豆瓣9.1，看HBO怎麼拍宮斗大戲！

提起HBO，你最先想到什麼？

大尺度？

大製作？

大腦洞？

反正是牛得不要不要的。

萌C的追劇清單，有一半是神劇製作機HBO貢獻的。

HBO最大的優點，就是敢於挑戰敏感話題：新聞自由，美國政治，種族歧視，什麼敏感拍什麼。

這不，HBO剛剛又把話題擴展到了宗教，拍了一部關於天主教皇的新劇：

《The Young Pope》

《年輕的教宗》

劇中的教宗，不信上帝，不愛教徒，恐同，反墮胎，要多激進有多激進；

劇中的天主教廷，充斥著權錢交易和政治博弈。

活脫脫一部宗教版《紙牌屋》！

目前第一季十集已完結，IMDB8.5，

豆瓣9.1;

或許是因為這部新劇太燒錢了，HBO 聯合了英國的Sky，法國的Canal＋電視台一起製作。三位金主加持，這部劇無論是卡司團還是畫面造景，都堪稱完美。

該劇導演保羅·索倫蒂，義大利人，其電影作品《絕美之城》曾獲得奧斯卡最佳外語片。

女主是世界上最文藝的女人－戴安·基頓。她曾憑藉《安妮·霍爾》獲得奧斯卡最佳女主角。

剛播出預告片時，《年輕的教宗》就在Twitter上火了。

但是火起來的原因，倒不是話題敏感，而是劇中的教宗太迷人了！

他們紛紛舔屏道：

有這樣的教宗，我肯定每天都要去教堂。

這樣的教宗給我來一打好嘛！

我好像對神聖的教宗產生了不潔的想法。

....

因為裡面的教宗長這樣:

這樣:

還有這樣：

是的，你沒有看錯，劇中的教皇，是裘德·洛飾演的。

主演過《天才雷普利》《兵臨城下》《大偵探福爾摩斯》等眾多好片的英倫男神，終於在44歲這年，跨界到電視圈了。

即使髮際線快要突破天際，一旦演起戲來，裘花依然美艷無敵。

裘花扮演的教宗，和現實中的教宗不太一樣。

• 首先，他太性感，叛逆，激進。和現實中平和的教宗老爺爺出入很大。

• 其次，他太年輕。年僅47歲就登上教宗之位，要知道，現實中，教宗的平均年齡都在70歲左右。

• 最後他還是個美國人。現實中，還沒有過美國裔教宗。

雖然他被選為了教宗，但是參與投票的人，都沒預料到這個結果，裘德·洛可以說是本屆教宗選舉最大黑馬。

其戲劇性和川普的意外獲勝，有的一拼。

除了身份上的特殊，這位教宗的性格也是清奇。

作為教會的領袖，以往影視劇中的教宗都是愛世人，愛上帝的形象。整個梵蒂岡城教廷也是一派和諧。

然而，在《年輕的教宗》中，梵蒂岡城卻上演著一場權力的遊戲。

參戰的雙方是：教宗裘花 VS 教廷國務院。

教宗的優勢在於絕對的權力；而教廷對內部運作更加熟悉，積累人脈更廣。

教宗一登基，國務院主教團就欺負人家年輕，沒啥名氣，一心想要架空裘花。

裘花一入住梵蒂岡，就處在了主教團的監視之下:

裘花這邊剛說早餐只喝櫻桃味零度可樂，

教廷國務卿就知道了;

可惜，被樞機主教團認為是軟柿子的裘花，其實是個刺頭。

仗著教宗的絕對地位，把梵蒂岡城的人懟了個一遍。

懟前任教宗：

懟教廷國務卿：

國務卿：教宗大大，你什麼時候進行第一次佈道？

教宗：還沒決定。

國務卿：教眾們都盼著呢，很想見一見您。

教宗：不見。

國務卿：佈道稿子我都替您寫好了，您只要照著念就行了。

教宗：我想喝美式咖啡，你去給我倒一杯。

國務卿：....

懟教廷市場部負責人：

市場部迷妹：教宗大大，這麼說可能不合適，但是你好帥啊。

教宗笑而不語...

市場部迷妹：教宗大大，我是市場部負責人。

教宗：你大學讀的是營銷嗎？

市場部迷妹：當然，而且是哈佛畢業。

教宗：哈佛在美國人眼裡，是個爛學校。

市場部迷妹：...

逢人就懟，完全不合作的態度，總算讓教廷老主教們認識到，新來的教宗不好控制。

雙方戰火升級，教廷主教們派人去查新教宗的底細，結果一無所獲。

而新教宗技高一籌，似乎掌握了整個梵蒂岡城的秘密。

但是教宗最危險的地方，是他激進地信奉原教旨主義，對教眾嚴苛至極，公開抨擊同性戀和墮胎；甚至著手清除同性戀主教，禁止非異性戀者申請神父職位。

這是一個單槍匹馬挑戰全世界的故事。

導演把《年輕的教宗》，拍成了一部宗教版《紙牌屋》。

他的本意，似乎也和《紙牌屋》導演有相似之處。《紙牌屋》是為了展現真實的美國政治；而《年輕的教宗》是為了展現一個真實的梵蒂岡教廷。

前面介紹過，導演保羅·索倫蒂是義大利人，長年居住於羅馬，他對宗教權力的中心——梵蒂岡城，極為熟悉，又極為陌生。

雖然梵蒂岡城近在眼前，但是擁有十億教眾的梵蒂岡教廷，卻是那麼神秘。

人們見到的教宗和主教，總是溫和有禮，逢人便說神愛世人。

他們獨身禁慾，以示對上帝的忠誠；

他們除了侍奉上帝，別無所求；

但真實中的神職人員，究竟是怎樣的呢？

在《年輕的教宗》中，導演給出了他的觀察：他們是和我們一樣的普通人。

他們有著普通人的慾望：

對權力的慾望；

對性的慾望；

對金錢的慾望。

他們也有著普通人的小歡喜：

愛打籃球的修女；

瘋狂熱愛那不勒斯足球隊的國務卿主教；

還有花痴地盯著裘花看的顏控女首相。

他們自然也有普通人的惡習：

有人抽煙，

有人酗酒，

有人不忠。

這些細節，都讓陌生的教廷，變得具體，變得有血有肉。

除了對人物細節的刻畫，

導演在布景和服飾上

更是花盡了心思

在看這部劇時，萌C就被劇中的梵蒂岡城所折服。鏡頭中的梵蒂岡，甚至比我親眼見到的梵蒂岡博物館，更抓人眼球。

所以，當我知道，劇中的梵蒂岡城都是劇組做的布景時，根本不敢相信。

劇組僅在八周之內，只憑藉影像和圖片，就按照真實尺寸，複製了整個西斯廷教堂。

西斯廷教堂中，有很多雕塑和繪畫。劇組專門請了雕塑家和畫師，複製了包括米開朗基羅作品在內的30多件藝術品。

看過這劇的人，大概都會驚艷於藝術走廊式的片頭。

劇中頻頻出現的各種雕塑，也都是出自劇組之手。

而劇中的教宗宮，則是完全按照真實的教宗宮建造的，甚至連牆上的壁畫，書架和窗帘都一模一樣。

劇組在服飾上花的心思，比起布景來有過之而無不及。

先說服裝，全劇組有幾百套服裝，每套服裝都有不同的樣式，適合不同的場合穿。

裘花在短短十集中，換了15套成套衣服，這還不包括一些單品。

拿裘花最莊重的一套服飾來說，從頭到腳，每一樣東西都是手工定製。

先說那頂浮誇的三重冕。

現實中，象徵教宗權力的三重冕已經被前任教宗廢止了，為了提醒繼任者們，教宗的權力不是世俗權力，而是要侍奉上帝，幫助教眾。

但是，傲嬌激進如裘花，沒有這麼亮晶晶的三重冕，就拒絕進行主教致辭。

劇組製作的三重冕，表層鍍銀，上面點綴了施華洛世奇的石頭，非常沉重。

裘花身上的衣服自然也是定製的，紅黃二色處處透著威嚴和隆重。

裘花曾在訪談中說，現實中的教宗們都不再這麼穿了，肯定是因為他們太老了。這一身里裡外外十幾層，穿起來太重了，簡直像六塊厚地毯壓在身上。

最值得一提的，是裘花腳上的小紅鞋。

先講個典故，教宗在首次佈道時，腳上鞋子的顏色，代表了教宗的理念。如果教宗穿了紅色，說明他偏保守主義，就像裘花一樣。

劇組為裘花製作了兩雙小紅鞋，一雙是由羅馬一家定製鞋店製作，布料是威尼斯天鵝絨，金線和銀線穿插其中，鞋面上鑲滿了施華洛世奇的小石頭。

另一雙是由法國時尚設計師 Christian Louboutin 製作，設計師稱它是鞋中的法拉利，其奢華程度可見一斑。

除了才華橫溢的設計師們，劇組還得到了施華洛世奇贊助的石頭和阿瑪尼贊助的配飾，裘花有一次帶墨鏡耍酷，墨鏡就是阿瑪尼家的。

導演之所以花如此大的財力和精力在服飾上，一方面是因為劇組有錢。

但更重要的，是這些浮誇的奢華的服飾，對於展現一個真正的梵蒂岡教廷，必不可少。

《年輕的教宗》中所有的衣服，都不是憑空想象出來的，而是設計師們，參照以往教宗和主教的服裝，仿製的。

導演保羅·索倫蒂是一個追求美的人，在布景和服飾上的強迫症，幫助他拍出來的每一個鏡頭，都美到能當壁紙。

他對於構圖和光影絕妙使用，讓這部看似荒誕看似鬧騰的劇，一點都不喧鬧，反而處處透著一股靜氣。

《年輕的教宗》播出后，引起很大的討論：

導演要借離經叛道的教宗

表達什麼寓意呢？

保羅·索倫蒂在一次採訪中表示，其實他最想表達的主題，並不是宗教問題，甚至裘花的教宗身份都不重要。

他要講的，是一個內心充滿矛盾的男子，自我成長、解決自我困境的故事。

即使已經成為教宗，裘花仍然對自幼便把自己拋棄的父母無法釋懷。他想不通，他們為什麼拋下他。

眼睜睜地看著自己被拋棄，即使長大后，也總是反覆夢到被拋棄的場景，那種被遺棄的孤獨感和恐懼，如影隨形。

直到他成為神父，成為主教，成為教宗，這種孤獨感和恐懼都沒有消除。

只是隨著年歲漸長，他把孤獨感和恐懼埋得更深，讓他們慢慢變成了一種憤怒，一種面向全世界的憤怒。

所以在劇中，裘花說他自己是個矛盾體：看似無堅不摧，內心卻極度脆弱。

導演也說裘花這個角色，兼具著兩種違和的氣質：孩子氣和暴虐的威嚴。

歸根到底，真正的他，是個沒長大的巨嬰。

他把對父母的怒氣，撒在了任何一個膽敢忤逆他的人身上。只是教宗的身份，放大了這種孩子氣的報復，讓它看起來像一個君王的暴虐。

他的轉變，是在他不再囿於自己的心魔之後，他終於肯走出想念和怨恨父母的死循環，開始用成年人的方式去解決問題：

嘗試著接受被拋棄的事實，正視自己的苦痛；

同時去體驗不同的經歷，去了解別人的生活。

他去窮到沒水喝的非洲，去聽酗酒的同性戀神父的自白，去傾聽小神父的苦惱...

終於，他開始理解世人，憐憫世人，為世人祈禱。

真正的力量，只能來自於強大的內心。當他有了一個諒解世人的心胸，便擁有了影響別人的力量。

從某種意義上講，這部劇是一部很長的電影，在這部電影里，我們得以窺見，一個人是如何成長的。

那就是，用成年人的方式，解決生活中的一切不順遂：

別怨天尤人，那毫無用處；

別遷怒於人，那會讓你成為孤家寡人；

只有正視了自己的苦痛，才能與這個世界和解。

如何體現這種微妙的內心成長，對於導演來說，也是一個巨大的挑戰。

保羅·索倫蒂原本是電影導演，極其善於使用光線來構圖。而且，在他的電影中，所有的元素：故事、畫面和音樂會融為一體，相輔相成。

故事賦予畫面意義，畫面讓故事更立體，而恰到好處的音樂，則會讓整個畫面和故事，活起來。

能將這三個元素融合得恰如其分，即使在強調鏡頭美感的電影中，也很少見。更別說電視劇了，這種精細的拍攝手法，太耗時間。

但是拍電影出身的保羅·索倫蒂，可能是因為長年受到羅馬藝術的熏陶，擁有一種將美感分毫不差地傳達給觀眾的神奇能力。

這種能力，他同樣使用在了《年輕的教宗》中。在他的鏡頭下，所有的元素，布景、服飾和音樂，都在為整個故事服務。

再配上裘德·洛自帶的狂狷氣息，整部劇就是一場奧斯卡級別的視聽盛宴，連刷十集都覺得不過癮。