收藏大師龐萊臣究竟何許人也

龐元濟(1864-1949)，字萊臣，號虛齋，浙江南潯人。他是浙江民族工業的開拓者之一，經營範圍很廣，除了傳統的繅絲業、棉紡業、造紙業、典當業、金融業之外，還涉及當時的新興產業，如交通業、電力業、地產業、食品業等多種行業。他先後創辦了一大批現代企業，投資總金額超過300萬元。在實業之時，龐萊臣雅好文藝，投身於古物收藏，涉獵青銅器、陶瓷器、玉器、鼻煙壺、碑版和文房器具等，尤其對古代書畫表示出濃厚的興趣，收藏「甲於東南」，被譽為「在海派收藏界坐頭把交椅」、「近代的大收藏家中的有名大師」。今年恰逢龐萊臣誕辰150周年紀念，選擇在此時辦展意義非凡。

光緒二十五年(1899)，龐萊臣在家鄉南潯修建一處園林，「規劃不經師匠。一樹一石，自饒畫趣。化意境為實景，可謂創舉」，「春宜花，秋宜月，夏宜涼風，冬宜晴雪，景與興會，情與時適，無乎不宜，則名之曰宜園也亦宜」。宜園處處畫境，既是龐萊臣的私家園林住宅，也是他收藏曆代名畫之所。園中建有「半畫閣重樓」，樓中有室，名曰「虛齋」。抗日戰爭爆發后，龐萊臣恐於戰火，遂將自己的藏品攜帶至上海，在成都北路世達里寓所重新設藏畫之室，沿用南潯宜園中舊名，仍曰「虛齋」。「虛齋」在民國年間的鑒藏界可謂是名聲顯赫，盛極一時。

《春山伴侶圖》，明代唐寅作，紙本，上海博物館藏

「虛齋」藏畫蔚為大觀，*一，數量巨大，唐、宋、元、明、清歷代名畫均有，山水、人物、花鳥等門類俱全；其中唐宋元三代名跡約佔總數的三分之一，大多藏畫流傳有序，為歷代鑒藏大家如賈似道、趙孟頫、項元汴、梁清標、安岐等人的庋藏舊珍，還有宮廷藏畫，如宋代宣和、政和遺珍，清代三希堂舊藏，《石渠寶笈》著錄之物。第二，質量精，名頭全，歷代名家的精品力作多有收藏，尤其是明清名家名作應有盡有，不一而足。

收藏大家龐萊臣賣畫之謎

王季遷就看「不懂」龐萊臣的這些舉動。楊凱琳說，「二十世紀二十年代，龐萊臣由姚叔來做中間人，賣了些畫給美國的弗利爾先生。那時，龐萊臣兄弟的親戚張靜江在法國開了個有名的古玩公司，叫通運公司，姚叔來是張靜江的代管人。王季遷說他不懂那時龐萊臣為什麼把書畫賣給弗利爾先生，因為他那時行業繁榮，生活富饒，沒有理由因為經濟情形而賣畫。」

龐萊臣到底賣掉了哪些畫讓王季遷看「不懂」了呢？

這一條線索是明確的，就是通過張靜江的關係賣去了國外。張靜江是龐萊臣的外甥。1902年，張靜江的父親張定甫為兒子在巴黎開辦了這家TonYing公司(即通運公司)，進行大宗的古玩交易。西方的一些古董商就是通過通運公司來進貨的。張靜江正是通過古董貿易，賺取了大量的金錢，來資助孫.中.山和蔣.介.石。所以孫.中.山稱張靜江是「革命聖人」。蔣.介.石稱其為「革命導師」。

當時，姚叔來先生是通運公司的大班，就是總經理。他本身也是一位鑒賞行家，於是將龐萊臣收藏的畫賣給了美國的弗利爾先生。

據我們現在所知，龐萊臣舊藏的古代名跡如郭熙(傳)《溪山秋霽圖》、金元的李山《風雪杉松》、龔開《中山出遊圖》、錢選《來禽梔子圖》、吳鎮《漁父圖》、沈周《江村漁樂圖》、史忠《晴雪圖》等，均是通過這一途徑流入美國弗利爾美術館；而龐萊臣舊藏的古代名跡《草蟲卷》，現藏美國底特律美術館；董其昌《仿古山水》，現藏美國納爾遜·艾京斯美術館；王原祁《仿倪瓚設色山水》，現藏美國克里夫蘭美術館等。

宋徽宗 鸜鵒圖

龐萊臣將自己的部分收藏出賣給了外國人，導致了這些優.秀古代遺產的流失，殊為可惜，但是從另一個角度看，也推動和促進了中華文明在西方的傳播。這是一個硬幣的兩面。除了通運公司之外，古玩商盧芹齋、張啟隆等，也是那一時期龐萊臣賣出自己收藏的重要出口。

遺憾的是，當代學人對於龐萊臣收藏史的研究，還十分欠缺，至今留下了大片的空白。比如，我們迄今還沒有一張清單，也不知道龐萊臣到底賣到國外了多少古畫？這些古畫現在又花落誰家？

收藏大家龐萊臣的身後事

龐萊臣沒有看到中華人民共和國的誕生。1949年3月，龐萊臣隨著他的那個時代一起離世了。而對於如何處置自己的這些收藏？早在去世之前，他就做好了安排。

1943年，龐萊臣立下了遺囑，名曰《贈與契約》，遺囑第三條提到了虛齋的藏品分配問題：

書畫各件余積五十年之收藏，原來為數甚夥，分置潯蘇滬三地住宅之內。民國廿六年中日戰事發生后，潯蘇淪陷，劫后檢查十去七八。綜餘一生心血精神所寄，遭此損失，思之痛心。雖於戰後稍為陸續補購，然為數甚微。平日復為充慈善等事而估去者亦不在少數。今將所存各件悉數贈與秉禮、增和、增祥三人。惟此項物品為餘生平酷嗜，並為娛老之計。在餘生前應仍置余手頭以供清玩。如在餘生前再有購進者，則亦一起歸入即系贈與之品，不再另外分置。

宋徽宗 鸜鵒圖

從遺囑上看，虛齋的藏品被分作了三份，分別給他的嗣子龐秉禮及兩個孫子龐增和與龐增祥。但事實上，後來包括書畫在內的所有遺產，均被分成了四份，而另一份是共有財產，暫由龐萊臣的繼配夫人賀明彤監管。

1949年3月龐萊臣去世后，由遺囑執行人、龐萊臣的堂弟龐贊臣主持分家析產。此後「虛齋」的藏品便開始了大規模的流散。

此時，上海的一位收藏家已經移民去了美國，但是他依舊念念不忘「虛齋」的收藏。這個人就是王季遷。

王季遷已經收藏了「虛齋」散出的許多珍貴藏品，比如北宋郭熙的《秋山行旅圖》，明代的仿本藏在了台北故宮，而真跡就是由「虛齋」散出后，歸他收藏了。但是這對他而言還遠遠不夠。龐萊臣收藏了極為珍貴的元代王蒙《葛仙翁移居圖》，又名《葛稚川移居圖》，也一直是他的惦念之物。在龐萊臣去世后，他本以為自己能夠如願以償，結果還是落空了。楊凱琳說，「《葛仙翁移居圖》本是龐萊臣藏。龐先生過世后，王季遷有機會買這張畫，但可惜那時中美不和，這事未能成功。這張畫現藏在北京故宮博物院。」

新成立前夕，國內許多資本家和富商都遷居香港、台灣乃至海外，而就在1949年，龐萊臣的嗣子、龐秉禮先生是國民黨將軍孫立人的秘書，一度想將龐萊臣的舊藏送去台灣，因考慮到書畫的安全問題最終改變了這一主意。最終龐氏後人拒絕了種種安排，基本都留在了大陸，這就確保了「虛齋」藏品的主體部分留在了國內。

文徵明《萬壑爭流圖》之局部

收藏大家龐萊臣的捐贈

新成立后，如此高品位的「虛齋」收藏，自然引起了國家的注意，將其列為重點徵集的對象。於是，一場南、北爭購龐「虛齋」舊藏的競爭上演了。

龐家的後人，此時大多居於上海和蘇州，上海有地利之便。早在1950年上海文管會便開始到龐家徵集古畫。上海文管會的負責人徐森玉先生(南潯區菱湖鎮人)與龐萊臣有舊交，而謝稚柳先生對龐萊臣的收藏情況也不陌生，所以徵集龐萊臣遺藏的任務就落在了謝稚柳的身上。謝稚柳會同李亞農等人主動找到了當時龐家的當家人龐秉禮，先後三次到龐家看畫，並連續徵購了兩批書畫：1951年1月13日收購的有：董其昌的《山水冊》、《西湖圖卷》、《依松圖卷》，任仁發的《秋水鳧棱圖卷》，周臣的《長夏山林圖卷》，倪瓚《溪山圖軸》等；1951年3月14日收購的有：錢選的《浮玉山居圖》、仇英的《柳下眠禽圖》、唐寅的《古槎鴝鵒圖》、文徵明的《石湖清勝圖》、柯九思的《雙竹圖》、倪瓚的《吳淞春水圖》與《漁庄秋霽》、戴進的《仿燕文貴山水》、王冕的《墨梅圖》等。

這兩次購畫，主要是龐秉禮和龐增祥分得的部分，收購的價格近7萬元。

1952年秋天，徐森玉又來龐家看畫。這次龐家把蘇州龐增和的畫也運到上海，數目連同上次看過的畫，總計約600件，最後選擇了其中的一些精品收購，價格總共16萬餘元。這年的12月， 龐秉禮、龐增和、龐增祥三人聯名將包括著名的《蓮塘乳鴨圖》在內的一批文物，捐獻給了上海博物館。

1953年，時任國家文物局局長的鄭振鐸先生，在看到了龐萊臣的遺藏目錄后，立即給上海文管會負責人徐森玉先生寫信表示，北京也要徵集龐萊臣的這批舊藏。他在信中說：

「龐氏畫，我局(國家文物局)在第二批單中，又挑選了23件，茲將目錄附上：『非要不可』單中，最主要者，且實際『非要不可』者：不過 (一)沈周《落花詩圖卷》，(二)文徵明《張靈鶴聽琴圖卷》，(三)仇英《梧竹草堂圖軸》，(四)仇英《蓬萊佩弈圖卷》，(五)仇英《江南水田卷》，(六) 陸治《瑤島接香圖軸》等六件而已，因此間明清的畫，至為缺少也……」

鄭振鐸代表國家文物局的所謂「強行徵集」，引起了上海一些人的不滿。這一消息傳到北京，鄭振鐸再次致信徐森玉，表示安慰，說「委員諸公大可不必『小家氣象』也，龐氏的畫，上海方面究竟挑選多少，我們無甚成見。」因為這時正在醞釀成立上海圖書館和上海博物館，所以鄭振鐸又在信中說：「像上海，圖書館和博物館的成立是必要的，且是全國性的。故必須大力幫助其發展也，將來撥發的東西會陸續不絕。」

元 黃公望《富春大嶺圖》軸

在鄭振鐸先生的再三努力之下，北京方面也徵集到了「虛齋」的部分藏品，其數量和質量相當可觀，其中著名的有：趙孟頫《秀石疏林圖》、曹知白《疏鬆幽岫》、柯九思《清秘閣墨竹圖軸》、姚綬《秋江漁隱》、李士達《三駝圖》、董其昌《贈稼軒山水圖軸》、陳洪綬《梅石蛺蝶圖卷》、楊文聰《仙人村塢》、王時敏《為吳世睿繪山水冊》、髡殘《層岩疊壑圖》、龔賢《清涼還翠圖》、吳歷《擬吳鎮夏山雨霽圖》、文點《為於藩作山水圖軸》、石濤《山水花卉冊》等名跡，入藏北京故宮博物院。

除了上海和北京外，南京博物院和蘇州博物館徵集到了蘇州的龐氏後人的部分藏品。

據說，當時上海和蘇州方面都要買賀明彤、龐增和手中的字畫，並已開始徵集工作，到底賣不賣？賣給誰？這讓龐家的祖孫倆很為難。而此時，江蘇方面也迅速行動，從1956年開始徵集龐家的收藏。江蘇方面最初通過賀明彤女士的表弟、時任江蘇省文化局副局長的鄭山尊(薄來)先生的關係與龐家接觸，在得到正面的回應后，南京博物院曾昭橘院長、姚遷副院長、徐沄秋先生與龐萊臣之孫龐增和開始具體接洽捐獻事宜。在雙方長達六年的友好磋商下，龐增和最終分別在1959年和1962年分兩次將家中所藏古代書畫陸續獻出，共計137件(16種，共257幅)，其中最著名的有宋代趙佶《鴝鵒圖》、夏圭《霸橋風雪圖》，元代黃公望《富春大嶺圖》、倪瓚《枯木竹石圖》、吳鎮《松泉圖》，明代沈周《東庄圖冊》、仇英《搗衣圖》、文徵明《萬壑爭流圖》等，都是美術史上具有影響和一定地位畫家的作品。這次捐獻的數量之多、質量之高，引起了全國博物館界矚目。

據龐增和的女兒龐叔齡女士回憶：「記得當年省文化局長鄭薄來家作動員工作，講的話很簡單：解放前夕，國民黨拿走了南博的國寶，尤其是書畫大部分都被帶去台灣了，現在院內已無好的藏品，我們很尊重龐萊臣先生的為人，現在國家有困難，你們龐家是否能鼎力相助。曾祖母和父親聽后感到以國家利益為重，龐家應義無反顧地走在前面，就這樣沒幾天就決定了，根本沒有向國家提出任何條件，沒有拿一分錢獎勵。」

《古松雲岳圖》。清初惲壽平作，紙本，南京博物院藏。 《古松雲岳圖》。清初惲壽平作，紙本，南京博物院藏。

對於龐氏家族捐獻之舉，江蘇省政.府和相關單位為龐增和先生頒發了獎狀，《新華日報》也刊文予以表彰，充分肯定了龐增和先生的這一愛國行為。2003年，在南京博物院建院七十周年之際，該院特意舉辦了龐增和捐獻古代繪畫特展，精心挑選出的龐增和捐贈的50餘件精品作品展出，並邀請龐家的後人參加，受到了廣泛好評。

此外，龐增和還在1953年、1959年向蘇州博物館捐贈書畫文物39種，其中書畫34種。龐叔齡和母親至今還保存著當年捐贈的收據憑證。

「虛齋」的藏品，除了被國家機構收藏之外，有些也流向了社會。2012年元月，在參觀美術館舉辦的《鄧拓捐贈古代繪畫珍品特展》上，發現了北宋陳容的絹本《雲龍圖》立軸，鈐印有「虛齋畫信」、「虛齋墨緣」兩方朱白收藏章，確信是「虛齋」的舊藏。顯然，此畫是在1949年「虛齋」分家之後售出的，並於五十年代由鄧拓收藏，然後於1964年捐贈給了美術館。

綜上所述，曾經富甲天下的龐「虛齋」收藏，目前在國內主要「落戶」在四個地方，即北京故宮博物院、上海博物館、南京博物院和蘇州博物館；而海外則以歐美的一些博物館和藝術館為主。

早在宋代，蘇軾就針對民間收藏事做過精闢的評論。他在《李氏山房藏書記》中說，「是以不藏於家，而藏於其故所居之僧舍，此仁者之心也。」就是說，把私人的收藏奉獻於社會，是「仁者之心！」，而龐萊臣的後人們，顯然做到了這一點，功莫大焉。