從「花開那年」的孫儷，看中國女性的審美觀

《那年花開月正圓》播到現在，已過了那些肝膽俱裂的虐，接下來的情節劇情不管如何進展，吳聘對周瑩愛，卻貫穿了整部劇。

可惜再也回不去了，回憶中酸楚多過於甜蜜。那可如何是好？不如就轉移一下視線，專看少奶奶有哪一齣戲，讓少爺又是快樂又是鬱悶，而且還讓觀眾怦然心動。

沒錯，就是少奶奶打扮成小廝的模樣和洋人「鬼混」，回來后被少爺訓話的那一段。

她一套寬鬆短褂，一頂瓜皮帽，整個人看起來：

肩削、胸小、背直、細腰、膚白、柔弱，還有令人慾罷不能的雌雄同體。

吳聘看著一臉不服氣的妻子，一邊氣得直咬牙，一邊又忍不住對她諄諄教誨，卻拿她半點辦法也沒有，徒添滿腔的疼惜。

蔣欣在孫儷微博下面留言：我爸媽說你像個十幾歲的小姑娘。

縱觀孫儷著作三部曲，從《甄嬛傳》到《羋月傳》再到現在的《那年花開月正圓》。

她每一部都有飾演少女天真無邪的橋段，除了演技外，最重要的就是她的身材體型完全保持了少女「肩削、胸小、背直、細腰」的體態。

你看在《甄嬛傳》里，同是穿著單薄睡衣的孫儷和蔣欣倆人對比。

前者看起來少女感十足，而後者，要不說，我真以為蔣欣的實際年齡至少36歲以上，不過上網一搜，她居然比兩個孩子媽的孫儷還小一歲。

所以古人常用「婀娜」來形容女子的姿態，僅這兩個字瞬間就能將女子輕盈柔美、亭亭玉立的美感在腦中勾勒出來。

另一位青春永不逝的周公子。

也是勝在擁有一副嬌小玲瓏、肩削背直的身子板，她24歲時演《大明宮詞》里14歲的太平公主，28歲時演《橘子紅了》里18歲的秀禾，到了40歲時還在演《紅高梁》里19歲的九兒。

整個過程竟然毫無違和感，彷彿這原本就是她的狀態。

比周迅還小兩歲的趙薇，卻是無論如何也不可能再演出少女感了。

要知道，當時周迅與趙薇、章子怡、徐靜蕾可是被並稱為「四小花旦」，後來又被稱為「四大花旦」的。

章子怡。

她雖然從二十歲開始，就被媒體稱「臉上里寫滿了野心和慾望」，她有著與實際年紀不相符的老成，但她的身材卻能始終如一的保持原樣。

這次參加芭莎慈善夜，章子怡在拍照時，就特地扒下自己的衣服，露出性感的頸肩。

所以，體態是出賣年齡的暗手之一，不知不覺之中就能泄露你過往的閱歷。

中華幾千年文化，有太多關於描繪女子體態優美的文字和畫作，幾乎都以弱質娉婷的骨感之美為主：

《後漢書》中說：「楚王好細腰，宮中多餓死。」

曹植的《洛神賦》：「肩若削成，腰如約素，延頸秀項，皓質呈露。」

后又如《紅樓夢》里對探春的形容：「削肩細腰，長挑身材，鴨蛋臉面，俊眼修眉，顧盼神飛」。

此中提到的「肩若削成」、「削肩細腰」便是古人對女子的審美觀，可見薄肩直背，是減齡的一大法寶。

少女體態和婦人體態的區別哪裡？

看看林青霞這三張照片你就能感覺出來，身材到底如何出賣一個女人的年齡。

劉曉慶時常以「年輕貌美」自居。

57歲時還在《隋唐豪傑》里給51歲的陳沖當兒媳，卻不知道，她那一身的虎背熊腰早已出賣了她。

而比她大一歲的趙雅芝，幾十年來一直保持體態輕盈。

在節目里，穿著一身勁裝，參加各種活動動作敏捷，即使和小她幾輪的徐嬌一起，一點也不覺得顯老。

說到這裡，不得不提的一點是：

長久以來對女子胸圍的審美觀，一直是 A/B cup取勝。

而不是時下紅地毯上的明星、王都榮耀中的動漫，那種博人眼球的 D cup。

傳統審美觀認為女性就要以女子「身段輕巧嬌小為貴，瘦腰病態為美」，所以：

女子的胸，並不似西方那般追求豐滿碩大。

漢代最典型的便有輕盈苗條的趙飛燕，到了魏晉南北朝時期，更尤重飄逸靈動為美，如顧愷之的《女史箴圖》，畫中的仕女長袖飄逸，衣裙曳地，格外的清雋秀逸。

即使到了唐朝，雖以微胖為美，但古代仕子受詩經中關雎的「窈窕淑女、君子好逑」的影響，普遍都喜愛瘦而勻稱的女子，認為女子只有腰肢柔軟纖細，走路才能搖曳生姿。

如《簪花仕女圖》，圖中女子雖都是服裝低袒，露出胸前肌膚，但不管正面側面，都沒有對女子的胸部多加刻畫。

鞏俐演《菊豆》時，她的胸圍就一直保持 D cup。

但她那時雙肩若削成，無論哪個角度看都是少女體態，如今的鞏俐早已不復當年的靈動，整個人雖是華貴有加，卻也臃腫不堪。

反觀朱茵，無論是在寫真還是電視中，大家一眼就能瞧出她 C cup。

但她能十年如一日的保持身材，該削肩還是削肩，該直背還是直背，所以即使十幾年沒有作品，也還能在綜藝節目上回歸紫霞仙子。

明末清初的嘉興文人徐震在他的《美人譜》中對的美人，做了一個精闢的總結：

「螓首、杏唇、犀齒、酥乳、遠山眉、秋波、芙蓉臉、雲鬢、玉筍、荑指、楊柳腰、步步蓮、不肥不瘦長短適宜。」

你瞧，古人對乳的追求，乃「酥」，非「豐」。

「酥」是指如綢緞般光潔細膩，確切的說，是指質感，並不是豐滿。

人們對小胸的喜愛，一路延續到民國初年。

張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》里，還是這樣描寫：

「間或也覺得可愛，她的不發達的乳，握在手裡像睡熟的鳥，像有它自己的微微跳動的心臟，尖的喙，啄著他的手，硬的，卻又是酥軟的，酥軟的是他自己的手心。」

然而，這種審美觀到了1930年代。

由於受到西方文化的衝擊，民國政府開始倡導「天乳運動」，更強調了西方的曲線美審美觀念。

不過這種審美觀，還是和唐朝時一樣，更看重瘦而勻稱。

張曼玉的 B cup 在《花樣年華》和《阮玲玉》中能將旗袍演繹成經典，想來還是贏在削肩、直背這上面。

想要體味中西差異，可看看曹禺的《雷雨》劇本中描寫四鳳的一段：

「四鳳約有十七八歲……她整個身體都很發育，手很白很大……過於發育的乳房很明顯地在衣服底下顫動著……她很大的嘴，嘴唇自然紅艷艷的，很寬，很厚……」

四鳳是個東方少女，但這一段亮相曹禺描繪出來的卻是一個經典的西方少女形象。體態豐腴，手大腳大，西方的油畫上，這種少女的形象很多。這與傳統審美「杏唇」「荑指」根本是兩種概念。

胡適評論《雷雨》，「實不成個東西」，「裡面的人物都是外國人物，沒有一個人物」。

這話在如今聽起來，多少有些迂腐與陳舊，但女子的美，也不是西方文化所能詮釋得了的。

對女子的審美，除了削肩、胸圍，當然還有其他。

比如說：

頸部。

徐志摩的《沙揚娜拉》詩中，「最是那一低頭的溫柔，像一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞」，與《詩經》中的「領如蝤蠐」大概有異曲同工之妙。

以少爺和少奶奶賞月這張為例，少奶奶一頭烏黑的鬢髮，襯著頸部數寸若隱若現的雪白肌膚，氣質優雅而精緻，幽閑而貞靜，這個賞心悅目的畫面，定格在無數觀眾心中。

學芭蕾舞出生的劉詩詩，無論站著還是坐著，始終都能保持人人稱羨的天鵝頸姿態。

微胖的蔣欣，不僅因為有張姣小的芙蓉臉龐，纖秀修長的頸部也為她加了不少分。

老牌明星張敏，包含了削肩、直背、天鵝頸的所有優點。

她飾演的趙敏，身著一套男裝，騎在馬上回眸一笑，簡直令人神魂顛倒。

清代大文人李漁說：「婦人嫵媚多端，畢竟以色為主。」

對於所有的女人來說，擁有美麗的姿容外貌乃是一生不變的追求。但除了姿容之美，還有另一種美，也享有古人盛譽。

在魏晉時期，除了認可女子「瘦骨清像」的形象，還盛行氣度脫俗之美。

這種美感，是指一人由內而外所產生的，即使是小小的動作，舉手投足之間卻仍散發出非凡的氣度，而讓人感覺優雅異常。

劉嘉玲在參加《我們來了》，已52歲。

眾人看她時，或許不免有些美人遲暮的傷感，汪涵便問她，你最喜歡自己的哪一個年齡段？

劉嘉玲說，「我還真的非常喜歡我現在這個年齡，我不喜歡我以前那個時候，因為你很彷徨，你很不確認你很不自信，我現在這個狀態這個階段，是我自己最飽滿最自信」。

參加同一期節目的莫文蔚，平時做事處世，肆意酣暢之餘還有份行雲流水的坦然，自然也當得起這種「氣度脫俗」之美。

四十七歲的俞飛鴻，除去清澈見底的雙眸，她的美更多來自淡然自若的風骨之美。

美人之所以迷人，在於她有千種風情，萬種韻致，而不是局於某一特定概念。

隨著時代的更迭，造就了人們對美的詮釋也有所不同。

但不論是哪一種美，若能「性與韻致兼優，色與情文並麗」，沉澱出內外兼修的風骨，想必才是最美。

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