名家大師筆下的歷史人物故事畫

傅抱石一生中所繪雲中君和大司命題材目前僅見三幅，其中一幅藏於美術館的十開《九歌圖冊》之一，另一幅為同年同月橫向構圖創作的大幅《雲中君和大司命》。此三幅《雲中君和大司命》乃傅抱石「一九五四年九月據屈原賦今譯試寫」。

歷史人物故事畫，是指那些生活記憶中的、文字記載的世人耳熟能詳的屬於過去時代的特定人物（真實的）、故事通過畫筆表現於畫紙之上，隨著時間推移，歷代大師名家持續不斷地就此進行個人化探索表達，留下諸多經典作品，如從《蘭亭集序》到《西園雅集》等代表的古時文人聚附唱和的「雅集」系列、從曲賦詩詞等文學作品中擷取人物情態與意境，文史典籍中所記的遠古先人的生產生活，以「鍾馗」與「福祿壽」等神話仙人代表的驅邪、祝壽之盼。這些作品歷史內涵豐富、寓意豐富，展示出一種超然脫俗的姿態，今天我們擷選出十餘件畫作，以期與喜好書畫的全球藏友一同去細細體會大師名家當時創作的巧思與匠心！

傅抱石 二湘圖立軸 北京保利2014春季拍賣會

湘君和湘夫人是傳說中帝堯的兩個女兒：娥皇和女英。她倆都嫁給舜，姐姐是正妃，稱君；妹妹為二妃，稱夫人。舜南行巡狩，不幸崩於蒼梧九嶷，二妃追隨不及，聞之慟哭不已，灑淚染竹成斑。由於深痛的思念，不久，二妃死於江湘之間，葬於洞庭之山，遂成湘水之神。

傅抱石 屈子行吟圖立軸

畫中屈原身著長袍，蓄髮長髯，腰佩寶劍，緩步行吟於澤畔，神情抑鬱，但右手正欲握寶劍之狀，又顯出一種堅韌不屈。人物以圓潤、纖細、綿長的線條繪出，面部精確而生動，衣紋飄逸，頭髮和鬍鬚以散鋒重墨畫出。岸邊散亂搖曳的雜草和水上波浪以「抱石皴」皴擦而成，一些雜草直接以中鋒畫出，力透紙背，充滿動感。整體既反映出屈原在江邊徘徊時的複雜情緒，亦折射出畫家在戰亂中的憤慨和憂慮。

張大千 唐人秋獵圖鏡心

此《唐人秋獵圖》色彩艷麗，筆法精緻細膩，精妙絕倫，堪稱是大千先生仿古之作中的至精之作。畫中描繪早秋時節，坡坂之上，兩位面貌英俊的美少年正騎著駿馬，緩步行進在狩獵途中。其中一人左手挽韁繩，右手握箭側身回首回視後方；另一位則背弓執箭，目視前方地面，彷彿正在尋找獵物的蹤跡。畫作二段式構圖，近處坡渚，遠景淺灘和山巒由中景的一片開闊水域聯繫起來。疏朗開闊，極具層次感。背景青綠設色的山巒上雜樹茂密，山峰敷以蛤粉，以示初雪，與詩題中「早秋北國雪初飛」相互呼應，點明此畫的季候。

徐悲鴻 落花人獨立立軸

本幅作品以淡墨渲染了陰霾的氣氛，用環境襯託人物內心的惆悵之情，畫中女子的眼神充滿迷茫，其對心上人無盡的思念之情充分地流露出來，人物身形消瘦，正如柳永詞中所寫：「為伊消得人憔悴」，畫面成雙成對飛舞的雨燕，地上星星點點的落花，更反襯出人物的孤寂凄涼之情。畫中人物手持紈扇，扇面半書半畫，亦是畫家別具匠心而為之。

齊白石 畢卓盜酒立軸

《畢卓盜酒》或稱《盜瓮圖》是白石好寫的人物題材。《晉·畢卓傳》載：「太興末，（畢卓）為吏部郎，常飲酒廢職。比舍郎釀熟，卓因醉夜至其瓮間盜飲之，為掌酒者所縛。明旦視之，乃畢吏部也。遽釋其縛，卓遂引主人宴於瓮側，致醉而去。」從中可知，畢卓不是宰相，而是其下的吏部郎。他盜酒而飲，不在退休之後，而在吏部郎任上。

齊白石 東方朔獻壽立軸

東方朔偷桃壽桃的題材在齊白石的筆下屢屢被描繪。晉朝張華《博物志》在西王母贈桃給武帝的情節後記述了東方朔的出現，間接敘述了東方朔偷桃之事：「時東方朔竊從殿南廂朱鳥牖中窺母，母顧之謂帝曰：『此窺牖小兒，嘗三來盜吾此桃。』帝乃大怪之。由此世人謂東方朔神仙也。」西王母的桃要3000年才結一次果實，而東方朔偷了3次，意味著遇上了3次結桃，可見東方朔壽命之長。此圖作於1948年，白石老人時年88歲。畫面上，齊翁將東方朔的造型塑造得更加幽默誇張，東方朔雙手捧桃，頭卻扭向一邊，似在觀察是否有人發現，人物表情惟妙惟肖。

任伯年 五方進財圖立軸

任伯年的人物畫早年師法陳洪綬、費曉樓、任薰、任熊等人，其誇張奇偉的人物畫法來自陳洪綬，裝飾性強的街頭描則學自任薰。此作寫時，身處上海的任伯年已完全進入任薰所授筆意，深入老蓮體。畫中老者精神矍鑠，開懷暢飲，憨態可掬，沉浸在壽辰的歡樂氣氛中。五位老者形貌各異，瘦長臉型者，圓臉者，披布衣長袍者，披毛皮者，各人戴的頭冠亦不同，頗有異域特徵。每個人物均十分具有特色，且描繪精細，面部與手的勾線細簡流暢，肌肉起伏都以明暗烘染，顯示出畫家高超的寫實造型能力。

徐操 風塵俠侶立軸

徐操 （1899—1961）字燕孫，著名的人物畫家。河北深縣徐家灣人，生於北京。曾從俞明（滌煩）學畫，后深得宋元名畫真髓。畫藝嫻熟，弟子眾多，主要擅長畫人物故事、古裝仕女，工筆、寫意、白描、重彩，樣樣精能。是20世紀傑出的工筆人物畫家之一。代表作有《屈原》、《兵車行》、《風塵三俠》、《五百羅漢圖卷》等。