三十年再聚首回顧《紅樓夢》

時過境遷，物是人非。距離87版《紅樓夢》開播已有三十年。眾主演中，昔日的寶哥哥已成為現在的寶叔叔，林黛玉的扮演者陳曉旭也故去有整整十年。對於這部史詩級的文學作品演繹，自然對演員們的文化素養要求也要過硬。近期在某活動中寶玉歐陽奮強對追思黛玉陳曉旭的環節時，不少人熱淚盈眶。回憶起生活中的陳曉旭，歐陽奮強則帶來了一個大家並不太熟悉的林黛玉，「她很幽默，點子多，很有智慧，她是不多的才女，文采很好，當時大家都愛看書，都說自己是文學青年，後來一個出版社的編輯看了我們每個人寫的東西，評價說，『你們這些人里，只有陳曉旭踏進了文學門檻，你們還在門檻邊上』。」可見陳曉旭將黛玉的一顰一笑都能表演的淋漓精緻不是沒有道理的。相比之下新版《紅樓夢》的黛玉表演就過於學院派，表演痕迹嚴重。

對於經典的刻畫總是難以逾越，影視作品是如此，觀眾初印象的好壞決定是否要繼續留台觀看。於是看的人多了，收視率上漲，市場需求促使二次投入，往往在二次創作中效果收益大都不太盡如人意。其原因無外乎是外界期望值過高，導致作品達不到預想高度，結果引來一片罵聲，惡評如潮。

文學作品亦是如此，對《紅樓夢》原著而言，各學各派對前八十回作者曹雪芹都保持著供奉敬仰之態度，而對後續作者高鶚的評價便是褒貶不一。

就用詞精鍊程度來講，《小說紅樓》一書中列舉多處前八十回與后四十回高鶚所著文章對比，更為香港紅學大師提出紅樓夢后四十回不是曹雪芹所寫提供新證據。如「刺心」 「跺腳」 「跌腳」，可見曹雪芹用詞均精準考究，忌用重複辭彙。相比之下的高鶚略顯辭藻貧乏。書中所述寶玉年少時黏人撒嬌狀為「猴」，「猴」著在身上，生動的描繪出孩子潑皮無賴氣質。稍長大后便改作為「蠍」，此字保持了之前的糾纏之態卻多了幾分收斂。（摘自：《小說紅樓》 作者 胡菊人）

此番對比過後，想必對「紅樓」又有了新見解，更對像胡菊人先生這類紅學大師有了新的認識。其實紅學研究者們並非每天對著章節咬文嚼字，而是精析文辭，給予作者意圖最貼切的還原，使讀者更容易明了原著的深意。

既《紅樓夢》開播三十年之際，予故人以追思。除了對經典的懷念，對所有『紅迷』而言，無論是87年的電視版《紅樓夢》還是像《小說紅樓》這樣的文學作品，都是名家對『紅樓』的解讀，正是這些作品幫助讀者營造了自己的大觀園。