新加坡福羲國際拍賣行：明代玉器的工藝特徵與斷代

廣東省博物館明代螭紋玉牌

玉器以質地溫潤、光澤優美、雕刻精湛、品類繁多、造型典雅被視為珍寶。玉器的歷史源遠流長，各個時期玉器有各自的特徵和用途，或是政治權力的象徵，或是物質財富的標誌，到如今古代玉器不僅有極高的歷史價值和經濟價值，藝術價值更是不容忽視。

河北省民俗博物館明代花形玉飾

玉器豐富的文化內涵和令人賞心悅目的質地，致使人們崇玉、尚玉、藏玉之風經久不衰。如何把握古玉器的時代特徵和真偽，就成為收藏領域一項專業性很強的科學知識。

湖北省博物館明代龍紋玉佩

鑒玉辨玉首先應以科學考古發掘出土的玉器作為斷代及鑒定依據，並結合古文獻記載及傳世玉器，分析典型作品的造型和圖案的發展規律。

湖北省博物館明代磬形玉佩

每個時期的用料、雕琢工藝都有時代特徵可尋，因此要把握住各個時期的雕玉技巧和工具產生的微妙變化，以及仿古作偽的基本方法。

湖北省博物館明代人物詩文玉牌

現將明代玉器的工藝特徵與斷代方法介紹如下：

湖北省博物館明代雙龍紋鎖形玉佩

[一]明代玉器工藝的發展歷程

明代玉器工藝的發展經歷了早、中、晚三個時期：

湖北省博物館明代童子紋鎖形玉佩

早明

明初玉器出土和傳世的均有佳作，風格繼承元代，作工嚴謹而精美。從歷年出土的冕飾、玉帶、玉佩、玉圭、玉硯、玉筆架、玉杯等玉器來看，這一時期玉器所採用的玉材光澤較強，碾工遒勁，磨工精潤，不重細部，明顯保存著元代玉器的遺風。

湖南省博物館明代花形玉飾

嚴格地說，早明的玉器並沒有自己的風格，許多出土的精美玉器如上述的玉帶板應該歸入元代玉器的範疇之中，或者其原本就是元代遺留的玉器。

蘇州博物館明代人物紋玉牌

明中期

明朝中期的玉器趨向簡略，承襲元末明初文人文化的興盛，出現了具有文人色彩的玉器，如青玉松蔭策杖斗杯等。

杭州博物館明代山水人物紋玉飾

明中期玉器的加工與集散多集中於東南地域如南京、上海、江西等地。上海陸深墓出土白玉鐵拐李、 白玉蝶、玉雞心佩、白玉帶鉤、鏤空壽字玉、玉戒指、玉道冠、玉簪等，玉件小巧玲瓏，代表了地主、富商等人用玉的品種和作工。

河南博物院明代螭紋韘形玉佩

這一時期的玉器開始顯現出明代社會的特點，玉器的製作加工也可真正代表明代社會的特徵。

湖北省博物館明代磬形玉佩

明晚期

晚明前期東南一帶社會穩定，城市經濟繁榮，民間富裕，因此玉器產量有所增加。此期代表性的玉器有明十三陵定陵出土的玉帶鉤、玉碗、玉盂、玉壺、玉爵、玉圭、玉佩、玉帶等，包括了死者生前御用玉器和死後的殉葬用玉。其中玉壺、玉爵等使用鏨金或珠寶鑲嵌工藝，更是絢麗多彩。

湖南省博物館明代螭紋韘形玉佩

當時古玉已成為古董（或稱古玩），是高價的特殊商品。商人為了獲取高利，便用劣質玉、摻色玉等廉價玉材製造了大批假古董，玉器數量激增，藝術上明顯變得粗獷，精工者較少，多與金銀寶石鑲嵌工藝結合。

首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣

因明中晚期城市經濟繁榮，手工業發達，海外貿易頻繁，整個工藝美術為商品生產和外銷所支配，於是出現了追求數量，忽視藝術的不良傾向。

首都博物館明代螭紋龍首玉帶扣

隨之，玉器工藝也出現了商品化的趨勢，玉器胎厚重、造型呆板、作工草率、裝飾繁瑣，流傳至今的有大量的玉壺、玉杯。在圖案方面，與晚明社會風氣相符，符瑞吉祥的諧音題材甚為風行，這種「圖必有意，意必吉祥」的圖案，首先是為了祈福，其次才顧及到美。這是城市商品經濟繁榮、玉器生產商品化的結果，也是玉文化的新變化。

杭州博物館明代雙獅戲珠紋玉帶飾

[二]明代玉器工藝特徵

明代玉器風格清新、剛勁，稜角分明，具有較高的藝術價值。當時玉器生產主要使用質地細膩溫潤、玻璃光強的新疆玉。

湖北省博物館明代鶴紋玉帶飾

宋應星《天工開物》記載了當時運玉材的盛況「凡玉由彼纏頭面，或溯河舟，或駕駝，經浪入嘉峪，而至甘州與肅州，至則互市得興，車入中華，卸萃燕京。玉工辨璞，高下定價，而後琢之，良工雖集京師，工巧推蘇郡」。當時北京、蘇州、杭州制玉興盛，蘇州則是全國制玉中心，出現很多著名制玉工匠。

湖北省博物館明代龍紋桃形玉帶板

明代玉器的基本特徵：

明早期紋飾總體風格趨於簡練豪放，多以龍鳳花鳥為主要題材，花卉擅長刻畫整株的大花卉，山水人物題材多刻畫歷史故事。明中期漸向纖巧、細膩的方向發展，花卉題材多採用折枝和纏枝花卉組成圖案，具有清新活潑的特點。

湖南省博物館明代龍紋桃形玉帶板

明代晚期的風格趨於繁縟，略顯瑣碎。明代雕玉工藝有浮雕、透雕、陰線刻等等，雕刻技法較粗獷渾厚，有「明大粗」之說，鏤空技法普遍使用，器物表面見下鏟的凹槽，槽內玻璃光澤強烈。

首都博物館明代菊花紋玉帶扣

早期雕琢工藝簡練渾厚圓潤，中期趨向玲瓏繁縟，常將多種技法綜合運用在同一器物上，出現「花下壓花」技法，和金銀細工及寶石鑲嵌技術的結合達到爐火純青的地步。

武漢博物館明代嵌玉花金帶扣

中晚期出現分層鏤雕手法，顯得玲瓏剔透，取得更加逼真的藝術效果。明代仿古玉器也十分盛行，有的達到亂真的程度。

廣東省博物館明代魚紋玉帶板

明代玉器的玉質特徵：

表層瑩潤，玉器表面都會閃爍光澤，彷彿罩上一層薄的玻璃質，玉器中出現這種現象是拋光技術方法所致。清代治玉的拋光技術有了變化，玉器不再具有晶瑩透明的光澤，因此質感上較易區別二者不同。

故宮博物院明代七梁玉發冠

廣東省博物館明代五梁玉發冠

仿古作偽者刻意追求古玉的光澤特點，但難以達到預期的效果，很容易露出馬腳。近年來的仿古作偽者改變了拋光技術，用皮條和蠟反覆拉扯摩擦，可出現類似玻璃的光澤，但光澤如新，猶如包裹著一層透明的薄膜，仍可看出其中的破綻。

旅順博物館明代雙龍戲珠玉鐲（1對）

首都博物館明代花蝶紋玉扁簪 （1對）

這都是由於材料不同，加工工具不同，產生的效果不同。與標準器相互比較，就可以看出玉器表面光澤的差異，找出破綻。

湖北省博物館明代雲龍紋玉簪首

明代玉器的工藝特點：

明代玉器有磨平圖案邊緣的特點，採用浮雕和凸雕裝飾的作品顯著增多。在這類凸起的圖案邊緣處，鋒利稜角多被磨平，從而形成光潔明亮的窄條狀輪廓線，是以整體平面磨光處理方法磨掉雕琢后造成的鋒利邊棱。磨平稜角的方法產生了很好的藝術效果，增強花紋圖案的渾厚感。

常熟博物館明代龍首玉梳

明代鏤空玉器層次增多，花紋圖案上下交錯，玲瓏剔透。此時採用鑽孔穿透碾磨法，採用不規則線條的拋光處理，多是表面一層拋光細膩，而裡面拋光粗糙，甚至不作拋光，顯露碾琢留下的深陷痕迹。

湖南省博物館明代龍紋玉帶板

另外用圓管狀工具碾玉留下的深陷圓痕，鑽孔周邊的圓痕都被磨平，不保留痕迹，巧妙利用鑽孔的圓痕造成特殊的效果。

結語

玉海浩瀚無涯，每個時期的用料、琢磨工藝、風格、紋飾等等都有時代特徵可尋，與當時的審美時尚及用途、工藝水平相聯繫，偽玉器多少會露出一些蛛絲馬跡。

杭州博物館明代三螭紋玉洗

天津博物館明代翔鳳銜桃紋玉洗

山西博物院明代荷葉形玉洗

「道高一尺，魔高一丈」，作偽手段與鑒別能力都是在彼此較量中發展的，當拿到一件玉器鑒定真偽時要對器物本身進行仔細觀察，多看多比較，多聽多問，不被假象所迷惑，多找疑點。同時要不斷充實自己，這樣才有助於我們對古玉器的認識把握。

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