《異形：契約》：「異形系列」電影的正確打開方式

1979年20世紀福克斯公司推出了雷德利·斯科特執導的電影《異形》，在恐怖片和科幻片這兩個類型電影中都佔有重要地位。隨後，分別由詹姆斯·卡梅隆、大衛·芬奇和讓-皮埃爾·熱內執導的《異形2》、《異形3》和《異形4》也相繼問世，四部正傳，把幽閉空間的壓迫性和怪物寄生人體的破壞性高度統一，影響了後世恐怖電影的創作。

後來的《怪形》、《異種》等諸多恐怖電影都借鑒了《異形》元素；

還有諸如《太空異形》《深淵異形》《深海異形》《沼澤異形》《異形總動員》這樣蹭IP的作品。

而後將異形與鐵血戰士混搭載一起的兩部外傳，雖然只是純粹的打怪，卻開啟了英雄混戰的紀元，至今仍在被不停效仿。

《普羅米修斯》和這部《異形：契約》，兩部前轉，則把人類太空探索的開拓性和外星生命的不確定性有機結合，為科幻電影創作提供了新的思路。

四十年來，「異形」成為牢牢盤踞在銀幕深處的可怕夢魘，遊走於異化的光影世界之中，時不時出來肆虐一番。

先不妨來回顧一下三十八年來，異形系列電影的精彩瞬間：

1979年《異形》破胸者破胸而出

1986年《異形2》異形皇后現身

1992年《異形3》蕾普莉為阻止異形從自己身體而出,浴火自盡.

1997年的《異形4》逆種橫空出世

2004年的《異形大戰鐵血戰士》鐵血異形誕生

2007年的《異形大戰鐵血戰士2》鐵血戰士和鐵血異形激戰

2012年的《普羅米修斯》異形之母誕生

38年前的《異形》僅僅是一部誕生在特定背景下的恐怖科幻片。它的誕生是人類恐懼情緒、異想天開和商業需求的一次偶然碰撞，很多因素都可能使之曇花一現。但是，隨著詹姆斯.卡梅隆等導演的添磚加瓦，和全世界恐怖科幻影迷的推波助瀾，「異形」成為了經典的恐怖符號。這個怪物帶有鮮明的死亡特徵，然而它製造殺戮的終極目的恰恰是為了「孕育生命」。正是這種生與死的悖論，為後來的《異形》重啟埋下了伏筆。

《異形：契約》中終於出現了重啟異形電影以來，影迷們所期盼的異形和人類的直接戰爭。因為，在異形這樣的電影中，感官刺激是必不可少的，否則就失去了它的意義。

《異形：契約》故事發生在普羅米修斯號失事之後十年，也就是公元2103年，但此時距離整個故事中外星巨人種族來地球創造生命已經過去了32億年，而早年的異形四部曲則是發生在《異形：契約》之後的三百年間。這個時間跨度已經遠遠超越了人類的真實歷史。這就是科幻電影的迷人之處，它上天入地窮極宇宙，可謂心有多大，世界就有多大。因此，無論怎麼看，《異形》系列電影從這個時候起，已經具有了史詩氣質。

在重啟的異形故事中，雷德利.斯科特拋棄了被普遍承認的達爾文進化論，祭出人類由外星高級生命創造這樣的「創世說」。這似乎超越了科幻電影的範疇，與上帝創世、女蝸補天以及普羅米修斯盜取天火等創世故事極為相似。如果允許我們展開幻想的話，很久以前的「上帝」、「女媧」以及「普羅米修斯」可不可能就是外星人呢？——這種觀點在科學界存在。因為人類知識和能力的局限性無法了解到外星人，所以在漫長的歷史中，他們被神化為神。這就是科幻的魅力，它因「胡思亂想」而來，但是我們又總能在「胡思亂想」中找到科學研究的精神因子。從《普羅米修斯》到《異形：契約》無疑就是遵從這樣的軌跡進行創作的。

整整三十八年，雷德利.斯科特終於初步奠定了他的異形世界觀，而整個異形系列電影，到了《異形：契約》，完成了從恐怖到科幻再到神話的跨越，最終成為一個哲學思考。

但是，當年的技術已無法滿足今天觀眾的審美，這種時間差異帶來的缺憾，需要新的篇章來彌補。《普羅米修斯》的不成功，，是因為即沒顧及到冬粉希望有熟悉的影像來回顧，新的元素來腦補，從而走進異形世界觀的龐大體系；也沒安利新觀眾只是來看一部太空驚悚電影，希望能得到應得的感官刺激。而《異形：契約》已意識到了這個問題，從而奉獻出這部原汁原味，又具有劃時代意義的作品。

《異形》開場出現的這個小擺設也出現在了《異形：聖約》之中

《異形》中船員撲滅控制台上火苗一幕，也是《異形：聖約》的飛船遇到的第一劫。

《異形》1-4中「恐怖之花」綻放開來的畫面，在《異形：聖約》中依舊出現，意味著初代的異形已經徹底完成了進化，變成了人們熟悉的「口水哥」。

《異形》中破體而出堪稱經典的恐怖場面，幾乎是所有異形電影必備的招牌畫面，這部《異形：聖約》當然也不例外。

《異形》中的這個「生化人」死相，在《異形：聖約》中被顏值更高的面孔取代了，新的面部特寫會讓人不寒而慄又倍覺著迷。

《異形》中的這個勾命尾緩緩伸出的恐懼，在《異形：聖約》中有更加性感的背景輔助呈現。

《異形2》中，女主開著機甲大戰異形，《異形：聖約》女主也用操縱機械臂致敬了一回。