京劇醜行到了「最危險的時候」

「現在的很多劇院不重視醜行，我們的

醜行已經到了『最危險的時候』了。」丑角表演藝術家朱世慧在近日

學院舉辦的「全國京劇文丑中青年高端人才研習班」開班式上疾呼。

「李世濟先生生前曾多次為戲曲行當結構性短缺鼓與呼，多次提到醜行特別是文丑行當生源的短缺、人才的不充沛，以至於導致當前戲曲行當無法均衡地發展。」提及舉辦這次研習班的緣由，戲曲學院院長巴圖也如是說。

記者了解到，舉辦此次「全國文丑中青年高端人才研習班」就是為了更好地傳承和發展文丑藝術。研習班面向全國京劇院團、戲麴院校及崑劇院團等幾十個相關單位寄發招生通知，在經過「單位推薦、專家考核、審定錄取」的招生程序過後，最終來自國家京劇院、北京京劇院、上海京劇院等的20位文丑才俊入選研習班。研習班期間，學員們將與鈕驃、寇春華、鄭岩、

、蕭潤年、劉異龍、朱世慧等戲曲學院聘請的7位導師匯聚學習，力圖讓這個班成為文丑行當人才培養的示範和案例。

醜行的特殊性與重要性

「醜行在京劇發展當中太重要、太特殊了，生旦凈丑，無丑不成戲，無丑不成班。」巴圖說，現在人才的發展特別是基礎的生源非常不充沛，生旦佔了2 / 3，凈丑1 / 3。許多學生家長對讓孩子終身從事這個行當、入醜行有心理障礙，觀念上對醜行所體現的特殊的美認識不夠到位，認為醜行就不美，但沒有醜行，京劇也不成其為京劇。

京劇作為一門綜合藝術，一直以來是以老生、旦角為首，醜行為輔，「過去說我們是捧角的，但一齣戲，如果老生旦角都好，但小花臉不好，就會影響整部劇的質量。」丑角表演藝術家寇春華說，「在《貴妃醉酒》里，如果不是蕭長華師爺陪著唱高力士，不是我的師父孫盛武老師陪著唱高力士，這個戲就垮了。」寇春華表示，一齣戲就好像一棵菜，切哪個部位都不行，所以京劇醜行是京劇非常重要的一部分。