《軍師聯盟》：曹操七次想殺掉司馬懿，為何遲遲沒有動手？ | 洞見

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性格即命運，對大人物來說，命運就顯現為歷史軌跡，或者說，歷史軌跡中隱藏著性格密碼。

司馬懿是怎樣在這個時代背景中活動的？他是怎樣的性格、抱負和能力，他又是如何在複雜多變的政局中化險為夷的？怎樣從小人物一步步走到權力中心？曹操說，有七次動了殺他的念頭，為什麼還是沒有殺掉司馬懿？

哈哈

《軍師聯盟》：

歷史軌跡中的性格密碼

白

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文| 張德祥

電視劇《大軍師司馬懿之軍師聯盟》，播出后引起了廣泛關注，議論很多，可謂是歷史劇創作的一個收穫。那麼，該劇究竟有何新意？

首先，該劇打破了《三國演義》的視角，不以蜀漢、也不是以三國中的某一國為正統來看歷史，更不是從漢室興亡看天下，而是從一個人——司馬懿的角度來看世界。從司馬懿在「月旦評」現場與楊修論辯而被曹操發現其才能寫起，開始了他與政治纏鬥博弈的人生途程，其中包括了父親司馬防、哥哥司馬朗、弟弟司馬孚和自己多次罹難入獄的生死考驗。更確切地說，這是司馬家族與曹魏政治集團的遭遇。換一個角度看歷史，就會有不同的風景，就會看到不同的細節，自然也會有不同的理解。立場、觀點、方法，從來就決定著看到什麼和如何解讀，文藝創作也概莫能外。從一個當事人的角度看歷史，看起來視角小了一些，尤其是司馬懿在三國前期還不是一個重要人物，但《軍師聯盟》不承擔宏觀概述天下大事的任務，而是從一個人物來感受和認知歷史，從而決定自己的進退，所以焦點更集中、更真切。歷史早已被流傳下來的史書定型，換一個角度講故事，也許就有了「新」，這是歷史劇創作的不同路徑。

換一個角度，是不是就一定能夠產生良好的藝術效果？不一定。關鍵是要看，藝術的邏輯與歷史的軌跡是否達到統一，即是否把歷史的軌跡性格化，或者說，是否以性格邏輯傳達了歷史軌跡。歷史早已被時間定格，那分分秒秒發生過的事情早就消失得無影無蹤，只留下了歷史的大致走勢與成敗。藝術就是要在這大致的走勢與成敗的框架中完成那已經消失的細節，實現人物性格對歷史走勢的作用。

就司馬懿而言，他是三國中後期一個舉足輕重的人物，甚至決定了歷史的走向。這個重要的歷史走勢不能違背，重大的歷史事件不能違背，人物的命運不能違背，這是「歷史劇」的「歷史」前提。那麼，司馬懿是怎樣在這個時代背景中活動的？他是怎樣的性格、抱負和能力，他又是如何在複雜多變的政局中化險為夷的？怎樣從小人物一步步走到權力中心？曹操說，有七次動了殺他的念頭，為什麼還是沒有殺掉司馬懿？可以說，該劇的成功，就在於藝術地、生動地、性格化地回答了這些問題。全劇沒有改變歷史的基本事件，也不是像《三國演義》那樣採取鄙視眼光把他寫成膽小如鼠、老奸巨猾的小人，而是把他放到這些事件當中，看他是如何在這些事件中周旋並與這些事件相匹配的，從而塑造出他的性格與人格。我們看到，司馬懿是一個「以守為攻」的角色，他與楊修是主要「對手」，但與楊修的性格截然相反。楊修的鋒芒畢露與司馬懿的綿里藏針形成鮮明對比。楊修因此丟了性命而司馬懿卻活了下來。常言道，亂世出英雄。曹操，孫權，周瑜，劉、關、張都是這亂世中脫穎而出的英雄，雖然惟有司馬懿笑到了最後，但沒有人認為司馬懿也是英雄，為什麼？因為司馬懿的處世與行事之「道」與他們不同，他不是以「英雄」的方式處世而是以「智者」的方式行事，這是此人的獨到之處，也正是該劇的「核心」所在。諸葛亮也是「智者」，但諸葛亮的「智」與司馬懿的「智」又有差異。傳說司馬懿有「狼顧」相，城府很深，耐力超長。司馬懿知道，在這個亂世，身處弱勢，首先是存身，而不是出頭，他不惜壓斷自己的腿，裝病不出，這是常人所不能的殘忍隱匿，但還是被曹操發現了。司馬懿是一個讀書人，修齊治平的抱負自然是有的，只是不外露，不強求，一切都要因勢利導，待時而動，化有形於無形，化有心於無意。比如他給曹操獻策，借孫權之手除掉關羽，徹底打破吳蜀聯盟；比如他的「九品官人法」，就是借曹丕之力打擊曹氏的宗親勢力。

司馬懿之所以能夠站得住，一方面在於他道義上的站位，另一方面是他的順時借力，這是智者的四兩撥千斤。該劇把司馬懿塑造成一個有道義、有智慧的人，是儒道兼修的高手，所以在群雄逐鹿中最後勝出，也才符合歷史的大勢與結局。這就是性格的邏輯與歷史的軌跡相統一，性格是歷史的內在動因，歷史是性格的外在顯現。歷史是事件的記錄，藝術是性格的命運。應當說，是司馬懿把韜光養晦、深藏不露做到了極致，他是歷史上少見的迂迴隱忍、待時而動的智謀高人，是以「隱忍」而「稱雄」的人。

當然，《軍師聯盟》的好看，還在於加入許多現代戲劇元素，增加了情節的生動性與豐富性，使劇情更容易引起當下觀眾的呼應。比如司馬懿與夫人張春華的戲，夫妻相知相愛，司馬懿卻是個怕老婆的主。曹丕賜給他一個小妾，卻過不了夫人張春華這一關，鬧到了皇帝要為此下詔的地步，這就有些喜劇因素了。張春華同時又有一個俠客知己汲布，來路不明卻有求必應，給司馬懿平添了幾分醋意。曹丕與郭小姐一見鍾情，郭小姐卻是張春華的「妹妹」，司馬懿與曹丕就成了「連襟」關係等等，嚴肅的君臣關係，險象環生的政治鬥爭，又因為這些風月調料而延盪出一種人情意味，藉以構成了情節的張弛有度。

歷史劇還會有新的角度，新的拓展。但嚴肅的歷史劇不會違背歷史事實而節外生枝，不會違背歷史軌跡而胡編亂造，真正的功夫是完成歷史的性格化。性格即命運，對大人物來說，命運就顯現為歷史軌跡，或者說，歷史軌跡中隱藏著性格密碼。藝術就是從性格邏輯看歷史軌跡。

本文發表於《文藝報》2017年8月30日4版。

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圖片來自網路

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