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關注 | 中國當代藝術CCA:1994年產生的張力實驗水墨

2021/12/25

張力實驗水墨的奠基人陳老鐵.龍瑞.劉驍純.楊剛.

1994年在北京美術館展出的《張力的實驗.94表現性水墨展》以全新的視角與新的學術切入震撼畫壇.對改革開放后的畫發展變革產生了極大的推進作用.成為世紀未畫發展的最重要的藝術流派.張力實驗水墨的參展畫家已經成為了當代畫壇的重要藝術家.1985年西方現代藝術大舉進軍.這種衝擊導致防禦性的新文人畫和改革性的張力實驗水墨的產生.這兩大藝術運動綿延數年.我們今天回過頭來看畫世紀未的發展史.會更清楚的發現在這一歷史進程中.張力實驗水墨是真正繼承和發展了畫的偉大傳統.同時又給畫的發展注入了新的因素和新的血液.

強調視覺張力文化張力是張力實驗水墨的重點.強調色彩材料與書寫性也是張力實驗水墨的學術突破口.張力實驗水墨針對明清文人畫進行了大膽破壞與改變.增加材料性也是突破宣紙媒材的關鍵.而大量加入色彩無疑與歐洲印象派消解古典主義的三維體量與真實性曲異而同工.所以從這個角度看張力實驗水墨以集團的方式對文人畫傳統做了減法與加法.筆墨書法仍然成為張力展的主流.儘管展覽名稱仍然使用了實驗.但是實驗仍然是輔助因素.以富有張力的書寫仍然在整個畫家群體中流動.如龍瑞、陳老鐵、楊剛、劉進安、一墨、李孝萱、朱振庚、張進、武藝、張浩仍然以書寫表達訴求.色彩成為張力畫派的一個有力切入.甚至影響了當代山水畫的發展.如陳老鐵、朱振庚、王彥萍、海日汗色彩與筆墨與造型結構的整合.

張力實驗水墨的書寫開始發生了變異.如陳老鐵、楊剛、海日汗，張進的書寫加入了表現的因素.帶有書寫表現主義的傾向.這也是為什麼陳老鐵在第六屆《張力實驗水墨展延伸展既新書寫主義水墨展》上提出了新書寫的慨念.顯然他想用表現去擴大傳統書寫的空間.這也是張力實驗水墨對美術史的推進.張力的書寫原始藝術的書寫向明清文人畫提出了挑戰.

整合色彩與書寫的關係也是張力實驗水墨區別於林風眠、吳冠中中西結合的另一個突破口.強化筆墨功力與筆墨個性化與色彩張力.強調有張力的書寫與有張力的色彩的融合.也是張力實驗水墨推進美術史發展的一個重要的切入點.

歐洲的印象派引發了世界性的現代主義的發展.印象派實際上是一個對古典做減法的趨勢.或者說印象派是一個更加倒向東方的流派.日本浮世繪版畫的平面性裝飾性影響了他們.對光的追逐與發現加快了印象派從古典主義的素描中走出來的步伐.印象派的色彩更燦爛了更明亮了.

與印象派相似之處在於張力實驗水墨的色彩比文人畫更強烈了.甚至民間的色彩也滲透到水墨中.這種把筆墨與民間色彩相融合的趨勢開了畫的先河.因為色彩的增加而導致筆墨部分減少.這也是張力實驗水墨與印象派遭遇的一個現象.在1994年產生的張力實驗水墨必將更深刻的影響未來畫的發展.做為創新派水墨鼻祖的張力實驗水墨己被載入美術史的史冊.