料唱片」的名義內部出版，以供的音樂工作者學習借鑒。目前，這套唱片的錄音母帶和唱片模版仍完好地保存於唱片上海公司的版庫。

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奧伊斯特拉赫與毛宇寬

當時陪同奧伊斯特拉赫，幫助其翻譯的正是的音樂學家、翻譯家毛宇寬，他同時也是研究俄羅斯音樂的資深學者。1931年出身於上海，今年86歲高齡。當年26歲的毛宇寬陪同奧伊斯特拉赫之行也成為他最為值得回憶的一段經歷。

他曾專門寫了《與大衛•奧伊斯特拉赫相處的日子》，他的博客中也記錄了那段美好的回憶。在此節選一篇奧伊斯特拉赫訪華30年的時候毛宇寬寫就的小文。

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奧伊斯特拉赫寫給毛宇寬的信稿

大約是1993年，有一天丘建華兄從雪梨打來長途電話，興高彩烈地告訴我，當地電視台播放了一套有關大衛·奧伊斯特拉赫的文獻影片，他在電視里看到我跟老奧排排坐打鞦韆的鏡頭。我一下楞住了，這個場面我真的一點也記不起來。建華兄很快便託人帶來他拷貝的錄影帶，真是令我興奮莫名，更勾起了我聯翩的回憶。

我早就有意要把我所了解的奧伊斯特拉赫寫下來，但一直疏懶沒有動手，總覺得個很大的歉疚。奧伊斯特拉赫不僅是我十分崇敬的小提琴大師（我們許多人都親昵地稱他老奧），而且1957年，當他在作訪問演出時，我更有幸擔任他的譯員，與他朝夕相處一段時日，彼此建立了很深的友情。屈指算來，轉眼已是近四十年前的事了。我決心抓住錄影帶激起的衝動，欣然命筆把一直深藏心底的回憶寫出來。

在品評一個演奏家的時候，人們總喜歡將他跟其他同行加以比較。這種比較不論是否科學，是否出於主觀偏愛，是否帶有一時的衝動，但至少反映了若干真實。

1961年，維也納報在評論奧伊斯特拉赫的時候說：「他具有弗朗采斯卡蒂的技巧，米爾斯坦的瀟洒，史頓的溫馨、真情。」

美國報在評述奧伊斯特拉赫1959年在美國巡迴演出時寫道：「他把海菲茨的光輝技巧，史頓和米爾斯坦溫暖飽滿的聲音，同一個真正偉大藝術家必需具備的博大精深的音樂理智和感情融為一體了。」

奧地利另一家報紙則自問自答地說:「與小提琴的巨人們──海菲茨、史頓、米爾斯坦、梅紐因相較，奧伊斯特拉赫究竟站在怎樣的位置上？他與他們旗鼓相當，而由於觀點不同，有人會認為，也許在某些方面他更略高一籌。舉例說，他能夠同海菲茨一樣技巧完美，把握十足，但卻更加溫暖更加氣息寬廣。」

進行這樣比較的不僅是一些報刊樂評，同行的大師亦復如此。1960年2月2日是克萊斯勒85壽誕，美國發表了一篇採訪特寫，報導了這位小提琴一代巨擘的談話。克萊斯勒說:「在當代小提琴家當中，我最讚賞的是弗朗采斯卡蒂、海菲茨、米爾斯坦、史頓，而對奧伊斯特拉赫我更另眼相看，他擁有其他許多人都擁有的素質，但他卻不去拉得過快……這在當今是很不尋常的，我們是生活在金錢和暴力肆虐的時代，尤其是速度超越一切的時代啊。」

1981年，我親耳聽見艾薩·史頓在北京中央音樂學院的舞台上談到，他認為最傑出的三位小提琴家是海菲茨、奧伊斯特拉赫和米爾斯坦。我不必在這裡繼續列舉了，我只想借用這點滴的歷史性評價來喚起我我們的回憶，再一次讓我們想到奧伊斯特拉赫在本世紀的小提琴家中一代偉人的崇高地位。關於他的演奏藝術，早有口皆碑，用不著我再多說無謂的空話。在本文中我主要只想從親身經歷出發寫寫舞台下的奧伊斯特拉赫，而且是以擺龍門陣的方式想到哪說到哪，海闊天空一番。

·關於毛宇寬回憶奧伊斯特拉赫更多內容可參見毛宇寬博客

·感謝「西方音樂評論」公眾號給予本文部分內容轉載權

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