如何給寫意花鳥畫賦彩！

開始學畫，總覺得用色彩作畫容易，單純用墨創作就難。然而技法漸漸純熟，便又感覺到作畫用色也極不容易，非有長長時間的體會和實踐是找不到門徑的。

清惲壽平在《甌香館集》中說：「畫至著色，如人爐錨，重加鍛煉，火候稍差，前功盡棄。」

賦彩也是花鳥畫創作的必要過程，寫意花鳥畫家講究賦彩和用筆用墨同樣重要。要想創作出筆墨純熟、風格多樣而又色彩艷麗濃郁的花鳥畫，使主題更加突出、畫面更為豐富多彩，為廣大人民所喜愛，就必須認真地研究賦彩問題。

要掌握賦彩的技巧，首先要研究歷代花鳥畫家的用色方法，認真總結畫的賦彩特點和規律，同時又必須深入現實，認真體驗色彩給人的感覺，色彩的感情以及色和光的關係等等，來豐富自己對色彩的感受和認識。還要認真研究色彩和內容的統一，色彩和筆墨的配合等問題。畫的賦彩並不要求一絲不變地去再現現實，而是要求畫家面對現實，觀察體驗物象的色澤以及它們在風、晴、雨、雪、晦、明變化中的不同反映。這種變化，給予畫家用色以極大的創造餘地。善於觀察，善於綜合、誇張、集中、統一地運用色彩，創造色調，才能自出爐冶。

用色彩作紋樣、作畫，在已有悠久的歷史。山頂洞人的飾品，新石器時期的彩陶，兩漢古墓壁畫，魏晉以來的石窟壁畫，以及唐、宋、元、明、清的繪畫，都說明先民在賦彩方面具有優良的傳統。

今天各博物館收藏的《洛神賦圖》、《游舂圖》、《寫生珍禽圖》、《芙蓉錦雞圖》等作品，都是早期賦彩捲軸畫的代表，標誌著古代畫家在賦彩方面取得的成就。從這些各有特點、各具風格的作品中，可以看出古代畫家對色彩的研究已經具有很高的水平。

從歷代繪畫作品中，可以看出色彩運用的發展過程。盛唐時李思訓父子以金碧名家，吳道子則擅水墨吳裝。五代徐黃兩家，由於環境和生活體驗不同，各自形成一體，用色絕然不同，影響後世至深。兩宋設立畫院，以畫取士，在繼承前代用色經驗的基礎上，更有所提高和發展。勾填、勾染、淡彩之外，又興起了沒骨法，並與白描、水墨相結合，使運用色彩的領域更加寬廣。

在繪畫理論方面，南齊謝赫在「六法論」中就提出「隨類賦彩」作為評畫標準。唐張彥遠在《歷代名畫記》中提出了「若氣韻不周，空陳形似，筆力未遒，空善賦彩」及「具其彩色，則失其筆法」的技法討論。唐宋以後畫家，又提出了筆墨與色彩的關係，這些都需要很好地研究。

畫家對色彩的運用，是隨著欣賞色彩表現的感情而來。色彩的寒暖不同，給予人的感覺也不同。對色彩的感受，又和欣賞者的思想感情、審美觀點、生活習慣有著不可分割的關係。畫家在不同的思想基礎、階級感情和精神狀態中，對色彩有著不同的喜愛和感受。

畫家運用色彩是有主觀性的。不同的色彩給人以不同的感覺，同一色彩有時也會給人以不同的感覺。即使是同一個人，在不同的思想精神狀態下，由於感情不同，對色彩的感受也不同，故對色彩的運用也有顯著的不同。用色既貴現實，又要逐步創造不同的表現方法。歷代花鳥畫家，表現在畫面上的色彩和運用的方法，都是各具面貌的。徐熙用色淡逸，黃筌賦彩富艷；明人習慣用淡彩，清趙之謙喜用色濃麗；今齊白石在繼承文人水墨畫的基礎上，又融合了民間年畫的用色方法，以濃墨來對比重彩，用樸厚的筆墨，表達了自己的思想感情。

色彩的運用，首先要服從主題內容的需要，若單純地以形式主義的手法來玩弄筆墨色彩，或泥法古人，甚至一成不變地去再現現實，都是錯誤的。創作一幅畫，色彩也要求預先想好，成竹在胸，要根據內容的需要來設計顏色。古人說的「意在赤黃黑白之外」、「意足不求顏色似」，也就是說畫家要表現客觀物象的精神本質，不要為固有的色彩所范囿。

一幅設色的花鳥畫，要注意整體色彩的統一，注意主調的功用。要利用主色，在變化中協調畫面眾彩，以創造主調。山水畫中所說的「淺絳」、「青綠」、「水墨」，就是表現主調的一般方法。今人也喜用主色來統調處理山水畫面，進而增強整體感覺並使畫幅具有裝飾效果。這是要求調子統一的簡而易行的辦法，在花鳥畫創作中也適用。

用色既要符合生活真實，又要顧及藝術性的誇張，從而使筆下的物象更逼真、更感人。一幅色彩繽紛的花鳥畫，儘管朱黛紛陳，必須分清主次，要舉一色為主，眾色為輔，做到主從揖讓，配合照應。要使畫面絢爛，氣息新鮮，不在五彩兼施，賦彩凈淡，也會產生濃重的效果。善於運用主調，使全幅情緒調子做到統一，有意地增減色階，創造性地去處理色階，這是使作品增強藝術性的重要方法。如果複雜色用得太多，一筆點出五顏六色，反而混亂而不能突出主調。只注意小處變化，失卻大塊色彩的對比，不會得到好的效果。

古人作品如《千里江山圖》，是以青綠為主調；《聽琴圖》，以朱紅為主調；《韓熙載夜宴圖》，以女樂的花色服裝來配合韓熙載的淺白服裝。近人又用濃重筆墨，配合原色重彩，這些有意識的主觀創造，使作品更感人，藝術性更強。

色彩的運用，總是要表現出時代的氣息和個人的風範。不同的表現方法，在色彩運用上也不同。一幅畫的好壞，不在用色的多少，由於作者生活的時代不同，修養、習慣、創作意圖和表現方法不同，用色或多或少，或濃或淡，總會顯露出時代風尚和個人特點。用沒骨法、勾填法或勾花點葉法來畫花鳥畫，用色就多，用潑墨法或水墨淡彩法，用色就少些，這主要在於各家表現技法上的習尚。吳道子尚清雅，講究敷彩簡淡；蘇軾也說「畫有六法，賦彩拂淡其一也，工尤難之」；惲南田善用色作花鳥畫，筆法賦彩，淡靜雋永，於輕粉淺墨中，表現出花鳥的風致；趙之謙喜濃墨重彩，經常使用飽和色，在色階的些微差別中追求繁複的層次，從而獲得整體感覺；吳昌碩畫寫意花鳥也重用墨彩，往往以墨為骨；齊白石在用墨的同時喜歡加入赤、黃、青等原色重彩，從而突出色彩的對比效果；徐悲鴻喜用淡彩，略敷色彩而神完意足。由於畫家用色方法和習慣不同，故表現出來的色彩效果也各有千秋。

處理好墨和色的關係，對於寫意花鳥畫是十分重要的。墨也是色彩的一種，單純用墨來作水墨畫，墨的黑和紙的白，兩相輝映，也可以創作出物象明暗向背感覺鮮明、色階豐富的圖畫。在色墨混用時，往往以墨為骨，塑造出具體物象，以色為輔，利用墨與色的對比和諧，來追求「以色助墨光，以墨顯色彩」的功能。前人在畫論中經常談到色彩和筆墨的關係。沈宗騫說：「乃知純墨者墨隨筆上，是筆為主而墨佐之；敷彩者色居筆后，是筆為帥而色從之。」古人還講究「筆與墨化，墨與色化」。王昱在《東庄論畫》中就提出：「作水墨畫，墨不礙墨，作沒骨法，色不礙色，自然色中有色，墨中有墨。」這一些論述，都闡明了要求色墨渾化的道理。用色能免去重濁，墨與色渾化一體，便實而不浮。色與墨交互運用得好，畫面自然艷麗而有光澤；色彩一味重濁，便火氣炫目，不能獲得清潤效果。用色還要注意以賓襯主、以繁配簡、以彩顯素、以燦爛結合寧靜。有時也要有意地避免色彩的飽和量，從而脫出一般藩籬。畫寫意畫用色時，還要注意用筆，不能色自為色，筆墨自為筆墨。總之，要把握工筆畫敷色要求明凈濃麗、寫意畫要求淡而彌厚的特徵。但大畫與小畫用色也有不同，大幅畫色彩要濃重，要注意大效果；小幅畫色彩要輕淡，還要有變化。

由於作者使用的表現技法不同，紙和絹素的質地不同，前人已創造出了不同的賦彩方法，積累了豐富的經驗。這些在前人的實踐中已經取得效果的方法，還有待於我們結合現實創作去進一步發揚創造。下面說一說畫用色的一般常識。

工筆畫講究勾填、暈染、烘托、反襯等方法，寫意畫講究粗筆勾填、勾勒、渴勾、率勾、點染、潑墨和勾花點葉等方法。由於表現方法不同，賦彩的方法也不一樣。有的只用色，有的只用墨，有的需要墨和色一氣呵成；有的先用墨畫然後套罩色，有的先點色然後再用墨勾點；有的趁色未乾時，用深淺色和焦渴墨循著色彩輪廓約略勾，便能得出生動的效果。粗筆勾填，賦彩可以平塗，也可以用點染分出陰陽向背。我在運用勾填法畫花朵時，常用平塗法，施以硃砂、朱、白粉、石黃、石綠、石青、金等不透明的礦物色。但在使用重色時，要注意畫面色調的統一和色彩對比的單純。若一幅畫上使用的重彩太雜亂，畫面上便會出現分不清主次的感覺。可只用硃砂和墨作重點，也可以石黃和硃砂作重點，或是以粉或青綠作重點，便能獲得較好的表現效果。

此外，先點淡墨，後點濃墨，先用淡色，後用濃色，這在花鳥畫創作時也經常運用。明代先期畫翎毛，幾乎都是使用這種由淡到濃的「點法」。潑墨寫意畫，用墨畫完后，可以再罩淡花青、赭石、草綠等色。如畫墨菊，葉子用墨點出后，再用花青罩，但在運用罩色時，要注意最初用墨不要用得太飽和，要給罩色留出餘地。也可以在色上套色，這和一筆點出的花葉效果也不同。使用套色罩色可以補救第一次用墨點出的缺陷，疏的地方可以用色添補，以調合花葉的聚散，補充色量，增加厚度，豐富畫面。我作寫意花鳥畫時，除喜用套色外，還多用套墨。

如在一幅畫快完成時，再加套濃墨竹枝、長草、枯槎或棘刺，以使畫面拉開空間距離，增加重量、層次感。畫面上沒有濃墨濃色，便顯不出淡墨淡色。用套色套墨的好處，還可以在落筆時不太受畫面原有內容的拘束，可以自由揮灑，以求得自然生動效果。一般說，以色套墨易，以墨套色較難。色墨可以分點，也可以混點，為了一筆畫出幾種深淺不同的色階，往往是先蘸色再蘸墨，把墨和色用適當水分調在一起。但不應調合時間過長，時間過長則易生渾濁而不鮮明。有時要求筆尖上蘸的墨和色彩在畫面上混合，而不在調色盤中混合，就自然清新鮮潤。

由於紙張和絹素的質地不同，吸水的性能也不一樣。因此在掌握用筆、用墨、用色技法的同時，又要通過實踐掌握用水的方法。無論生熟紙絹，都要在落筆前研究其吸水性能。清迮朗在《繪事瑣言》中說：「凡用五色，必善於用水，乃更鮮明。嘗觀宋元人畫法，多積水為之，或淡墨，或淡色，有七八次積於絹素之上。盎然，煙潤不澀，深厚不薄，可知用墨用色，均以用水為主。善用水則精彩鮮活，不善用水則枯槁淺薄。」因此，在用筆時應注意加減水分，水分不足，色也無光。畫熟紙或礬絹時，在水色點好以後，還要留出適當的時間，以待水分乾燥，這樣，便可得到所畫色彩周邊較重、中間淺淡的特殊效果。新上市的宣紙，質地潔白，使用白粉時不易顯現。舊紙舊絹，色彩微黃，可利用原地施加白粉，可得顯明效果。

畫所用繪畫顏料，性質不同，性能不一。故掌握顏料的性能和使用方法是十分必要的。畫顏料大體分為礦物質顏料和植物質顏料。石黃、石青、石綠、硃砂、赭石、金、銀、鉛粉等是礦物質顏料。胭脂、藤黃、藍靛（花青）等是植物質顏料。墨又分油煙、漆煙、松煙三種，其效果也各有不同。明清之際，始造色墨，乾隆時，有五色、十色數種，原為點書用墨，率多加粉製成，若用於繪畫，應重漂加膠。

礦物質顏料中的硃色是硃砂和銀硃，朱是副產品。硃砂不變色，銀硃用水銀鍛成，容易變黑。用硃砂時，前人往往先塗薄粉地，然後塗朱，再上淡礬水，隨後暈染胭脂或洋紅，以烘托出深淺陰陽，有的還要在背後塗粉襯托。也可先用洋紅烘暈，分出陰陽，再塗薄硃砂，可得到同一效果。惟無實際鍛煉功夫者，則往往敗事。運用硃砂，也可用淡墨、花青、赭石、朱作地，可得不同效果。用硃砂不可亂與植物色配合，否則易使畫面污濁。

赭石也是礦物色，用赭石在墨上塗染時，切忌反覆，一刷即過，便可鮮明，不然便使墨氣灰暗，失去墨彩。重赭可塗在絹素後面，宋人多喜此法。

石綠分三種：頭綠、二綠、三綠。頭綠太重濁，不可作正面敷用。在絹本畫中正面用青色、紫色時，反面可托頭綠，正面用草綠時，反面可托二綠。二綠、三綠亦可斟酌用於正畫，也可與汁綠混用。

石青也分頭青、二青、三青。用石青時可用二綠、三綠地，或襯花青、胭脂地，可出現不同的翠藍、藏青等色。石青亦可與花青、草綠等混用。正面用時，不可塗得太厚，它與石綠相同，必須薄施。

石黃亦有三級，可與雄黃並用。雄黃略有光澤，呈杏黃色。用時背後可襯用藤黃、赭石或朱驃，自成暖調。

白粉切忌重厚，重則枯竭乾燥而不潤。提粉和暈粉，是粉染的必要過程。粉紅、淺黃、淺綠的花朵，都可酌用此法。部分暈染，也必須在薄粉地上進行。

胭脂、花青是水色，可用作點、染、套、罩。也可以從背後罩，亦可兌粉、兌藤黃、兌朱而成各種間色，間色再間色，可表現出寒暖中間的溫和調子。

水色可與石色並用，也可與墨並用。唯石青、石綠與墨兌時應十分小心，極易渾濁。石青、石綠等石色，用時要用乳缽研磨，花青、洋紅等不用乳缽研磨，可用指紋輕研，更覺新鮮。

綠色中汁綠最難用，應避免用飽和量（即比例正合適的合成色），或多加花青，或多加藤黃，以增減其色度，便可別具機杼。有些色不能調合在一起使用，如黃和紫，天藍和朱紅，混在一起往往出現混濁的色光，故必須注意合色的方法。

因為宣紙質軟，在宣紙正面多次塗染，容易變髒，故多使用托色。為了色彩的厚重，在背後托染顏色。一般平塗色都用底色，石青用花青或淡墨，石綠用赭石。托色一般又可用白粉或相近而較淺的顏色。

工筆畫離不開膠礬，作寫意畫在勾廓暈染時，可部分加用淡礬水。

顏料是在歷代畫家、畫工們長時間的運用實踐中發展起來的，今天對顏料的選用，不必只限於所謂畫傳統顏料的範圍。作寫意花鳥畫，也可適當採用水彩畫色和廣告圖案畫顏料。顏料也在不斷發展變化中，將來也必有新的畫顏料出現。

自然界里的色光和物質顏料的色光不同。日光的七色混在一起變為白色，用這七種顏料調在一起便出現暗淡混濁的灰黑色。色光的混合會使色彩的明度增高，顏料的混合會使色彩的明度變暗。的民間年畫巧妙地運用了這個原理，產生了明快爽朗的效果。一般調合出來的顏料，都不如光譜上的標準色飽和。在寫意花鳥畫中，有時要注意避免這種飽和色量的調配。可根據主題內容的需要、感情的要求、主調的設計，誇大或減弱這種飽和色量，有意地創造色階。

在混合各種顏料時，要分清原色、間色、複色、補色等調合方法。有的色還可以互相代替，如用朱加墨來代替赭石，有些畫家習慣這樣用。在使用石青、硃砂、石綠、石黃時，由於是不透明的礦物色，就要注意色量的適當飽滿和均勻。

一幅設色的畫用色太複雜了，便顯得混亂，太單調了又覺得冷落，所謂恰如其分，不是容易的事。初學畫寫意花鳥畫，用色不可太繁。一色或二色、三色即足以用，加上墨的黑色和紙的白色，已能變化多樣。所謂「朱黛紛陳，舉一色為主」的方法，是賦彩方面的重要規律。三原色和墨色的互相映發，是花鳥畫賦彩技法的重要一環。在賦彩方面要求達到十分得當，固然不易，但是能運用冷暖色彩的對比和照顧全幅情緒調子的統一，卻是必須注意的。

我們今天的花鳥畫創作，要為社會主義建設服務，為廣大的人民群眾服務。為了描繪我們豐富多彩的新生活，鼓舞人民、啟發廣大人民群眾的審美，賦彩就要明快、熾烈、絢麗和健康，要力求避免那種荒寒、索寞、灰暗、枯寂、毫無生氣的文人老調。我們要在技法的不斷實踐和鍛煉中，高度認識筆墨賦彩與表現主題思想的關係，運用不同的賦彩法，富有變化地表達健康的主題。既要繼承，又要發展；既要整體諧調，又要主體突出；既要濃麗，又要渾化。要求做到淡靜而不輕浮，濃重而不郁滯，艷麗而不妖冶，要不泥古法。

識別關注我們

銀杏樹大課堂微信公眾號

更多知識，敬請關注！

微信搜索：yinxingshudaketang01，也可以加入！