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說說鈞窯瓷器鑒定要點

2021/12/25

yidianzixun

要想青春不留遺憾，小伙必須敢想敢幹。

鈞窯系

在今河南省禹縣神屋鎮、八卦洞等地，事先屬鈞州，故名。河南郟縣、臨汝、

登封、安陽，河北磁縣，山西渾源等地也仿燒鈞瓷，從而構成一個龐大的鈞窯系。從北宋一

直延續到金、元時代，鈞瓷昌盛期很長，北宋早期曾作爲貢品進入宮廷。

次要商品是一種

五光十色的「窯變」釉瓷器。其釉色最富特點。次要著色劑是氧化亞鐵，經低溫復原構成青

色或藍色的主基調。

又採用氧化銅爲著色劑，

經低溫復原形成白色的窯變釉。

由於施釉較厚，

在燒制進程中釉水熔融活動，紅藍等色交相輝映，構成千變萬化的艷麗顏色。釉色有天青、

天藍、月白、海棠紅及玫瑰紫等，非常豐厚。釉面上常帶有密密層層的「棕眼」（斑點），

出現出獨有的艷麗精巧，構成鈞瓷的十分突出的特徵。此外，釉在熔融形態下活動，釉面上

會發生一種彎曲的細條紋，好像蚯蚓在泥中爬過的痕迹，故稱「蚯蚓走泥紋」。鈞瓷的造型

表現爲激烈的仿古意味，特別是仿商周青銅器，在模擬中有創新，既古拙庸俗，又有時代風

格。鈞瓷中最具代表性、最爲珍貴的，是北宋早期爲宮廷燒制的擺設瓷，如出戟尊等

元至明初鈞窯玫瑰紫釉出戟尊

一、均瓷特徵：

潤：釉質有玉的溫潤感、光澤柔和，不同於普通瓷釉賊亮的浮光，而是一種乳光，這種乳光使鈞釉的光澤如瑪瑙普通，似玉非玉勝似玉，有一種溫潤優雅的質地美感。

活：釉面有動感，不死板。罕見到流過足的鈞瓷釉面特別美麗，就是釉面比擬活的緣由。鈞瓷只要釉面活才幹表現出比擬好的藝術效果。其口沿、凸棱、炫紋、乳釘之處釉面脫口、出筋，發生虛與實的比照變化的美感，都與釉活有密不可分的關係。

純：釉質純潔的窯變單色釉，如天藍、天青、月白、豆綠等，色純而不雜。釉具有前述厚，潤活的特點，釉面往往有開片紋路，欣賞起來有純潔的美感。

變：釉面顏色變化豐厚，五彩浸透。一件瓷器釉面上同時呈現多種複雜的顏色，很難用言語來描述，可謂紫中藏青、青中透紅、紅中寓白、白里泛藍、藍中有綠，各種顏色交錯在一同，變化萬千。富於變化，是藝術審美的根本要素之一，鈞瓷也不例外。

厚：厚有兩種含義，一種是釉質厚實，乳濁度高，不露底；二是指釉層較厚，不淺薄。厚是鈞釉的根本的特徵，釉厚更利於鈞瓷的窯變。鈞瓷之所以大氣、凝重、耐看、釉厚是相當重要的一個要素。

正：釉面顏色純粹。例如白色就要艷麗美觀，或如雞血，或如海棠，不能發烏。釉面短少變化色又不正的鈞瓷就太普通了。鮮艷的釉色明快點，老辣的釉色深沉點，都是鈞瓷純粹到位的顏色。

紋：釉面上呈現的各種紋路或斑點。有蚯蚓走泥紋、冰裂紋、魚子紋、龜背紋、蟹爪紋、飛瀑紋、兔豪紋、蛛網紋、流星斑、虎皮斑、雨點斑、雪花點、油滴斑、珍珠點等。這些紋路和斑點給鈞瓷平添了一種肌理美。

境：釉面上構成的意境圖畫。其前提必需是經過窯變自然構成，不是人爲所致。這些意境圖畫有人物、植物、山水、景色、傳說故事等等。這種變化妙在似與不似之間，欣賞時能惹起人的聯想，情形融合，從而使人心境愉悅，獲的美的享用。

北宋鈞窯菱花式花盆

渾：釉面窯變顏色，紋路，斑點，意境天衣無縫。自然天成，給人以全體的美感。釉層渾勻分歧，無部分過厚堆積或露底的景象。渾是鈞釉窯變的次要特徵之一

鑒賞一件鈞瓷的釉色，只需依照上述9九個字去剖析，根本就能分出優劣來。但應留意的是，並不是每件鈞瓷都具有上述九個特點，如窯變單色釉就沒有「境」和「變」二字，所以有時也不能強調一件好的鈞瓷非要這九個特點同時都具有不可。

二、辨假：

1、窯瓷器的消費製造自元末當前漸次衰落。明代萬曆年間，鈞瓷的「鈞」字因犯了神宗的名諱，窯場被官府封鎖，爾後鈞瓷消費一蹶不振，陷於瀕臨絕境的境地，尤其是鈞瓷燒制進程中自然窯變的奧妙更是技藝失傳，無人知曉。直到清光緒五年（1880年），鈞瓷的燒制開端有了初步的效果，蘆氏兄弟燒制出了顏色單調的孔雀綠和碧藍相間的仿宋鈞「雨過天晴」器，爾後又在「天晴」器的根底上發明出了抹紅、飛紅等新工藝。蘆瓷，小心受騙」之說。蘆氏仿宋鈞是近代最早、也是較爲成功的仿假之作，對恢復鈞瓷的消費作出了很大的奉獻，其精品之作雖已到達了真假難分的水平，但還是有較爲分明的漏洞。如仿宋鈞釉絕無「蚯蚓走泥紋」，窯變紅斑發暗，且內外各半，自成片段，不及宋鈞自然。1907年，蘆氏第二代藝人蘆光東已成爲一名優秀的鈞瓷工匠，燒制的鈞瓷精品與宋鈞相比，幾能亂真。鈞窯瓷器仿製品的少量呈現應該是近幾年來的事，由於鈞窯瓷器普遍不存在花紋裝飾，故其作假者次要是假造真品的釉色和造型。

2、北宋朝廷設立官窯消費鈞瓷是專供御用的，嚴禁官方運用，但凡燒壞的一概砸碎深埋。它不能夠流散於官方。古代仿鈞的產地普通還是源於禹州的神垕鎮，無論是器物的造型，還是釉色的變化都有了很大的改良和進步，神垕鈞瓷的造型普通是仿宋、金、元時期的民窯器形，製造工藝和斑彩裝飾也力圖與之類似。

3、首先，看其製造工藝。鈞窯瓷器從初創伊始的「唐鈞」，歷經宋、金、元，直至民國時期的仿鈞都採用的是手拉坯工藝。這種工藝特徵是器物的底部較厚，然後向上逐步趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有輪指痕。古代仿鈞瓷器採用某種資料作成模具，然後用「注漿法」灌注成型。瓷器胎壁厚薄平均，份量較輕，更有精雕細刻者，由於修坯不精密，在器物的兩側可以觸摸到模具的接縫痕，這是作假者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的外部，如瓶類的瓶體內，人們不易發覺的部位，人爲地粘些其它物質（如水泥）以到達古鈞瓷厚重的覺得。或許在「注漿法」成型的器物內壁成心做出輪指痕，但細心察看就可以看出與真正「手拉坯」平均的指痕不同，仿製出的輪指痕不只粗糙，而且每一圈與每一圈的輪指痕散布極不平均。

4、其次，看其釉色和釉質。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內含，雖然距今已有近千年的歷史，都很少有大塊土銹粘結的景象，令人心曠神怡。古代仿鈞器不論是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特徵，其釉色多爲天藍，很少有天青、月白釉。而且爲了到達與出土鈞瓷相近的釉質，刻意假造土銹或作去浮光的處置，但其效果適得其反，給人的覺得是釉色發烏，不自然，看上去極不舒適。