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兩位藝術大師真情合作「立體主義」繪畫飄然而至

2021/12/25

盛鑫煜

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人物概況

喬治·布拉克，法國畫家。與畢加索早期作品屬印象派和野獸派。與畢加索合作，直到1914年，共同發起立體主義繪畫運動。最早將字母糅合進繪畫，將顏料與沙子混合作畫和使用拼貼畫法。晚年作品包括靜物畫和風景畫，風格漸趨現實主義。他的影響實際上並不比畢加索小。並且，「立體主義」這一名稱還是由他的作品而來。

與畢加索同為立體主義繪畫的創始人同為立體主義的創始人，喬治·布拉克的影響力似乎沒有畢加索那麼大，或許不被現在人所熟知，但他對於立體主義藝術的形成和發展發揮了不容小覷的作用。法國的藝術評論家路易斯·沃克賽爾在1908年見過布拉克作品后第一次使用這一術語：立體主義。不僅「立體主義」這一名稱是由他的作品而來，而且立體主義運動中有多項創新也皆是由他作出，例如，將字母及數字引入繪畫、採用拼貼的手段等等。

個性藝術家

布拉克的作品多數為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統一。他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條。1907年，他與畢加索相識，深為其作品《亞維農的少女》所傾倒，兩人遂成為至交，共同籌劃起立體主義運動。於1908年開始。

藝術家的友誼

與畢加索不分你我的感情1909-1921年，布拉克和畢加索創作了很多風格極為相近的作品，擺在一起無人難辨，這在現代藝術史上是絕無僅有的現象。這其中很重要的原因是因為兩人的私交太好，他們常會選擇同一題材的內容，用相似的手法創作。這一時期的繪畫被稱為「分析立體派」。

1911年，在分析立體派深入發展時，這一年布拉克和畢加索一起在賽萊度夏，專心搞立體派繪畫的實驗。他們決定二人都不在畫上簽名，以表示藝術觀點的一致性和不分你我的感情深度。

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1912年，布拉克與瑪賽爾結婚。婚後的布拉克並沒有脫離藝壇摯友。他與畢加索開始了立體派的第二階段-----綜合立體派時期。布拉克和畢加索在繪畫作品中加入了拼貼。他們用報紙木紋紙等材料粘貼到油畫或素描上。這種做法在以往的繪畫中還不曾出現過。它對西方美術的發展起到了重要的先導作用。

分道揚鑣后，對立體主義很專一1914年，一戰使兩人分道揚鑣，各奔東西。在戰爭中，布拉克中止了繪畫。1915年他頭部重傷，傷好後退役，他開始思考自己的繪畫，這段時間的思考，使得它的作品結構更加緊密，出現了像建築一樣堅固的造型語言，更具有綜合派的特點。而此時畢加索重拾個人特色，其作品不僅局限於立體主義，增加了更多的風格，從自然主義到表現主義，從古典主義到浪漫主義，然後又回到現實主義。

「物體是詩歌」，獨愛樂器布拉克不同於畢加索，不需要從年輕女性身上獲得創作靈感。布拉克曾說過「物體是詩」，他的創作情感多寄托在各種各樣的圓桌和靜物上，以圓桌和靜物為土壤，根植他的空間變幻形態。而在他畫的靜物中，音樂與樂器是不可被代替的主角，布拉克曾說過「樂器的形及立體感的表現，是我對靜物理解的分野，這個任職的空間是我所稱呼的『手』的空間。樂器這東西透過手的理解后呈現出來，我對樂器情有獨鍾。」

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在他的作品中，有必要提一下他畫的鳥，威斯特曾說「畢加索的鳥是和平的、政治的鳥，但布拉克的鳥只是一直快樂飛著的鳥而已。」從布拉克筆下的鳥就能看出，布拉克一直在追尋著對生命、生活的體驗，渴望與自然的合二為一，布拉克的作品中有了一股純粹的味道。

喬治·布拉克(1882—1963)，法國立體主義繪畫大師，1882年生於塞納河畔的阿讓特伊。他的父親是位房地產經紀人。1893年，布拉克全家移居勒阿弗爾，他一邊在父親開的油畫店作學徒，一邊在勒阿弗爾美術學院學習，1902年，他進入巴黎美術學校，受到博納的指導，后又轉入安貝爾學院。他於1904年創辦了自己的畫室。1905年在參觀了秋季沙龍之後，他對野獸派繪畫產生濃厚興趣，遂在以後兩年中參加了野獸派繪畫運動。不過，他的作品卻以其「安祥如歌一樣」的基調，與那種色彩強烈、筆法奔放而令人興奮的地道的野獸派作品風格迥異。之後遇到了對他的藝術起了關鍵作用的畢加索，這兩位偉大畫家的協作史也就是立體主義的早期發展史。直到1914年，他們倆親密合作，創造出自「文藝復興」發明透視法以來的最具革命性的視覺藝術風格。在生命的最後幾年，他創作了兩組驚世駭俗的系列作品，即《畫室》和《黑鳥》，終被尊崇為20世紀的法國繪畫大師。對其早期繪畫影響最大的是塞尚和畢加索。他拋棄了印象主義和當時富於裝飾性曲線的野獸派風格，減少了過度的色彩，以追求橫貫整個畫面結構的最大緊湊性。他對立體主義運動早期的大多數重要的技法「發明」都作過貢獻，第一個在畫面上使用了文字和油彩刷，引進了模仿木紋和大理石紋的過渡法。在顏料里摻進沙子和其它成分以產生各種肌理效果，最後又發明了貼紙法。在材料技法試驗上花費了極大的精力。他被公認為本世紀最重要、最具革新精神的靜物畫家[1] 。

布拉克對20世紀西方現代派藝術的影響力是很大的。畢加索把他和詹姆斯·喬伊斯並列，稱他們是當代「兩個最費人猜疑卻又人人都能了解的人」。

喬治·布拉克在立體主義運動中有多項創新，例如，將字母及數字引入繪畫、採用拼貼的手段，等等。布拉克的作品多數為靜物畫和風景畫，畫風簡潔單純，嚴謹而統一。「他比所有其他的立體派畫家更多地帶來不可縮減的具體和一針見血的分析，帶來少有的和諧色彩和他的任何同伴都無能為力的典雅流暢的線條。布拉克和畢加索在分析立體主義時期所作的作品，風格非常接近，以致於擺在一起難辨孰人所為。這在藝術史上是極其少見的現象。兩人不僅畫法相同，而且所選題材也十分相似。他們都偏愛畫樂器。布拉克在畫中對於物象的分解，要比畢加索更加極端。他多數是在靜物畫中進行這種分析形體的實驗。這也許是因為靜物畫對他說來較少約束之故。

布拉克的拼貼畫創作是從1912年開始的。他試圖通過一系列拼貼而成的抽象圖形，來強化畫面的構成效果。他的製作過程越來越簡潔、大膽，作品的效果也愈加直接、明了。他從抽象起步，再慢慢地轉向具象，在交迭的抽象圖形中尋找他的主題。他的拼貼，除了採用紙片外，很少採用其他材料。這種往往被人們視為不具有藝術品質的材料，卻給布拉克的「建築性繪畫」創作，帶來極大的便捷。

布拉克也是一位雕塑家、插圖家和舞台設計家。他的繪畫有裝飾趣味。

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布拉克作於1913年的《單簧管》，是他的拼貼代表作。在這裡，客觀的物象與主觀創造的成分相互融合，從而產生一種雖使人意外卻又令人信服的造型價值和親切感。在這個樸素而嚴謹的畫面結構中，每一視覺要素，無論是不同的紙片還是輕淡勾畫的線條，都成為一種符號。那些線條使剪貼的圖形獲得某種依託和含義，甚至還能讓人從中感悟到某種精神內涵。通過拼貼，藝術家將一些似已被人忘卻的表現因素，尤其是對材料及色彩的審美感受，向觀者昭示。這顯然與分析立體主義的風格大異其趣。第一次世界大戰布拉克應徵入伍，戰後繼續作畫。後來逐漸脫離了早期立體主義的刻板式，幾何語言經修改變更為比較自由和輕描淡寫的形式，色彩樸素而又協調，畫面上適度折衷自然主義的情趣，平靜和諧而優美，構成一種新的藝術境界。

《埃斯塔克的房子》

1908年，布拉克來到埃斯塔克。那兒是塞尚晚期曾畫出許多風景畫的地方。在那裡，布拉克開始通過風景畫來探索自然外貌背後的幾何形式。其《埃斯塔克的房子》，便是當時的一件典型作品。在這幅畫中，房子和樹木皆被簡化為幾何形。這種表現手法顯然來源於塞尚。塞尚把大自然的各種形體歸納為圓柱體、錐體和球體，布拉克則更加進一步地追求這種對自然物象的幾何化表現。他以獨特的方法壓縮畫面的空間深度，使畫中的房子看起來好似壓偏了的紙盒，而介於平面與立體的效果之間。景物在畫中的排列並非前後疊加，而是自上而下地推展，這樣，使一些物象一直達到畫面的頂端。畫中的所有景物，無論是最深遠的還是最前景的，都以同樣的清晰度展現於畫面。由於布拉克作此畫的那個階段，畫風明顯流露出塞尚的影響，因而，這一階段又被稱作「塞尚式立體主義時期」。