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2021/12/25
《長嘶》 妥木斯畫
從最初的輝煌到創作的繁榮
內蒙古自治區成立后，內蒙古少數民族畫家的藝術素質和創作水平有了很大的變化。最初的老一代藝術家為內蒙古美術的發展奠定了良好的基礎，創作了一批反應草原新生活的好作品。與此同時，全國各藝術院校的畢業生先後到內蒙古工作，再加上從兄弟省市前來支邊及內蒙古與綏遠省合併后原綏遠省的一批美術力量，使內蒙古美術隊伍迅速壯大。到上世紀50年代中期，內蒙古已初步形成一支陣容可觀的美術創作隊伍，創造了內蒙古美術最初的輝煌。
《永恆的祝福》 侯德畫
上世紀60年代初，在中央美術學院學習多年的妥木斯帶著高超的技藝回到家鄉，成為內蒙古油畫發展新的動力。他不僅深刻影響著青年一代油畫學子，還影響了比他年長的一代人，從而大大提升了內蒙古油畫的品級，使內蒙古油畫的發展進入一個新的階段。1981年，「妥木斯油畫展」在北京舉行，這是內蒙古美術進入新時期的第一個標誌。當時，傑出畫家、藝術家，中央美術學院教授艾中信看完展覽後接受記者採訪時說：「我們感到內蒙古的草原畫派已在形成!」在妥木斯的影響和培養下，崛起的新一代畫家(多為妥木斯的學生輩)，如燕傑、葉立夫、馬蓮、吳厚斌、王延青、吉爾格楞、沙金、周宇、敖恩、李化軍、張立平、趙久傑、苗景昌等，都成為這個時期「油畫草原畫派」的中堅力量。
作為領軍人物，妥木斯個展的成功舉辦，不僅在自治區和全國產生廣泛影晌，而且鼓舞了內蒙古油畫的持續發展。在歷次全國性大展中，內蒙古油畫家作為群體都有出色的表現。與此同時，內蒙古的畫、油畫、版畫、年畫、連環畫創作，在原有較強優勢的基礎上，達到了新的高度;雕塑、壁畫、漆畫、宣傳畫、水彩水粉畫等畫種，也從無到有並走向成熟;各盟市的美術隊伍也開始形成。
《雛鷹》 劉大為畫
由於草原文化鮮明的地域文化特徵，內蒙古美術從上世紀60年代開始在全國美展上以「群像」方式顯示自己的陣容和實力。到了上世紀80年代，內蒙古美術出現了全面繁榮的局面。這個時期，不少畫家以個人風格的成熟展示於觀眾面前，顯示了內蒙古畫家群的實力，得到了全國美術界的高度評價。1982年，體現新時期內蒙古美術創作成果的「草原風貌畫展」在北京舉行。1982年至1984年，內蒙古連續在北京舉辦了「哲里木版畫展」「扎魯特版畫展」「呼倫貝爾畫展」，顯示了具有各自藝術取向及風格的內蒙古不同地域、不同民族美術創作的繁榮。
「后妥木斯時代」喚起一種文化狀態
進入21世紀，陳晗晟、蘇茹婭、王治平、董叢民、那順孟和、白嘎力、李波、文勝、格日樂圖、哈斯烏拉、那拉蘇、張向軍等新的年輕一代內蒙古畫家又成長和成熟起來。新世紀的內蒙古美術，可以稱之為「后妥木斯時代」 。
這些年輕的藝術家抓住各種學習機會，不斷提高自己的藝術素養和創作水平。年邁的妥木斯先生繼續為內蒙古美術培養人才，美術家協會定期舉辦西部少數民族美術骨幹培訓，國家藝術基金專門設立美術創作工程項目，內蒙古自治區美術家協會舉辦下鄉寫生系列活動和藝術基金系列創作班。這些活動使新時期年輕一代藝術家迅速成熟，並極大地推動了內蒙古美術的發展。內蒙古藝術家參加全國各類藝術展覽數量和獲獎率，大大超過了上世紀90年代。
《鄂爾多斯姑娘》 敖恩畫
從這些年輕人的作品中，我們看到，作為草原上成長起來的畫家，他們所堅持的基本準則始終沒變。多數畫家的取材仍以草原上起伏不平的地平線、彎彎曲曲的小路、天空中的朵朵白雲、蒙古包的縷縷炊煙，以及遠去的勒勒車和牧羊犬等蒙古族牧民及其生活為主，但這不是為了尋找出路或嘩眾取寵，而是致力於精心刻畫客觀物象，正確地表現生活。作品的意旨不在於再現這些場景或事件本身，而在於由這些作為符號的物象所喚起的一種文化狀態、生命意識或精神意蘊。所以，他們還是「內蒙古草原畫派」的延續和傳人。
與此同時，內蒙古美術館也不斷引進全國高層次的學術展覽和個人展覽。2007年8月，「西部十省區文化藝術博覽會」在內蒙古美術館舉行。2008年11月，「印象草原·內蒙古油畫展」在英國倫敦滙豐銀行總部舉行，展出了內蒙古28位油畫家的38件作品。2008年12月，「首屆內蒙古自治區小幅油畫作品展」在內蒙古美術館舉行，獲獎作品達67件。2009年11月，「第十一屆全國美術作品展」在北京美術館舉行，內蒙古63件作品入選。2010年3月，內蒙古近百名美術工作者參加了自治區黨委設立的「內蒙古自治區文化藝術長廊建設計劃」重點項目——內蒙古重大歷史文化題材美術創作工程的創作。2011年10月，內蒙古自治區黨委宣傳部主辦、內蒙古美術家協會承辦的內蒙古北京文化藝術周之「天堂草原——內蒙古美術作品展」在民族文化宮舉辦。
《和風-聽香》 蘇茹婭畫
2012年10月，由文聯、美協、內蒙古自治區黨委宣傳部等聯合主辦的「浩翰草原——美術作品展覽」在美術館開幕。展覽對內蒙古美術歷史發展、創作成果及優秀美術家進行了系統地梳理、展示和總結。展出的作品反映了內蒙古的草原風情、少數民族生活，形象地再現了改革開放以來，特別是近年來內蒙古各族人民的生活現狀，展現了內蒙古經濟發展的嶄新面貌和豐碩成果;也體現了畫家們努力踐行愛國為民、崇德尚義的文藝界的核心價值觀，為熔鑄國家形象、建構美術體系、實現文化強國、推動社會主義文化的大繁榮作出了卓有成效的努力。
新時代為內蒙古美術的發展、繁榮提供了更加廣闊的前景和天地。目前，內蒙古的美術創作呈現了多姿多彩的面貌，畫家們在不同的藝術道路上進行著各自的求索，呈現出個性化的特徵。而他們對草原文化、民族精神的自覺認知和自覺選擇，又使他們的作品具有明顯的趨同性。他們對草原、對民族、對養育他們的內蒙古人民、對內蒙古幾代美術家開創的美術事業，都懷有深厚、真摯的情感。他們的追求，是當代內蒙古美術工作者的共同追求。
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