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禮巴堂藝術百科《燦若煙花 I II III IIII》

禮巴堂藝術百科《燦若煙花 I II III IIII》

藝術是抽象的,用你夢想中的東西取代自然吧!——法國後印象派畫家高更
  • 抽象畫就是與自然物象極少或完全沒有相近之處,而又具強烈的形式構成面貌的繪畫。
  • 但在一些人看來,抽象是一種不美觀的事物。其實這種觀點很片面,是不正確的理解。
  • 抽象一詞的本義是指人在認識思維活動中對事物表象因素的捨棄和對本質因素的抽取
  • 應用於美術領域,便有了抽象性藝術、抽象主義、抽象派等概念。——百度百科

抽象畫,也是要分類的

1、熱抽象

熱抽象,抽象藝術流派之一。其代表人物為康定斯基和米羅。他們的畫面中放棄了具體的內容和情節,突出運用線、面、點、色塊、構圖等純粹的繪畫語言表現內心的感覺、情緒、節奏等抽象的內容。康定斯基為抽象繪畫著述了大量的理論書籍,深刻的研究了形式語言對人的知覺產生的影響。抽象派表現手法對後世設計領域影響重大。

代表人物:

▪ 康定斯基

▪ 米羅

2、冷抽象

抽象派有熱抽象冷抽象之分,代表人物分別是康定斯基和蒙得里安,他們的畫面中放棄了具體的內容和情節,突出運用線,面,點,色塊,構圖等純粹的繪畫語言表現內心的感覺,情緒,節奏等抽象的內容.康定斯基還為抽象繪畫著述了大量的理論書籍,深刻的研究了形式語言對人的知覺產生的影響,他的理論對後世設計領域產生了重大影響.

代表人物:

▪ 蒙得里安

3、抽象表現主義

抽象表現主義(Abstract Expression)又稱抽象主義,或抽象派。二戰後直到20世紀60年代早期的一種繪畫流派。抽象派這個字第一次運用在美國藝術上,是在1946年由藝術評論家羅伯特·寇特茲Robert Coates所提出的。"抽象表現主義"這個詞用以定義一群藝術家所做的大膽揮灑的抽象畫。他們的作品或熱情奔放,或安寧靜謐,都是以抽象的形式表達和激起人的情感。

▪ 傑克遜·波洛克

▪ 羅伯特·馬瑟韋爾

▪ 弗朗茲·克蘭

▪ 阿德·萊因哈特

▪ 莫里斯·路易斯

▪ 康定斯基

真是,抽象抽到,你媽都想抽你

畫抽象畫的,具象都不用會畫,不用美術基礎……

——吃瓜網民

畢加索的早期是這樣的……

說 回 正 題

E. O. Köpke

( eigentlich Ernst Otto Köpke; * 19. November 1914 in Diez; † 16. August 2009 in Hamburg) war ein deutscher Maler, Glasmaler, Schöpfer von Kirchenfenstern und großflächigen Mosaiken.

恩斯特·奧托·科普克

生於1914年11月19日 德國迪茨 ; 卒於2009年8月16日漢堡)是德國畫家,玻璃畫家,彩色玻璃窗和大型馬賽克的創造者。

Ernst Otto Köpke war Sohn des Arztes Ernst Köpke und seiner Frau Elisabeth, geb. Schmidt. Er lebte seit 1921 in Düsseldorf und studierte von 1933 bis 1936 an der Kunstschule Carp, sowie von 1936 bis 1939 an der staatlichen Kunstakademie Düsseldorf bei den Professoren Werner Heuser und Erhard Klonk. Sein besonderes Interesse galt immer der Glasmalerei und schon im zweiten Semester machte er Chorfenster-Entwürfe für die romanische Kirche St. Lambertus in Kalkum bei Düsseldorf, die auch ausgeführt wurden. Weitere Interessengebiete waren Mosaik, Malerei und Holzschnitt.

恩斯特·奧托·科普克是醫生恩斯特·科普克和他的妻子伊麗莎白的兒子。他自1921年在杜塞爾多夫生活,從1933年到1936年的杜塞爾多夫卡普藝術學校,以及1936年至1939年在杜塞爾多夫國家藝術學院師從教授維爾納·郝瑟和埃哈德·克羅克。他的主要興趣一直是彩色玻璃繪畫,並且已經在第二學期就為的賽爾多夫聖拉姆博圖斯羅馬式大教堂的唱詩班天窗玻璃做出了設計。他還在馬賽克,繪畫和木刻等領域有弄個后的興趣。

Seine künstlerische Laufbahn wurde 1939 unterbrochen, als er zur Wehrmacht eingezogen wurde. 1944 geriet Köpke in amerikanische Kriegsgefangenschaft. Auch während der Kriegszeit versuchte er Kontakt zur Kunst zu halten, in dem er porträtierte und Unterkünfte und Kantinen mit Bildern schmückte. So gestaltete er die Lagerkirche, malte mit Erdfarben Portraits des amerikanischen Lagerkommandanten und dessen Frau, und entwarf ein Kinderbuch.

他的藝術生涯是在1939年被中斷,他被編入國防軍。1944年科普克作為美國戰俘被囚禁。即使在戰爭期間,他試圖保持與藝術的聯繫。他用刻畫繪畫裝飾塔德住所和食堂。然後,他又裝飾了陣營教堂,塗上大地色彩,美國陣營指揮官和他的妻子的肖像,並創造了一本兒童讀物。

1943 heiratete er Margret Ruhfus und 1944 kam sein Sohn Peter zur Welt. 1946, nach seiner Entlassung aus der Gefangenschaft, lebte er mit seiner Frau in einem Dorf in der Nähe von Minden. Da die ländliche Abgeschiedenheit nicht dem Naturell des Künstlers entsprach, kehrte er 1947 nach Düsseldorf zurück und die Ehe wurde geschieden. In Düsseldorf heiratete Köpke 1950 die Schauspielerin Paula Emilie („Milli「) Geib. Aus dieser Ehe stammen zwei Kinder, Wulf und Christiane Köpke. Das Ehepaar führte ein offenes Haus, in dem viele Düsseldorfer Künstler und Schauspieler verkehrten. Nach seiner Trennung von Milli wohnte er allein in Düsseldorf, bis er 2006 nach Hamburg zog, um in der Nähe seines Sohnes Wulf zu leben. Dort ist er 2009 gestorben, wurde aber in seiner Heimatstadt Düsseldorf beerdigt.

1943年,他和妻子瑪格麗特結婚。1944年,他的兒子彼得出生。1946年,他從囚禁釋放后,他和妻子住在明登附近的一個村莊。由於農村隱居無法發揮他體現藝術家的氣質,於是1947年返回杜塞爾多夫,並解除了婚姻。1950年在杜塞爾多夫科普克和女演員寶拉埃米莉結婚並有了兩個孩子,沃爾夫科普克和克里斯蒂安。這對夫婦住在一個開放的房子,那裡有很多杜塞爾多夫的藝術家和演員往來。他和艾米莉分居之後,他獨自一人住在杜塞爾多夫,直到他在2006年搬到漢堡住在他的兒子沃爾夫那裡。在那裡2009年去世,但被安葬在他杜塞爾多夫故鄉。

Die Vornamen Ernst Otto wurden nie benutzt, sondern immer zu E.O. beziehungsweise EO zusammengezogen. Dies galt sowohl für die mündliche Anrede, als auch für seine Unterschrift und die Signatur seiner Werke, EOK.

恩斯特·奧托這個名字他從未使用過,但總是E.O.或EO的縮寫。這適用於地址的口頭形式,以及他的簽名和他的作品,EOK的簽名。

In der großen Zeit des modernen Kirchenbaus, in den 1950er-Jahren, hat E. O. Köpke in vielen Kirchen, aber auch in Kliniken und anderen öffentlichen Bauten, Fenster mit figürlich-ikonographischen Darstellungen gestaltet. Später schuf er überwiegend architekturbezogene Fenster und Fensterwände, mit einem dynamischen Spiel von Farbe und Form. Allein schon die Tatsache, dass sich die meisten seiner Arbeiten in Schulen, Kirchen und Landeskrankenhäusern befinden, scheint diesen pädagogischen Anspruch zu bestätigen.

在20世紀50年代是現代教堂建築的黃金時期,E O.科普克已經設計了許多教堂,而且在醫院和其他公共建築的窗。後來,他在更多建築相關的窗口和牆壁上大膽的進行著色彩和形狀的動態遊戲。事實上他的大部分作品都是在學校,教堂和國立醫院似乎證實了這一教育主張。

Die Glasmalereien und Mosaiken müssen so nicht als museale Kunstwerke verstanden werden, sondern besitzen einen selbstverständlichen Öffentlichkeitswert. Speziell bei den Kirchenfenstern ist die Leuchtkraft der Farben von besonderem Reiz, auch durch den variablen Eindruck mit unterschiedlicher Beleuchtung bei Sonne oder Bewölkung. Von Köpke geschaffene Fenster befinden sich unter anderem in Kirchen in Andernach, Berlin-Schlachtensee, Duisburg, Düsseldorf, Dinslaken, Essen, Erkelenz, Euskirchen,Knapsack und Efferen, Kalkum, Kleve, Köln, Königsdorf, Mühlheim, Neuss, Rheinbach und Velbert. Noch 1999, also im Alter von 85 Jahren, schuf er für die gotische Kirche in Tennenlohe bei Nürnberg abstrakte Fenster, die hervorragend mit der Bausubstanz harmonieren und der Kirche ein besonderes Licht geben.

彩色玻璃和馬賽克不能作為藝術博物館的藝術品,但具有明顯的公共價值。特別是教堂彩色玻璃窗的魅力色彩的亮度,還具有在陽光下或雲覆蓋不同的照明變數的印象。科普克設計的窗戶眾多,在安德納赫,柏林,杜伊斯堡,杜塞爾多夫,丁斯拉肯,埃森,埃爾克倫茨,克萊沃,科隆,柯尼希斯多夫,諾伊斯萊茵巴赫和費爾貝特教堂。直到1999年85歲他設計了紐倫堡附近哥特式教堂窗口,它與建築材料物很好的結合起來,給教堂一個特殊的採光。

Die Gemälde von Köpke aus der Zeit vor 1950 sind Portraits und Landschaften, aber es sind nur wenige erhalten. Seit den 1960er-Jahren hat er großflächige, abstrakte Bilder gemalt, „Signalbilder「 und Bilder „Mit heller Mitte「. Für die Signalbilder, ausgezeichnet durch eine kräftige Farbigkeit, gilt: „Ohne Abbild und Fabel wird Raumstruktur in Farbgeflecht verwandelt … Zeichen bleiben ohne ihren Zeichencharakter. Sie sind nur noch Präsenz von Raumschnitten und Farbfeldern. Ihre bleibende Relevanz ist ihre ‚Heilungsfunktion『 … Es bleibt in den Bildern kein Nebeneinander der Elemente, es entstehen auch nicht kinetische Illusionen oder optische Täuschungen, auf die so mancher bekanntere Künstler nicht verzichtet.「 (Pfaff, 1974).

科普克從1950年之前的期間的繪畫作品是人像肖像和風景,但只有少數被保存。自1960年以來有大幅的抽象的作品「信號圖像」和作品「明亮的中心」。對於信號圖像,其特點是強烈的色彩,真實的:「沒有思維和神秘感的空間結構將通過彩色編織進行改變......圖畫仍然沒有它們的特徵,它們僅僅是空間的切割和調色板。你持久的相關性是他們的「自愈功能」......它仍然在圖片沒有並列的元素,這也招致非動能幻想或者視覺的錯覺,至此仍有很多致命的藝術家不能倖免。「(百福,1974)。

Die Bilder mit heller Mitte erzeugen eine charakterisierende Suggestion, ziehen den Betrachter in die Bildmitte. „Ganz auf die innere Befindlichkeit des Rezipienten abgestellt, kommt dies Malweise mit einer gemilderten, in ihren Werten uneindeutigen Farbstruktur aus. … E.O. Köpkes Bilder ‚mit heller Mitte『 entfalten … eine der vielen elementaren Relationen und Verhältnisse einer großen Strukturästhetik dessen, was wir uns Schönheit zu nennen trauen.「 (Alberg, 1985).

明亮的中心的一系列圖像會產生表徵印象,會拉觀眾進入圖畫中心。 「滿載了接受者的內心感受,這種繪畫方式來自在價值和愛美的色彩結構之間的磨礪。 ... E.O. Köpke的畫,《明亮的中心》展開......一種通過很多元素之間的關係和結構美學,是我們可以很自信的稱之為美的。」(阿爾貝格,1985)。

&C o r e l l i

德國二十世紀繪畫藝術家

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