孫儷：演「大女主戲」是享受的事

由丁黑執導，孫儷、陳曉、何潤東領銜主演的近代傳奇大劇《那年花開月正圓》今晚登陸東方衛視。昨日，該劇在上海舉行了新聞發布會。孫儷在接受羊城晚報記者採訪時，談及繼《甄嬛傳》、《羋月傳》之後又演「大女主戲」的感受：「女演員應該享受這個時代。」值得一提的是，《那年花開月正圓》是孫儷、何潤東與導演丁黑繼2002年合作電視劇《玉觀音》之後時隔15年再聚首。

故事「大女主戲」不等於瑪麗蘇

《那年花開月正圓》講述清末「女首富」周瑩的故事：在丈夫去世后，周瑩面臨家族衰敗的困境，她不顧世俗的眼光和親人的誤解，憑藉經商的天賦，帶領眾人重振家業……為了創作這部劇，編劇蘇曉苑寫了八稿大綱、五稿劇本：「我們去了西安、咸陽等關中地區採風，看了吳家大院，走訪了吳家的後人。」製片人趙毅說：「吳家後人第四代平均年齡已經75歲了，我們得到了他們的簽字授權來寫他們家族先人的故事。」

說起周瑩其人，編劇蘇曉苑滿是欽佩：「在清代，一個18歲的守寡女性去從商，她是怎麼做到的呢？」劇中，周瑩的大量真實經歷得到還原，包括捐資辦學、捐賑災民、修文廟等。在人物設置上，劇中加深了吳聘與周瑩夫妻倆的感情線。蘇曉苑說：「孫儷和何潤東CP感很強。我寫劇本寫到吳聘死的時候，難過了好幾天。如果可以，我也希望吳聘能活著，周瑩能跟他幸福地生活下去。」

歷史上的周瑩結婚三天，丈夫就去世了，其後終身守寡。不過，在《那年花開月正圓》中，周瑩與沈星移(陳曉飾)也有感情線，沈星移其實是一個虛構的人物。對此，趙毅表示：「我們跟吳家後人也商討過，在把握原則和底線的基礎上，也要保證故事的可看性。」至於有人說該劇是《大宅門》或《喬家大院》的翻版，趙毅則回應：「我們的設定不是宅門戲，而是希望展現周瑩與整個家族的成長。」

在劇本創作之初，蘇曉苑和趙毅就在討論一個問題：「大女主戲」怎麼避免落入「瑪麗蘇」的套路？蘇曉苑認為自己很好地規避了這一點：「加上趙白石(任重飾)，周瑩在劇中與三個男人有感情線，他們給了周瑩很多溫暖。但我理解的瑪麗蘇是指傻白甜，男人不分青紅皂白就愛上她，並且不顧一切去犧牲，這讓觀眾無法理解。而周瑩絕不是這樣的女主角，她是靠自己的能力去打動和征服這些男人的。」趙毅也認為，周瑩的經歷其實挺慘的，「瑪麗蘇」、「開掛」這種辭彙用在她身上並不合適。

孫儷也曾擔心審美疲勞

主角

《那年花開月正圓》是孫儷時隔兩年再接電視劇，這次又演了一部「大女主戲」。剛拿到劇本時，孫儷很猶豫：「這種以一個女人為中心的戲，我演得太多了，擔心觀眾會審美疲勞。」但耗時8個月演完《那年花開月正圓》，她才終於說服了自己：「以女演員為中心的戲，有人拍，就說明有這個市場。我們應該享受這個時代。」

為了彌補此前在古裝劇中沒用原聲的遺憾，孫儷這次堅持用了原聲。其實，她每次拍戲都會帶兩個專業配音演員當台詞老師：「我會讓老師帶著我把劇中台詞完整讀一遍，這也是熟悉角色的過程。」由於這次是同期錄音，所以拍戲時不容有差池。孫儷講了個小插曲：「有場戲講我爹死了，我在那兒哭得很傷心，可那邊卻在放《小蘋果》，因為當時我們在無錫影視城拍攝，下午那邊有表演環節。為了保證收音不失真，我們經常要等一個多小時。」

說到與「沈星移」虛構的感情戲，孫儷表示：「我理解編劇的想法，如果周瑩只懂創業，人物會很單調。」有人看完片花，評價周瑩前期的戲份堪比「小燕子」。孫儷說，她在開機前與導演丁黑聊了很久，明確了一件事：「她的開朗，襯托的是她的苦。作為現代女性，我能理解她的孤獨感。如果我是周瑩，面對這樣的人生困境，估計也堅持不下去。」

《那年花開月正圓》是孫儷和丁黑時隔15年後再次合作。孫儷回憶起當年拍《玉觀音》時的經歷：「我當年拍《玉觀音》時壓力非常大，開拍前做了好幾天噩夢，夢裡不是考試答不出題，就是被人追殺。還有，為什麼都說孫儷不喜歡和其他演員一起吃飯呢？都是拍《玉觀音》時養成的習慣——那時每天吃飯，丁黑導演都讓我吃黃瓜和西紅柿，因為我那時很胖，她希望我更瘦點。」