李強書法藝術鑒賞

[藝術簡介]

李強，號心齋、謙堂、古蓼子。1957年生，河南固始人。畢業於河南大學美術系，曾任鄭州師範美術教師、《鄭州晚報》美術編輯，1985年調入河南省書法家協會，任《書法家》《書法博覽》編輯，《青少年書法》主編。1991年調入河南省書畫院。享受國務院特殊津貼，國家一級美術師，河南省第七批優秀專家。現任書法家協會理事、編輯出版委員會副秘書長，河南省書畫院院長，河南省書法家協會副主席、學術委員會主任，青年書法理論家協會副主席，鄭州大學客座教授。

李強書法師從王學仲先生，沉浸北碑，上窺漢隸，潛心楚篆、漢簡、帛書，旁涉章草及「二王」草書，行書得意於《唐宮女墓誌》。書風剛健婀娜，渾然一體。曾應邀赴日本、韓國參加書法交流活動，在韓國舉辦「李強書法展」。發表論文有《河南中青年書法創作心路歷程》《唐宮女墓誌隨想錄》《書法新突破的可能性》《書法批評範疇》《村上三島書法中的王鐸魂》等近二十萬字。有專著《韓國書法叢考》問世。出版有《流行歌曲詞八首行書帖》《李強書法集》《李強書法作品集》《心齋四體書冊》《隸書古詩百首》。2010年10月，在文字博物館舉辦「河南代表書家·李強書法作品展」；2016年4月，舉辦「書香茶韻滿申城」——李強書法作品展。

隸書杜甫《寄資上人》橫幅

面壁十年圖破壁

——《李強書法展作品集》序

周俊傑

1984年，李強27歲，在書法界屬於少壯派中最為年輕者。那年元宵節，河南舉辦千人參加的首屆「中原書法大賽」，經過反覆評選、較量，他獲得了二等獎。此種榮耀頗使這位年輕人感到興奮，甚至有些自負。但這一成果給他帶來最重要的一點不是成就和虛榮心，而是使其命運由此來了個大轉折----由報社調入河南省書法家協會，從此，他便與書法結下了不解之緣，而我們也由此成了同事，大概，對這位書壇才子的了解之深之透亦非我莫屬了。

篆書皮日休《茶中雜詠·茶鼎》中堂

我們共同在書協度過的歲月中，一起編雜誌、辦展覽、探討當代書壇的種種問題，他思維的快捷、對藝術美的敏銳感受、筆下嫻熟的技巧以及對藝術道路的大膽探索，加之生活上的永遠引領時尚，使書協整個氣場充滿了勃勃生機。1988年他出版了《流行歌曲詞八首行書帖》，我在為其所寫序言中說：「與一味沉迷於傳統及拋開傳統搞創新者不同，他在不停地遨遊於茫茫書海的同時，清醒地注重著『時代』與『自我』，他站在歷史與時代座標線的十字路口，將時代審美理想與其藝術家氣質、豪放中充滿靈氣的個性有機地與傳統融合在一起，創造出多種風格的書法精品。這是被稱為『天才』的藝術家所共具的特徵。」並在題詩中說李強「躍動的生命」中有著「不安的靈魂」。果然，在此書出版后第二年他便投入到現代派的創作中去，並出版了第二本作品集，書中收了多件頗具「現代」特徵的作品：字形變化大而奇，用墨一如繪畫，以「五彩」處置，章法大開大合，吸收了西方現代構成諸多法則，李強創作又進入了一個新的天地。我為之寫序的題目是《尋找明暗交接線》，即他在古典與「西化」之間尋找一個能涵蓋東西藝術的那個交界部分，這在偏於新古典的河南書壇無疑是個大膽嘗試，並對這一不顧眼前功利、頗具「悲劇色彩」的探索表示了崇敬和疑問。在序的最後我問道：「李強，面對那豪雨和冰霜，你會義無反顧地走下去還是退縮到一片充滿溫馨卻缺乏驚心動魄震撼力的芳草地上？」

篆書元稹《早春登龍山靜勝寺》中堂

此後的十多年，他因先後又到出版社、省書畫院工作，我們晤面機會少了，對其作品曾偶見一二、多為規整且裝飾性很強的隸書，並因缺乏交流而無從評價。尤其我退休后這些年，讀讀書，寫寫字和文章，與朋友們不時小酌一番，只是過著「閑雲野鶴」式的日子，似已進入未老得閑、未求得應、未謀得道的境界。年輕人忙著他們的事業，在廣闊的舞台上演著一幕幕帶給人多種情緒、調動著人們豐富感情的劇目，從思想、審美，尤其是社會交往上與之頗有些「代溝」之感。但對李強的創作和藝術走向，我都一直在關注、猜測，不知他這些年在想什麼、幹什麼。

隸書王維《贈吳官》四條屏

前些天在一次書法活動中我們見了面，他說他近期要辦一次個展，想請我看看作品，聽聽他的想法，並請我再次為之作序，我欣然答應，於是便有了與幾位道友一邊欣賞他的書作及詩詞，一邊酌酒、品茗，一邊聽他娓娓講來的多年未曾有過的聚會。

隸書歐陽修《雙井茶》中堂

他說：「我這十多年似乎沉寂了，除公務活動外，很少參加外界的什麼活動，對於我近期的創作，外界知之甚少。但我並未停止思考和創作實踐。在外邊，人們只看到我在畫院工作，經常與朋友品佳釀的一面，其實，這十多年我一直沒停頓地在思考、在用功。」他很動情地說：「十多年了，我經常白天仰望天空，看著飄浮著的白雲，樹上或空中飛翔的小鳥；夜晚看著天上的星星、月亮，在別人看來，以為我在發獃，實際我一直在沉思自己的藝術道路。」

篆書劉禹錫《西山蘭若試茶歌》四條屏

從他的敘述中，我了解了他這十多年藝術上的主要追求：深入地研究篆書，具體說是漢繆篆，以他的稱謂是「摹印文字」。他認為，此種文字結體方正，將標準小篆美術化，線條的屈曲盤繞、增減損益恰到好處，厚重、博大、奇崛，乃漢人獨有的審美創造。後人分類整理成編，便於檢索，使用起來甚為方便。他說，漢印中對每個字的安排均不同，即使大的格局接近，但細微部分也充滿變化，這是傳統中往往被人忽視而品位甚高的一種文字，一如漢碑，一碑一樣，一碑一風格，是後人創作取這不盡的源泉。他說，十多年來，他整夜整夜地臨寫，已將所有字的結體、偏旁部首爛記於心，可以達到創作時自由遨翔的境界。

隸書王禹偁《茶園十二韻》橫幅

我看了他大量以漢繆篆創作的作品，沉鬱，渾樸中流露出一種自信；結體工穩，但變化莫測，字形時方時扁時長，寫來頗為洒脫；而風格上亦拉開了較大距離，繆篆的極盡變化，小篆的極度嚴謹，近於《散氏盤》的散漫錯落，在他寫來均得心應手，運用自如。創作上進入風格的自由運用，是藝術成熟的標誌，是積多年之反覆探索、實踐后的成功飛躍和藝術升華。據我所知，在此之前，尤其近百年間，並非無人嘗試以繆篆進行書法創作，但大多是以其他書體為主的偶爾為之，象李強以十數年之功主要侵沉於此者恐尚無先例，故可以說，李強此次集中拿如此多的繆篆創作作品，一方面是對自我的超越，亦是對書史的超越，其意義是重大的。隨著時間的推移，其意義會愈發彰顯。

行書明人茶詩數首

這十多年間，李強的隸書亦發生了極大的變化。很重要的一點是，他將繆篆的裝飾成份糅入或廟堂、或野逸、或古拙氣的漢代隸書中。近些年，隸書創作突破了清人多樣化的風格，借鑒了草書、大篆等書體的飄逸、沉鬱等特徵，又賦以豐富的墨色、章法變化，將隸書創作向前推進一大步。而李強糅漢篆入隸的嘗試則是另闢蹊徑：偏旁部首的篆書處理，中宮收緊、撇捺等筆的加長以增加動勢的字形變化，或有行有列、或有行無列的章法安排，而骨子裡動蕩不安的藝術氣質則使其隸書在各種風格的嘗試中都會散發出奇峭、飄逸、甚至有些華麗的意味，也許正因為如此，才構成了「李家隸」的特色。

篆書耶律楚材《西域從王君乞茶因其韻》四條屏

李強的楷書出自魏碑，基礎是《鄭文公》，結體開張、綽約，用筆純以篆行。此次展出的有一幅小字魏楷作品，內容為《韓國漢詩選抄》，選自他的著作《韓國書法叢考》。千餘字一氣書寫六個小時，結體嚴謹，氣息爽健，姿態飄逸，意味純正，可謂其楷書之代表作。李強行、草書並未走「二王」一路，而是承接清末以來的「魏體行書」一系，從趙之謙、康有為、李瑞清到當代的王學仲，使這一體系達到書法史上的高峰。李強是王學仲的弟子，承繼這一脈系是很自然的選擇，展覽中有多幅魏碑行書，用筆的轉折、整體的氣息均為純正魏意，只不過章法又藉助了明人行書及當代創作的一些意味，如《竹苑深深競翠微》扇面，結字開張、大氣，融古今氣息於一體，若將之置於書史，亦可與趙、康們對話。如果李強讓我選一件作品贈我，不要大幅，那樣顯得太貪，余曰：此件足矣！不知強弟以為如何？

李強在整個當代中原書壇中，以其篆、隸、魏體的深入繼承和創新，接過了中原書風的大旗，可謂當代河南書壇的代表書家之一；同時，在整個書壇上，其作品亦以其紮實的基本功力、強烈的時代氣息和鮮明的個人風格成為新古典主義的代表性人物。我相信，歷史將會證明我的判斷。

需要提及的是，李強此展作品的文字內容，除一件小楷寫韓人詩外，全部書寫自己的詩詞，這不僅在他那個年齡段，即使在當代整個書壇亦為鳳毛麟角。我之所以特別讚賞的原因還在於，其詩詞格律甚為嚴謹，當代書法界許多所謂的教授、名家所寫詩詞多為不合格律的打油之作，確實反映了我們這個時代整體上傳統文化底蘊的薄弱，而讀李強作品，又讓我們深深地感到中原文化底蘊的深厚。此展出版作品集同時，還將出版李強的古體詩詞《蓼華集》，我已全部拜讀，不僅格律嚴謹，更重要的是詩意甚濃，讀之如飲甘泉、品佳茗，令人回味不盡。因非本文重點，故略略提及，表示我對李強能將詩書融為一體才華的欽佩之情。

李強沉寂十年，面壁十年，終於破壁而出。這沉寂中蘊含著一位具有才情藝術家的心底波瀾，欲衝出迷惘局面的爆發力。當然，也顯示了作者強烈的自信力，「天真爛漫在中州」的詩句，難道不是詩人、書家的自我感覺和自信力的明確表述嗎？！

好一個「中州」「天真爛漫」的李強……