看到同樣生活在一線城市，另一種可能性的自己——《東京女子圖鑑》

導語：

日本社會競爭壓力比之如何？

作者：劉琳

首先有個答案里說的好，我們不能以人的觀點來看日本社會。日本社會主要都是中產階級撐起來的，這類人的收入基本上可以滿足買車買房養老，節省點，出國旅遊，送子女出國也並不是什麼難事。但是日子總歸是緊巴巴的，該花的錢和不該花的錢還是要分的很清楚。這就是大部分日本人的生活。

對於大多數人來說，有車有房，子女雙全，應該就是很不錯的生活狀態了。但是對於日本人來說，達成這個目標並不困難。關於經濟壓力在最大的問題是「有還是沒有」比如房子，車。而在日本有肯定是有了，但日本人的問題是「有多好」。不過既然是說壓力，那就從壓力入手。今天不談生活質量，順帶一提，生活質量和壓力關係不大。或者我們可以這樣說，我們所談的日本的壓力更多的是在精神上的，而非物質上的。

因為我也是在日本讀書的，所以比較關注知乎上和日本有關的問題。其實有一個很有意思的現象，來日本時間比較短的同學看到的日本基本上都不是真正的日本社會，大多數人只看到了表，沒有看到里。還有直接從國內來日本工作的朋友同樣對於日本社會存在一定程度的誤解。因為本人還在上學沒有進入職場，所以我就主要從日本學生的方面入手簡單談談。

日本的國小國中不清楚，就從高中說起吧。首先要考一個名牌高中是一件非常困難的事情。有些名牌私立高中，學費貴，難度高，為了考入高中，讀補習班是一件再正常不過的事情了，到了高中又要為了進入好大學繼續讀補習班。看看滿大街的各種塾（じゅく）、你就發現其實日本的學生一點也不比學生輕鬆。而之所以大家都要進一所好的學校，其實這個和日本本身的文化是分不開的的。那就是日本是一個典型的學歷社會。

在日本居住的朋友應該注意到了，最近幾年關於轉職的話題是越來越多了，但是即便這樣在日本社會換工作也並不是一件平常的事情。基本上大家都是為了進入一所好的公司，然後干到退休。基本上一輩子衣食無憂，大家可以想象一下的公務員，把公務員工資在提高一些，工作穩定度不變，基本就可以理解為在日本一所中游偏上的企業就職的感覺了。說白了：不算那些短期工，在日本絕大多數的正式工作都和公務員差不多，是一份鐵飯碗。

但是要進入好的企業，學歷是必須的。雖然很多公司會說，我們不看學歷，但是實際操作的過程中，學歷是一個永遠跳不過去的檻。甚至在你從網路報名參加企業說明會的時候，普通院校的學校打開的頁面會顯示目前報名已滿。而名校學生打開的頁面顯示的是還可以報名。

而當你終於好不容易考上一所好大學，臨近畢業的時候你會發現你還要參加各種各樣的企業說明會。然後填寫簡歷表，因為每個企業有自己不同的簡歷表，上面不僅要寫你個人的資料，還會有一些企業問你一些特別無聊的問題，比如，你的長處短處，你大學最自豪的事情，你的興趣，甚至會有猜謎語之類的奇葩問題。而每個問題你都要非常嚴肅對待，大到一句話，小到一個標點。每一處細節都不能放過，而大學里也會有專門的就職課負責幫助學生修改簡歷和練習面試。簡歷通過之後，就是一次面試，二次面試，一直到最後最終面試。一個大學生投幾十份簡歷，參加幾十場面試都是在簡單不過的了。具體的這裡面就不在詳細寫了，感興趣的朋友自己可以上網查查日本的就職活動。

至於進入企業內部以後的事情，我就不寫了，雖然有一定了解。但肯定不如那些正在企業里工作的人熟悉，這部分內容就由他們來補全好了，其實說了這麼多廢話，只是想通過學生這個角度來提供一個思路，那就是這種壓力出現的原因是什麼。別再討論有壓力還是沒壓力了，這個世界上不存在沒有壓力的地方。沒壓力只有兩種可能，要麼你太成功，要麼你太失敗。

就我個人來看，日本經過多年發展，已經形成了一套自己特有的社會規則，而日本人又大多不願意去打破這種規則，所以久而久之，大多數人主要研究的問題如何在這樣的遊戲規則下玩得更好，而不是改變這種遊戲規則。於是乎，有了各種條條框框的規矩，再加上日本自己獨有的文化特點。所以在日本無論走到哪裡都有各種各樣規矩在等著你，有人說，在日本生活太累，我覺得說這話的人要麼來日本太短，要麼一直沒有融入這個社會，因為條條框框的規矩讓你不自在，而你還接受不了這個規矩。但無論你是否接受了它，日本條條框框的規矩就是日本實實在在的壓力。

還有日本人比較厭惡偷懶，做事不努力的人，在一個圈子內，比如校園，職場，如果你的不夠努力很容易遭來他人的白眼與冷落。關於這一點就一句帶過吧，具體寫的話估計得單寫一篇才說得完。

這個回答基本上是想到哪說到哪的，寫的並不嚴謹，還請各位勿噴。總之大體就是這個意思。

最後寫個結論，在日本絕大多數人不存在經濟壓力，而精神壓力有一部分來自於日本社會本身的條條框框。以上。

女主角綾子，出生於秋田縣，那個來自於偏遠十八縣的小地方，平淡的生活，可以一眼看到頭。綾17歲假期，來過東京，見證過東京的繁華，站在街頭，夢想著被星探發現，做雜誌模特，從此走向演藝之路。

但綾只是考上了本地的秋田大學，畢業后不想和女同學一樣，和方圓幾十里地的同鄉結婚，然後再像媽媽們一樣，圍著孩子和泡菜罈子過一生。誰能想像呢？綾的媽媽，原本就是一個東京人，只因上大學認識了綾的爸爸，才來到秋田縣。綾的媽媽，老家在御徒町，離淺草很近，購物在銀座。

綾總是在縣城的書報亭里，在雜誌里看到東京女子的生活，時尚高端的職業，摩天大樓里的名媛白領，休閑時可以拉著行李箱遊覽世界各地，還可以有著戴著大鑽戒的豪華婚禮。

綾說：我要做一個讓大家羨慕的人。

綾應聘到東京的一家服裝公司，做職員，在山茶軒租房，這是一個市井氣息濃郁，夾雜時尚並存的地方，外省的人，都會奔赴此地。綾在此邂逅了同鄉人直樹，一次聚餐遇到，兩個有緣人，自然走到一起。一起逛街看月亮，一起吃泡麵追劇，生活過得歡樂樸實。

綾在一天早晨，望著起球的內衣走神：這是我想要的生活嗎？直樹這樣的男友，在老家秋田就有，何苦跑到東京來找呢？

憧憬華麗絢爛的綾，放棄了直樹，放棄了山茶軒，來到了惠比壽，做了開發新品牌的領導。下了班，經常參加同事們的聯誼。認識了高富帥隆之，中產階級，家境優渥，買得起鑽戒，去得起高級會所。

綾羨慕隆之的生活，直接讓人少奮鬥半輩子。為了和隆之約會，為了所謂的，30歲之前，能去花園廣場內廳里約會的人都是成功的人。綾購買了一件裙子，用分期付款的方式，約會時，卻被隆之放了鴿子。

隆之原來就和綾說過：自己是個不婚主義，不和任何人結婚。事後，憤青男卻告知，隆之的結婚對象是和自己家境相同，沒有夢想一心支持自己的讀者模特，婚後就做個家庭主婦。

豆瓣8.7分高分日劇：

《東京女子圖鑑》

《東京女子圖鑑》是2016年開播出的日本網路劇，棚田由紀執導，水川麻美主演，2016年12月16日在亞馬遜平台首播。該劇改編自同名四格漫畫，講述了在東京生活的獨身女性真實的戀愛與生活。

《東京女子圖鑑》改編自在《東京日曆》上連載的同名四格漫畫，導演由曾執導《百萬元與苦蟲女》的棚田由紀擔任，水川麻美將在劇中演出在東京居住的獨身女子綾從20歲到40歲的戀愛、生活心境變化 。水川麻美將演繹女主角綾從20多歲到40多歲的成長過程，綾從家鄉來到東京工作生活，隨著年齡的增長、生活環境的變化，她的人生也隨時面臨全新的挑戰。本劇在惠比壽、銀座等多個地標性的外景地取景，全方位展示一個真實的東京。

《東京女子圖鑑》：

從理想豐滿到現實骨感的20歲到40歲

張愛玲的《十八春》里說「對於三十歲以後的人來說，十年八年不過是指縫間的事。而對於年輕人而言，三年五年就可以是一生一世」。

20出頭的時候，常常為了一個方案熬夜到凌晨3、4點，第二天照樣7點起床，一天去見兩三個客戶進行提案。而現在的自己，大概連續一天對著電腦到下班時候就已經感覺頭暈眼花，回到家晚上10點就想睡覺。

確實感到了空氣中瀰漫著的一種實實在在的恐慌與焦慮。這種恐慌焦慮它們沒有載體，它們就是時間本身，就是昔日二十齣頭的自己。也就是劇里所說的，逼近三十的女人已經陷入瓶頸，回望一路走來的自己，是踩個油向前沖，還是換個方向重新出發。

每年大概也就看兩三部電視劇，而之所以選擇這部日劇明顯是討巧的，它的受眾精準，故事通順又典型，人設不會讓人生出憐意也不讓人討厭，一集很短只有20分鐘，全劇只有11集，適合現在眼睛乾澀到下班不能看書也不能看電視的我。

重要的是，它的台詞直射人心。

女主綾是一個很早就知道自己想要什麼的人，雖然她想要的也不過就是時尚雜誌里描述的東京：預約不上的餐廳，做代理商的男友，有意義的工作。六本木之丘，東寶影院的夜場電影，兩日一夜的箱根旅行，海瑞溫斯頓的婚戒，幸福的結婚，圓滿人生的必需品。

她厭煩極了那種一眼就能看到頭的溫吞生活。

年輕的時候總想去遠方。

有多少小鎮姑娘和綾一樣為了那份對美好生活的嚮往和貪婪，從小地方來到大都市，從大都市的一個區域到另一個區域，在城市的不同角落做著各種繽紛的夢。這座城市裡有太多的機遇太多的誘惑，似乎隨手都能撿起一個機遇帶你去到你想去的地方。

我身邊有著太多的好姑娘，她們讀書、學習、健身、努力工作努力賺錢，旅遊看世界，每一個人都值得享受最好的生活。可這世上沒有那麼多最好的生活給她們，她們結婚的有結婚的苦惱，沒結婚的有沒結婚的苦惱，向前一步有向前一步的苦惱，退後一步有退後一步的苦惱。對於自己的生活多半是懊悔，對於別人的生活多半是羨慕。

TED演講里《為什麼30歲不是新的20歲》裡面說「二十幾歲時的約會就像玩搶座位遊戲。 大家跑來跑去，樂在其中， 但到30歲左右音樂就停掉了， 大家一個接一個開始坐下。 我不想成為唯一一個站著的人， 因此有時候我覺得我和我丈夫結婚的原因，就是因為在我30歲時他是距我最近的『椅子。」綾也是一樣，經歷了秋田暖男、高富帥渣男、和服店老闆之後，她終於找了一張最近的椅子，試圖坐下來。迅速結婚之後發現，婚姻生活不是自己想象得那般幸福。

幸福是什麼呢，20歲時候的幸福就是去東京，25歲時候的幸福就是有人追並且工作得到認可，30歲的時候從事真正可以展現自己才華的工作享受一點點生活，35歲的時候有個家庭，40歲的時候旅行和美食。

上面所說的都是理想，這部劇說的是現實，20歲的時候來到大都市租不起房子只能住在郊區，25歲的時候不滿意身邊不求上進的男友毅然決然分手卻遭遇嘴上說著不想結婚卻轉身就和別人領證渣男，快30的時候老闆不給加薪才被逼著去找了份新工作，不由己得當了小三用身體交換去享受不屬於自己的奢華生活，30出頭的時候趕緊找個老實人湊合嫁了結果婚姻生活不滿意，自己看不上的老公居然還出軌。婚姻失敗之後，遇到了個小鮮肉結果是專業軟飯男。這種生活就是自己一直付出對等的努力追求的幸福嗎？？

大都市的冷漠在於它的閃閃發光和你沒有半毛錢關係，你想和閨蜜們分享你的小小成功時她們卻早已拋下了你，而家鄉的人情味在於早年教你的老師竟然在數十年後的偶遇中拿出了你上雜誌的專訪把你當做她教過的非常優秀令人羨慕的學生。

綾在影片中痛哭的時刻並不多，我所能記住的只有兩個，一個是離婚協議書籤字之後，一個就是這位老師掏出那本雜誌。

女主選擇的是后一種。就是在物質里摸爬滾打，從而實現自我價值。這種日子很驚心動魄。也是很容易有幻滅感的生活。劇里的女孩兒顯然是一根筋的，很單純很直接的追求物質享受和直上雲霄般的身份階層的轉換。但是不論商社富賈還是和服店老闆，都不能給她承諾和穩定。當然，也許那個年齡段的她也並不需要穩定。曾經我把自己帶入進去，想象了一下這樣的生活，穿到那些上好材料的衣服，住在周圍都是海景的房子里是有快感的，甚至，一次性刷爆信用卡也是有快感的。不用拒絕物質帶來的快感，也沒法拒絕。可是對於我這樣的人，比起去Joel Robuchon滿足口腹之慾，我更渴望知道這間百年老店背後的歷史沿襲和文化，想知道每道菜肴背後的食材和做法，用料和地域特點。第一次去肯定會無比欣鮮，但是如果只把其作為一個符號和身份標識的話，我會厭倦，也會恐懼。因為人有弱點，很容易在物質世界里迷失。探求背後也許只是一種逃避迷失的方式。我甚至自尊高到，聽到和服店老闆在出租上給她買的那雙鞋，順便說：」穿這樣的鞋我會丟臉.」的時候，一定會跳起來反駁，只因沒法容忍男人一時的施捨，對，我沒法心平氣和的接受那些物質，拿自尊心交換，我交換不來。

我知道自己可以過一種日子，需要一定的物質滿足基本生活，偶爾見識一下那些所謂的「高級」並且有自己的判斷。我需要偶爾滿足一下虛榮心，更多的時間裡還是過著平淡小幸福的日子。然後，一定豐富的精神生活還能滿足我對這個世界瘋狂的想象和人性的探索。我樂意且刻意保留著心態的穩定和自我認知的穩定，是我覺得任何一種迷失都非常可怕。

這是我選擇的並且現在踐行的生活方式。是我發現在如何平衡穩定和激情兩種慾望里選擇的相對安全和平和的一種。當然我也相信著在如今的世界，肯定還有不少人，選擇徹底的投身，把甜苦吃遍，把代價付完，最終回歸平淡的人生。有些人後悔了，有些人成長了。

可能比起投入，我更喜歡清醒吧，我覺得這個世界已經夠混沌了，看清已屬不易。所以在我的價值觀里，我還是會覺得，尋找個人生命意義的人，活的更加勵志一些，如果在尋找的過程里，還順便幫這個世界變好了一點兒，就更勵志了。

我始終記得，電視上有一檔採訪遍布在世界角落裡日本人的節目。有個在非洲村落里生活的日本姑娘，她的純潔眼神。

這部日劇雖然很短，但並不是僅僅聚焦在綾一個人的成長上，它更想反映的是每一個東京女生不同的生活足跡，並且一直在試圖引發大家對於理想、幸福、城市、階級和區域固化的思考，甚至有一段直切政府鼓勵多生孩子的政策——提高稅收而增加人數而已，想想剛過去的人口紅利，我對未來的經濟非常沒有信心。

每一個大城市多麼相似，每個人的命運又多麼相似，每個人都可以在劇中找到自己的影子。曾以為夢想和努力可以克服一切，可更多的時候是毫無力量，曾以為向前一步，可以走得更遠，結果卻發現越往上看，城市越是深不可見的無底洞。

等到四十歲的時候再回望，又是另一番浮世繪。最後一集中說大家就像隨著時光流逝一般地變化著，然後找到了各自的歸屬。

「社會階級的鴻溝也不是憑一己之力可以邁過的。有人選擇輕鬆度日，也有人選擇紮實地向前走」。

特別喜歡水川眼神中的堅定，那種堅定大概是因為管遇到再大的困境，心裡也在想著紮實地向前吧。