中國動畫與歐美動畫角色塑造的區別？跨星紀動畫

要論到動畫與歐美動畫角色的塑造區別，很大一部分是區別於：

1、文化背景

美國是一個移民社會，血緣的混合和文化思想的交融帶來的是新的活力、青春和豐富的想象力。它是沒有本土文化的，它的文化是綜合歐洲和其他世界各國的文化而產生的。這使得它的文化呈現多樣性、綜合性和現代性的特點，在它動畫片的角色設計中表現得尤其明顯。

在美國動畫片中，動畫角色宣傳了典型的「美國精神」，像米老鼠、唐老鴨和高飛狗，它們的活潑調皮中結合了美國人開朗幽默的個性，融人了美國的個人英雄主義和冒險精神，再加上令人發笑的故事，獲得了觀眾的喜愛。

而像《白雪公主》等王子、公主之類甜蜜浪漫的動畫片設計中，呈現了人工化的溫情愉快的一面。觀看美國動畫，就像經歷輕鬆神奇的夢境，溫馨友愛，不用開動腦筋，帶來片刻的鬆弛與開懷大笑。《功夫熊貓》的故事以為背景，熊貓是元素，但是熊貓阿寶的性格特徵分明是個家境平凡而又心比天高的後街少年。他天真善良，對未來充滿幻想，那肥碩的身材更讓人聯想到吃多了漢堡和薯條的「麥當勞體型」。

熊貓的老爸——一隻經營麵館的鴨子，是典型的以勤儉發家為人生信條的「美國夢」的信奉和執行者。有著悠久的歷史和文化，而動畫片在上個世紀六七十年代曾有過輝煌，《小蝌蚪找媽媽》《大鬧天空》《三個和尚》……大批經典的動畫名作震動了當時整個世界。

它們以其特有的民族文化的內涵，使動畫雄立於世界動畫藝術之林，形成了特點鮮明的畫派。20世紀50年代的剪紙片，60年代后的水墨動畫片，以及後來工筆重彩式的、民族漫畫式的動畫片中，可以看到民族動畫片的探索過程，以及動畫片在風格樣式上的創新和多樣化。

而近幾年，動畫片在追隨美國和日本的的動畫製作方式后一度迷失了自身的方向，自身話語的缺失。未能掩蓋現實的尷尬。慢慢地，動畫片角色設計中的民族化元素消失了，現代化元素也含糊不清了。

而國外動畫片在設計中卻不斷研究著的文化，尋找元素。不論是「熊貓」還是「花木蘭」都是的，「功夫」「水墨畫」，連故事也很。可是為什麼我們設計製作不出這樣的好動畫片呢？我們守著巨大的寶藏無所作為，只能眼睜睜地看著他們熟練方便地自取自用。

但在《喜羊羊》中，我們看到了動畫片的希望，雖沒有《功夫熊貓》那炫目的「元素」，僅僅是一群小肥羊與一隻大灰狼鬥智斗勇的故事就讓「喜羊羊」和「灰太狼」深入人心。在角色性格設計上，能看出人隱忍、含蓄的特徵。可愛活潑的形象、淺顯歡快的內容、明顯的本土化特點是這部動畫片的角色設計特點。喜羊羊作為第一主角，是正義的化身。他勇敢機智、大義凜然。當喜羊羊歷經生死最後平安歸來，老村長說：「寬恕對方的錯誤，寬恕敵人，最需要的是勇氣。」喜羊羊也發出了內心的感慨：「寬恕敵人，不容易啊。」其實，寬恕是一種風格。社會多些寬容和寬恕，才能實現真正的和諧，這是式的思維模式。在《喜羊羊》裡面，所有人物角色都很有特點。代表正義的喜羊羊也會有搞笑的一面；貪吃、偷懶、總帶個小枕頭的懶羊羊有著臨危不亂的酷勁；美羊羊依靠溫柔美麗的形象讓孩子們追捧；以為自己英偉不凡、天下無敵，其實是幹什麼都不行的沸羊羊；灰太狼作為反角也不失分，儘管狡猾而愚蠢，但它疼老婆，是個唯唯諾諾的「妻管嚴」；紅太狼成了野蠻女友的翻版，每次灰太狼捕羊失敗，紅太狼都用平底鍋揍老公，但卻從未離開過灰太狼。這些角色都有血有肉，栩栩如生，很容易讓觀眾對號入座，引起共鳴。

2、造型技法動畫角色的造型是運用美術的造型技法和手段創造出來的，是可以產生動作和表現生命的模型，包括立體的木偶形象、平面的繪畫形象和剪紙形象以及電腦生成的二維或三維的形象等。

3、美國動畫片中角色造型設計規範，強調自然、柔和，形象優美，與生活中的原型差別不大，大多不大變形。靈感來自武術的「虎形」「猴形」「蛇形」「鶴形」和「螳螂」的「蓋世五俠」在角色創造中，巧妙地設計成5種動物角色，讓觀眾看到動物角色真身來演繹那些經典招式，構思十分獨特有趣。在動畫角色造型上的認真探索和研究使得美國動畫在真實感和現代感上始終走在世界前列。一些本土動畫片因為製作不規範、創作人員素質不高等原因，導致同一部動畫片中出現了風格迥異的角色形象。

從線條、塊面、色彩到相貌、比例、穿著，各個環節都呈現出不規範的雜亂狀態，風格雜糅、形態各異，如果僅看角色的形象，甚至根本沒有跡象表明這些角色是來自於同一部動畫作品。從造型製作技術層面來說，的三維製作水平還沒有達到設計製作出熊貓這個憨態可掬的造型水平。

《喜羊羊》是一部二維動畫片，裡面的角色無法與好萊塢動畫片中的角色相提並論，但在這部動畫片我們不僅可以看到統一的、規範化的角色群視覺體系，更看到具有特定風格的傳統民間美術設計方法和表現技法。

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