83歲還得子，93歲盼新妻——大師齊白石的「任性」人生

作為一代大師，齊白石的愛情生活比他的創作高度更浪漫、更傳奇。

世界華人周刊專欄作者：薺麥青青

全文3725字，讀完大約5分鐘

有個笑話戲謔男人在兩性關係上的審美情趣：40歲的男人喜歡18歲的小姑娘，80歲的老叟也喜歡18歲的小姑娘，所以，男人很專一！

據說，蘇東坡的朋友，就是寫過「雲破月來花弄影」這樣驚艷之句的大詞人張先，80歲的時候娶了一個18歲的女子為妾，得意之中賦詩一首：「我年八十卿十八，卿是紅顏我白髮。與卿顛倒本同庚，只隔中間一花甲。」乖乖，只隔一花甲！這已經是爺孫戀了好嗎？連蘇東坡也忍不住作詩對其調侃：「十八新娘八十郎，蒼蒼白髮對紅妝。鴛鴦被裡成雙夜，一樹梨花壓海棠。」

在固若金湯的男權社會，「一樹梨花壓海棠」絕不是孤本。外國有中年男人的「洛麗塔情結」，有並不鮮見的「老少配」。自古有之，近當代亦不乏其人。

在近現代畫壇，齊白石堪稱巨擘，其風格獨樹一幟，其成就彪炳史冊。2011年5月，他的最大尺幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯》被拍出4.255億人民幣的天價。

齊白石作品《松柏高立圖·篆書四言聯》

作為一代大師，他愛情生活的豐富多彩比他的創作高度更浪漫、更傳奇。

齊白石12歲時，尚少不更事，便由父母做主，禮聘了第一任妻子——一位年方15歲的童養媳，名叫陳春君。齊白石少時便學木匠，19歲出師，同年娶了陳春君。父母相中的兒媳一定是賢妻良母的路數，陳春君果然溫良淑德，每天任勞任怨，餵豬養雞，洗衣做飯。齊白石25歲時拜師學畫，32歲兼習刻印，陳春君皆全力支持。

1919年，齊白石老家盜匪橫行，亂象紛生，並有人揚言要對他綁票，於是齊白石準備移居北京。但陳春君安土重遷，所以就帶著孩子留在了家鄉。

20世紀20年代末齊白石與家人合影。左起：陳春君、齊白石、齊良已、齊良遲、胡寶珠

齊白石遷居北京時已年過半百，住在法源寺，寒衣素食，以賣畫度日。他的一個扇面，僅售銀幣兩元，不及普通畫家作品的一半價碼，卻乏人問津。

從1920年到1929年，他關門十載，悉心研磨，大膽突破，艱難探索，在美術史上終於可以自立門戶了。然而，他在北京依然是知音寥落。他的畫作意趣盎然，自成一格，卻遭到了同行們的大肆撻伐。畫壇保守派們罵齊白石的畫是「野狐之禪」「俗氣熏人」「不能登大雅之堂」等，極盡攻擊、詆毀之能事。

齊白石直到66歲時才被徐悲鴻慧眼識珠。惜才若渴的徐悲鴻請齊白石到自己任院長的北京藝術學院做教授，並親自駕馬車接齊白石到校上課。徐悲鴻對學生說：「齊白石可以和歷史上任何丹青妙手媲美，他不僅可以做你們的老師，也可以做我的老師。」

齊白石曾在一封寫給比自己小32歲的徐悲鴻的信里說道：「生我者父母，知我者君也！」

徐悲鴻與齊白石

事業上，徐悲鴻堪稱他的伯樂和知己，而在生活中，陳春君無疑是他的體己。她念夫遠行，年事已高，在偌大的京城本已立足艱難，又加之無人照顧，便為其物色了一個18歲的側室胡寶珠服侍齊老。

1940年，遠在家鄉的陳春君病逝，齊白石悲慟欲絕，「我雖有恆河沙數的話，也難說盡貧賤夫妻之事。」年少夫妻，直至白頭，相處60餘載。她嫁他時，他還是一個走街串巷的雕花木匠，後半世輾轉，飄零異鄉，齊白石雖大器晚成，但受盡白眼，陳春君陪伴度過的都是一些清苦年歲。在《齊白石自述》中，齊白石追憶了生命里發生的那些離殤，很多時候他只是提到某年某月某日，某某死了。寥寥數語，草草帶過。春君病故后，他說，「一朝死別，悲痛刻骨，淚哭欲干，心摧欲碎。」

在髮妻的靈堂上，齊白石老淚縱橫，哭得不能自已，並親書輓聯以表哀悼：「怪赤繩老人，系人夫妻，何必使人離別；問黑面閻王，主我生死，胡不管我團圓」。

世間多少東流水，不及春君恩情長。

1940年，齊白石與胡寶珠

在著名的樂府詩《孔雀東南飛》中，焦仲卿對母親申明對劉蘭芝的愛戀：「結髮同枕席，黃泉共為友。」所以，她舉身赴清池后，他自掛東南枝。

但再深的愛戀，有的人以殉情表達，有的則以活下去為人生要義。

陳春君死後一年，齊白石的朋友們紛紛勸說，叫齊白石把胡寶珠扶正。齊老遂採納眾人之言。那些年，胡寶珠不僅在生活中對齊白石照顧有加，而且在他作畫時，為其磨墨、取水、調色。舉案齊眉，紅袖添香，這讓他孤寂的創作時光也搖曳生輝。

1941年，77歲的齊白石設宴舉行胡寶珠立繼扶正儀式

胡寶珠生了7個孩子，第7個孩子降生時，齊白石已經78歲，自以為已屆人生終點，再無添丁的可能，所以為幺兒取名「良末」。沒想到齊白石83歲時，寶珠再次有喜，卻不幸因高齡難產撒手人寰。

這讓已經風燭殘年的老人倍受打擊。

齊白石與胡寶珠及孩子們合影

齊白石雖子女眾多，但畢竟都已成家立業，更何況再孝順的兒女，也無法取代相守在側的老來伴。幾年後，一名叫夏文珠的護士長，走進了齊白石的生活。由於各種原因，齊白石的子女紛紛反對，但夏文珠並沒有離開齊白石，而是以看護的名義相伴左右。夏文珠，面容清麗，身姿窈窕，學識也不差，晚年幸得如此紅顏，讓齊白石倍加珍惜。

但恃寵而驕的夏文珠動輒對老人鬧情緒，這讓齊白石的兒女們頗為不滿。

齊老的女兒齊良憐對此耿耿於懷：「不出我們所料，她看出父親喜歡她，慢慢的竟左右了父親的意見，父親從此對我們子女兒媳的印象，漸漸憑她的觀感而轉變，門客買畫的否諾，也都由她做了主張，還需按每尺畫的潤例加收一成歸她所有。我父親對她，真可說是言聽計從，我們都因看在父親的份上，不好說什麼，只是一家人的生活受了這個影響而渙散了......」

夏文珠（左一）

由於齊白石在夏文珠和兒女之間左支右絀，難以周全，使得夏文珠曾負氣回過娘家，齊白石即刻追到夏文珠家裡，丈母娘比齊白石的年紀還小几歲，但齊白石進門便跪下：「請讓文珠回來我的身邊吧！」

男兒膝下有黃金，更何況是一個暮年老人！他曾經受邀給慈禧做內廷畫師，但他堅辭未去。生得一身硬骨，難以屈膝折節，卻為挽回心愛的女人，不惜一跪。

後來夏文珠又一次負氣出走，從此再沒回來。

據說齊白石93歲時，家人又給他介紹了一個44歲的女人，齊白石長嘆一聲：「44歲，太老了！」行至人生的邊上，老人早已忘掉了自己的高齡，稚氣日重的他後來又看上一位22歲的姑娘，老人甚是喜歡，就等著明媒正娶了。結果不久老人家就仙逝了。

羅素曾說，「對愛情的渴望，對知識的追求，對人類苦難不可遏制的同情心，這三種純潔而無比強烈的激情支配著我的一生。」

齊白石晚年生活的主幹就是繪畫和女人。在他看來，這兩樣都是藝術，都值得他傾其一生去熱愛與追求。雖然已至耄耋之年，但他仍老而不衰，枯而不朽，目光如炬，神采奕奕，「透明鮮活」如他筆下妙趣橫生的蝦子。越到晚年，他的畫作越氣象萬千，靈動飛揚。不但沒有暮氣盡顯，反而更加煥發出勃勃生機，著色、運筆，都更加大膽隨性，揮灑自如。他把別人不屑畫，不喜畫的諸多「俗物」，譬如蝗蟲、掃帚、玉米、蠟燭，甚至蚯蚓、蝌蚪悉數帶進自己的作品。

著名評劇演員新鳳霞，想拜齊白石為師學畫畫。她和丈夫吳祖光組織了一個聚會，齊白石被邀出席。彼時，老人已是92歲高壽。但見到新鳳霞后，立時目不轉睛，結果齊白石的女伴伍德萱埋怨道：「你總看別人作什麼？」沒想到齊白石理直氣壯地回應：「我這麼大年紀了，為什麼不能看她？她生得好看。」

齊白石與新鳳霞

新鳳霞見二人火藥味甚濃，遂打圓場，「你看吧，我是演員，我不怕人看。」於是齊白石認了新鳳霞做乾女兒，開始教她畫畫。後來新鳳霞在傳記里寫，「老人是這樣的喜歡我，不知道要怎樣待我才好，有一回他叫我隨他一道，打開大櫃門，拉開一個大抽屜，裡面裝滿了一紮一紮的新鈔票。他說，『你要錢用就拿些去吧。』我說：『我不缺錢用。乾爹，您把柜子鎖上吧。』」

欽州產荔枝，齊白石早年過欽州的時候，遇見過一位歌喉婉轉動人的伶人，曾和新結識的幾個文人一起為她捧過場。歌罷，眾人歡聚，齊白石從未吃過荔枝。他見荔枝和紅棗相似，捏起一顆，囫圇送往嘴裡。歌女急忙用手一擋，落落大方地笑道：「白石先生，看來您是第一次吃荔枝。我來教您。」說著，拿起一顆荔枝，動作優雅而又嫻熟地將其剝開，汁水盈盈的果肉立時呈現眼前。丹荔美，素手剝荔枝的佳人姿態更美。他為此寫了詩，中有「此生再過應無分，縴手教儂剝荔枝」兩句，後來在他的畫作里，齊白石畫了很多荔枝。

每顆荔枝，是否都令他想起了當年那個驚鴻一瞥，今生卻無緣再見的女子？

齊老曾主張「作畫妙在似與不似之間，太似則媚俗，不似則欺世」，由此可見，他作畫，能巧妙平衡「似」與「不似」的分界，既不拘泥於完全的寫實，又不是毫無章法的信馬由韁，他在「入世」與「出世」間自由穿梭，但對於感情，他則不拘於時，完全入世，拋卻種種羈絆，欣享人間清歡。

齊白石曾說，人慾罵之餘勿聽也，人慾譽之，余勿喜也。

正如當年他學刻金石，經受老師各種刁難、考驗而依然堅持；有朋友請他做官，他凜然不受；日本軍官曾向他索畫，他畫上螃蟹並題「橫行到幾時」予以諷刺；后榮獲國際和平獎，並躋身世界十大文化名人之列。

由鄉間木匠到一代巨匠，他的畫作清淡散逸，不著綺麗，但他的人生筆酣墨飽，盡得風流。

生而為人，有人將權力視為春藥，有人則把金錢當做人生的最大驅動力。但對於一個藝無止境的人來說，這青春馥郁的生命，這觸發靈感的激情才是最好的原動力：你愛江山，我愛美人；你名利場上奔波苦，我青春作伴好還鄉。

但這中間似乎並沒有高下之別，紛紛擾擾的紅塵之中，有人甩不掉名韁利鎖，有人樂做痴男怨女。俗根未凈，大夢一場，所以，最終，我們都不過是殊途同歸而已。