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電影故事的10個經典類型

電影故事的10個經典類型

1、「鬼怪屋」型

如同在鬼怪屋中遊戲一樣,這類電影指在有限的空間內,因某些可恥的原因(通常是貪婪),導致了可怕的事情發生。「生存」是這類電影中的原始情感。

這種類型源遠流長,很有可能人類講的第一個故事就是這種類型,兩個要素:怪獸、屋子。這個類型的電影,你甚至可以向原始人推銷。規則只有一個:別被吃掉(或者別被殺死)。

「屋子」代表有限的空間,比如海邊小鎮、太空船、一套房子、一座孤島,必定會有無恥之事,比如貪婪、瘋狂、科學實驗等等引發混亂,促使鬼怪誕生,剩下的就是「追蹤和躲藏」。

要記得給鬼怪增加新糾葛並引發觀眾的驚叫。這是編劇應承擔的職責。想想古希臘的牛頭人身怪物,半人半牛、處死罪犯的迷宮,這是鬼怪故事的原型。

學習範例:《侏羅紀公園》、《猛鬼街》、《驚聲尖叫》系列,有時候是人扮演惡魔,比如《致命的誘惑》。

2、「金羊毛」型

如果你的劇本可以歸入到公路電影,那麼你必須知道這種類型,這個名字來源於古希臘英雄去海外尋找金羊毛的神話故事,一般都是這樣,主角上路尋找某物,歷盡艱辛最終發現別的東西——他自己。「自我認知」在這類電影中遠比「完成任務」更為重要。

故事的轉折點即主角一路上遭遇的人物和衝突,跟其他故事沒什麼不同。此類影片的主題都是內心成長,實際上情節就是衝突事件如何影響主角。不在於走過的路程,而在於主角在前進過程中的轉變方式,要使那些轉折點跟主角緊密相關。使故事成功的不是事件本身,而是主角從那些事件中對自我的認識。

這個類型也包括強盜片。個人或群體進行的所有探險、任務或寶藏,都落入金羊毛的類型,都要遵循同樣的規律,其中的任務相對於個人的發現而言,常常變得次要。搶劫的意義突然變得比糾葛和情節更重要,比如《十一羅漢》,《十二金剛》等等。

學習範例:《綠野仙蹤》、《星球大戰》、《一路順瘋》、《回到未來》、皆屬於這個類型。

3、「如願以償」型

如字面意思,主人公因某種原因實現了自己的願望。但「某種原因」的重要性不能超越主人公自身的努力。此類型的原型了來自於「瓶子里的魔鬼」。不論是神的賜予、幸運還是場景中出現的魔法,都是實現願望的工具。

「我想擁有……」或者「要是……該多好」,這種白日做夢類型的幻想是影片經久不衰的動力,它來自於人類對實現自身慾望的極度渴望。

如願以償的另一面,是詛咒的願望,主要講述因果報應。規則是:如果是個實現願望的故事,主角必須是個受人愚弄、無助的灰姑娘,觀眾非常認同能給主角帶來快樂的人或事物。然而觀眾還是不願意看到任何人(包括被壓迫的人物)長時間成功,最後英雄必須了解到魔法不是萬能的,就像觀眾一樣——因為說到底我們都很清楚這種事情不會發生在我們身上。因此要有一個教訓,結尾必須體現出優良的品性。

如果是因果報應,詛咒成真,那就要有一個相反的結構。背後要有個反應機靈的小夥子或者小女孩,還要有可以補救的事物,比如夫妻情、父子、父女情。影片的主角一開始不能太令人討厭,讓觀眾知道,即使他是傻瓜,他也值得挽救。他們從魔法中得到了好處,最後他們勝利了。

學習範例:《冒牌天神》、《變相怪傑》、《大話王》等。

4、「麻煩傢伙」型

一個普通人發現自己置身於特殊環境中,他需要使出渾身解數來處理這個情況(比起「情況」來,主人公的身份和能力需要相對「普通」)。如果你仔細想想,會發覺從自身來講,這是最常見、最原始的情景之一。

觀眾都是普通人,會對主角產生同情,在普通的一天發生了不普通的事情:妻子家被恐怖分子佔領(虎膽龍威);納粹帶走了我的猶太朋友們(辛德勒名單);機器人告訴我要殺死我和未出世的孩子(終結者);輪船撞上冰山開始下沉(泰坦尼克號)……這些就是攤上大事兒了,那麼普通人如何來應對?

兩個簡單的組成部分:主角,普通人一枚;麻煩,大麻煩,普通人必須使出渾身解數才能解決。主角越普通,挑戰就越艱難,挑戰難度才是故事吸引人的東西。最重要的規則是:壞蛋越壞,主角就顯得越偉大。麻煩越大,效果越好。不論壞蛋是誰,主角都能成功地使出渾身解數戰勝更為強大的反面力量。

學習範例:《終結者》、《泰坦尼克號》、《辛德勒的名單》等。

5「變遷儀式」型

主人公因生活中的苦難和折磨而產生轉變。主人公通常因屈服於不可抗拒的自然因素而獲得力量,從而戰勝困難。

還記得年少時暗戀的可愛女孩嗎?還記得40歲生日聚會上丈夫要求離婚嗎?所有這些痛苦經歷都會讓我們產生共鳴,因為或多或少都經歷過。這些成長的痛苦經歷之所以讓人印象深刻,是因為多數發生於生命中比較敏感的時光。這是讓我們稱之為人性的東西。也是電影的敘事體裁。

此類型影片是關於痛苦和折磨的故事,通常因生活這個外部力量產生。攻擊我們的是無形的、模糊的、無法輕易處理的,以為無法形容的。青春期、中年危機、老齡時代、浪漫分手,愛人死亡等題材是此類電影常見的素材。在此類影片中,除了主角的自我拯救,其他人毫無辦法。只有這種經歷能夠帶來解決方案。最終,這些故事要有屈服,勝利者通過屈服於比自身強大的力量來獲得勝利,結局是回歸人性。「這就是生活!」

學習範例:《辯護人》、《被嫌棄的松子的一生》、《肖申克的救贖》等。

6、「夥伴之情」型

主人公和他最好的同伴的故事。愛情故事是這個類型的變種。

主角遭遇「無人交流」:故事中當主角遇到重要事件,他有個夥伴可以商量,那會怎麼樣?這有效的遏制了內心獨白和旁白,誕生了夥伴電影。我和最好的朋友,總能引起人們的共鳴,因為很人性、也具有普遍性。

夥伴電影的訣竅在於它實際上是一種偽裝的愛情故事,所有的愛情故事也是夥伴電影,只是增加了潛在的性關係。

規則都是一樣的:一開始夥伴之間相互厭惡(不然怎麼發展?),但他們的共同經歷托出一個事實:他們誰也離不開誰;實際上他們都是一個整體中不完整的一半,發現這個事實后引起了更大的衝突:誰能接受自己離開別人就活不了?

這些故事接近尾聲的倒數第二個階段,會出現一無所有的時刻:分開、爭鬥、再見,然後慶幸擺脫!這些動態關係是夥伴電影重要部分,但實際上夥伴並不會真正分開。只是他們不接受離開對方就沒法活的事實,他們必須放下自尊來獲得勝利。當最後一幕來臨時,他們才能實現剛剛所說的內容。

《雨人》:湯姆克魯斯是故事的主角,負責所有或者大部分的轉變,而達斯汀則催化了這個轉變,其本身變化不大,或者根本沒有轉變。某種程度上,〈轟天炮〉也是這樣,梅爾吉布森促進了丹尼的轉變。(昆丁的〈解放的姜戈〉也是如此)這些催化劑夥伴電影中,其中一人進入另一人的生活,產生影響,然後離開,是夥伴電影動態關係中的一個重要部分,應該記住。很多「男孩和他的狗狗」的電影都是這樣,包括〈外星人ET〉。

學習範例:《ET》、《雨人》、《末路狂花》、《海底總動員》等。

7、「推理偵探」型

主人公探尋一個驚人問題的答案。但這類電影更加強調「為什麼」,而不是「誰」或「如何」。

邪惡藏身於人的內心深處,會有貪婪、謀殺,隱蔽的壞蛋要為此負責。兇手是誰?為什麼殺人?人們對後者的興趣更大。觀眾需要發現人性中的某些東西,而這些東西在犯罪事件發生及案子開始之前,他們是想不到的。

《唐人街》是有史以來最優秀的推理偵探影片,是編劇的優秀教科書。這類影片往往把我們帶到街頭的陰暗處。規則很簡單:觀眾是偵探,銀幕上的偵探只是替身,最終我們必須看透信息,觀眾的發現必須能夠讓我們自己感到震驚。讓我們捫心自問:我們這有這麼邪惡嗎?

學習範例:《唐人街》、《七宗罪》、《公民凱恩》等。

8、「愚者成功」型

處於弱勢的人因某種可貴的特質而獲得了成功。

在古神化和傳說中,愚者都是重要的角色,以後也一樣。或許他只是個鄉下的白痴,但仔細觀察可以發現愚者是最聰明的。做一個明顯的失敗者,他有了身在暗處的優勢,使得所有人都低估了他的能力,使他最終有機會成功。

電影中的愚者可以追溯到卓別林、基頓以及勞埃德。矮個子、傻瓜、被忽略的人,由於幸運、勇氣和絕不放棄的特性而成功。在現代電影中,戴夫、富貴逼人來、莫扎特傳、阿甘,等等,都會讓人思考這個傳統是如何演進的,以及這種類型的影片為什麼總能佔據一席之地。

原則是讓受壓迫的愚者與強大的壞蛋(經常是權勢集團)對抗。看著所謂的白痴實現成功人士才能達到的目標,給我們所有人帶來了希望,並且嘲笑了我們日常生活中謹慎遵守的體制。從白宮到商業界再到文化界,沒有什麼權勢集團是不能打敗的。

愚者成功型的電影要素很簡單:失敗者—看起來笨拙、無能,以至於周圍的人都不認為他能成功(在情節鋪墊中反覆這個動作);一個供失敗者進攻的知名人士。通常愚者會有同伴,一個知情者,在旁看笑話,不相信愚者能夠飛出他的手掌心,這些人物常常首當其衝,愚者開始行動,在一系列事件結尾的傢伙最終會出醜。他們看清自己后,覺得自己的可恥行為近乎白痴,之前的阻礙太傻了。這類型的影片讓我們對外來者的生活有所了解,給了觀眾勝利的間接體驗。

學習範例:《阿甘正傳》、《當幸福來敲門》、《富貴逼人來》等。

9、「被制度化」型

揭示為多數人而犧牲少數人的故事。制度可以指社會、組織、家庭或朋友圈等。

沒有彼此我們何處安身?當人們由於同樣的原因結合在一起,我們揭示了為了多數人犧牲少數人的利弊。這種類型的影片講述的是關於團體、組織和家庭的故事。這些故事比較特殊,既向組織表示了敬意,又暴露了喪事個性的問題。

影片中有一個關鍵人物,其角色是揭露團體的目標。這些故事裡的群體動態通常是瘋狂的,甚至是自毀性的。這些電影都是關於群體前進中贊成與反對兩方衝突的故事。有時對群體的忠誠與常識截然不同,甚至不顧性命。但我們就這麼做,而且總是這麼做。

通常,這類電影會以外來者的視角講述。新人,將由經驗豐富的人帶入群體中,藉此揭開這個群體的技術、放眼或者規則,這些人物起到了很重要的說明作用。這是向觀眾展示瘋狂世界的一個途徑。

最後,這個類型的所有故事都會面臨一個問題:我和他們相比,誰更瘋狂?看看《教父2》裡面結尾時帕西諾的臉就知道了。這是一個為了家庭和傳統的利益犧牲自我的傢伙。《美國麗人》中的凱文史派西最後時刻的發現一樣令人震驚,跟《飛越瘋人院》里尼科爾森手術后毫無表情的面容的鏡像一樣。這些電影具有相同的信息,以截然相反、變化的方式講述故事。

學習範例:《飛越瘋人院》、《教父》、《陸軍野戰醫院》等。

10、「超級英雄」型

如同字面意思,擁有超出常人能力的英雄拯救普通人的故事。

超級英雄與麻煩傢伙正好相反:超人發現身處凡人世界。因此,編劇要賦予超人以高尚品德和同情心,並且必須願意為我們這類小人物解決問題。有很多聰明的傢伙和青少年喜歡看漫畫,別為此感到奇怪,他們並沒有想象中那樣過於遠離現實。

超級英雄來到陌生的世界后,必須應對那些嫉妒他獨特和才華的人。如何讓觀眾同情蝙蝠俠這樣的百萬富翁或者美麗心靈里的數學天才?可以通過賦予他們優勢的同時給他們增加痛苦。這個可憐的傢伙飽經折磨!布魯斯韋恩受人尊敬的原因是因為他在回報社會的同時並不追求個人的享受。這類影片第一步深化故事都會使超級英雄陷入困境而獲得同情。一旦被接受,電影製作者都會忘記再現那種同情並把觀眾再次帶入「超級英雄」人性的一面。

但這個類型不都是超人,例如《角鬥士》、《美麗的心靈》就是很好的例子。凡人英雄受到周圍平庸世界的挑戰。在這兩部片中,英雄面對的具體想法才是真正的問題,他們實現了嗎?他們沒有實現。這是成為「特殊人物」非常困難的原因。

說句實在話,我們永遠不可能真正了解超級英雄。實際上,我們對他的人士必定來源於同情,同情他身處被誤解的困境。超級英雄是長期存在的故事類型:給我們偉大的幻想能力插上翱翔的翅膀,並以一定的現實事件來調和那些幻想。

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