中國古代六大才女畫家

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吳王趙夫人

三國時代吳王的趙夫人是最早在文獻中有記載的一位女畫家。張彥遠《歷代名畫記》載：「趙夫人，丞相達之妹。善書畫，巧妙無雙，能於指間以采絲織為龍鳳之錦，宮中號為'機絕』。孫權嘗嘆魏蜀未平，思得善畫者圖山川地形，夫人乃進所寫江湖九州山嶽之勢。夫人又於方帛之上，綉作五嶽列國地形，時人號為'針絕』。又以膠續絲髮作輕幔，號為'絲絕』。」 吳王趙夫人巧於機、針、絲，以「三絕」著稱於世。最難能可貴的是她關心時政，積极參与國事。地形圖當屬山水畫的一種，其實用性要求作者具有較強的寫實性及表現力。活動於公元346~407年間的有「才絕」、「畫絕」、「痴絕」之稱的顧愷之的代表作《洛神賦圖》，畫中山石樹木的畫法呈不成熟狀，生澀古樸，山石無勾染皴擦，樹木多如伸手布指。而早於他一百年的吳王趙夫人，不僅能「寫江湖九州山嶽之勢」，還能「綉作五嶽列國地形」，由此可見，她已頗具一定的山水畫功底。遺憾的是後世沒有看到她所留傳下來的作品。

吳王趙夫人作品

薛媛

薛媛，生卒年不詳，以擅畫肖像而被載入文獻。薛媛是晚唐濠梁（今安徽鳳陽）人南楚材的妻子。楚材離家遠遊。潁（今河南許昌）地長官愛楚材風采，想把女兒嫁給他。楚材為了仕途，不顧夫妻情義命僕從回濠梁取琴書等物，表示不再歸家，隨後又施放煙幕彈，雲「不親名宦，唯務雲虛」，要到青城求道，上衡山訪僧。

「善書畫，妙屬文」的薛媛覺察丈夫意向，對鏡自畫肖像，並寫了首《寫真寄夫》以寄意：「欲下丹青筆，先拈寶鏡端。已驚顏索寞，漸覺鬢凋殘。淚眼描將易，愁腸寫出難。恐君渾忘卻，時展畫圖看。」楚材讀後內心愧疚，終與薛媛團聚。時人嘲之曰：「當時婦棄夫，今日夫棄婦。若不逞丹青，空房應獨守。」

唐朝人物畫技法已經成熟，名家輩出，有吳道子、張萱、周昉、韓幹、閻立本等。與這些男畫家不同的是，薛媛的肖像畫並沒有明確的社會教化功能，困於閨房的她多以自身為描繪對象，將自己閨怨、失意的心境融入筆端，加以宣洩。

後唐李夫人

後唐李夫人，五代時蜀人，文學和書畫兼長，被認為是第一個對影摹竹的人，被傳為墨竹畫法的首創者。五代十國時，後唐招討史郭崇韜征蜀，蜀主王衍投降。郭崇韜將蜀中寶貨搜刮殆盡，並強佔李夫人。李夫人擅長書畫，不喜歡粗暴的崇韜，悒悒不樂，時常獨坐南軒。皓月當空，窗上竹影婆娑，李夫人用墨筆在窗紙上描繪竹影，第二天再看，發現所畫竹影生動有趣。據傳，當時畫家們競相模仿李夫人的這種技法。因此，《圖繪寶鑒》將她視為墨竹之祖。

這種「墨竹」，花鳥畫家多能畫它。到了宋代，進一步發展，題材擴大成「梅蘭竹菊」。蘇軾還發展了畫竹的方法，放棄雙鉤著色法，而把枝幹、葉均用水墨來畫，深墨為葉面，淡墨為葉背。另一方面，在技巧上，從「墨竹」影響到花鳥的「沒骨法」的創立，後來又變為水墨的「墨戲」，形成了文人畫的風氣。它幾乎影響到了繪畫的所有門類。

《菊石鳴禽圖》李因

清代女畫家李因

李因（1616-1685），清代女畫家。字今是，又字今聲，號是庵，又號龕山逸史，浙江錢塘（今杭州）人。留寓海寧。畫家葛徵奇之妾。她能詩能畫，善山水、花鳥，亦工蘆雁。畫得陳淳之法，多用水墨，蒼勁無閏閣氣。其夫每加以題跋，常云：「花鳥我不如姬，山水姬不如我。」可見其花鳥畫在山水畫之上。葛去世后，李因以賣畫為生。有《竹笑軒吟草續稿》存世。傳世作品有《菊石鳴禽圖》、《芙蓉鴛鴦圖》等。

《芙蓉鴛鴦圖》李因

宋朝艷艷

宋朝艷艷是設色山水畫中女性畫家的代表。艷艷，生卒年不詳，任才仲之妾。姿首艷美，擅青綠著色山水，筆法細膩，設色雅潤，意境清幽。

艷艷之名，畫史記載極少。南宋鄧椿《畫繼》曾記：「任才仲妾艷艷，本良家子，有艷色，善著色山，才仲死鍾賊，不知所在。」清代的張丑在《清河書畫舫》中也曾著錄一幅艷艷的《春山圖卷》。「偶從金昌常賣鋪中獲小袖卷，上作著色春山，雖氣骨尋常，而筆跡秀潤，清遠可喜。諦視之，見石間有'艷艷』二字，莫曉所謂，然辨其絹素，實宋世物也。越數日，檢閱畫譜，始知艷艷為任才仲妾。」

青綠山水畫始於展子虔，其《游春圖》已初見端倪。經唐李思訓、李昭道父子發展，遂成一家之法，獨立於畫壇。至宋代則湧現出大批以宮廷、宗室畫家為主的青綠山水名家，如王希孟、趙伯駒等。艷艷不免深受宋代流行的青綠山水畫的影響，以青綠填色，表現身家所居之地江南的青山綠水之春景。

2004年，上海新世紀拍賣行推出北宋艷艷的《草蟲花蝶圖卷》。一幅長達3米的花鳥圖卷上，園苑坡地，湖石之間，秋菊、秋葵、海棠、桂花次第開放，蝴蝶翩飛其間。這可能是目前繪畫史上最早的女畫家存世圖卷。其估價100萬至150萬元，最終由上海博物館以275萬元購得，創下古代女畫家作品拍賣紀錄。

草蟲花蝶圖卷（局部） 絹本設色 32.5×333.5cm 宋朝艷艷

管道昇

真正引起世人矚目的第一位女畫家，應是元朝的管道昇。管道昇，「字仲姬，吳興（今浙江湖州）人，趙孟頫室，贈魏國夫人，墨竹蘭梅筆意清絕，晴竹新篁是其始創」。她給古代的藝術世界增添了一道亮麗的風景線。她精湛的墨竹和瀟洒的書法至今都為人們所稱道，是古代史上最為著名的女畫家之一。

管道昇自幼聰明機敏，書畫皆能，文採過人，為父母所重。28歲時，嫁給了元代書畫大家趙孟頫。趙孟頫博學多才，能詩善文，以書法和繪畫成就最高。婚後的幾十年裡，他們朝夕相處，切磋技藝，不但創造了美滿姻緣的千古佳話，而且成就了美術歷史上的一對著名畫家。他們潛移默化的言行在家族內構築出濃郁的文化氛圍，因而其子趙雍、趙奕，外孫王蒙及孫輩的趙鳳、趙麟等人均以書畫見長。

管道昇在山水、佛像、詩文等方面多有成就，但從藝術造詣上說，在書法和繪畫方面的成就最高。北京故宮博物院藏有《趙氏一門三竹圖》，為紙本質地，繪水墨竹3段。第一段長108厘米，為趙孟頫所畫，竹枝茂密，用筆沉著穩健，右上方題有「秀出叢林」；第二段長57厘米，為管道昇所畫，用筆遒勁有力，右下角自題「仲姬畫與淑瓊」；第三段長65厘米，是趙雍所畫，竹枝用飛白法，行筆強健有力。這3段墨竹雖然裱成一卷，但不是同時創作的，是後人收集起來裱在一起的。不然，管道昇的作品能否流傳至今，恐怕還是個疑問。

墨竹圖 紙本 管道昇

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