警惕「偽文化」「偽現實」「偽正劇」！現實主義要回歸關注公共生活

一年一度的上海電視節如期而至。開幕第一天，「文化自信」的話題引發業內熱議。這一看似理論的話題具體落實到電視劇業內怎麼看？電視劇品質與資本如何相互助推？

在電視節的首場論壇中，與會嘉賓們表示：文化自信需要在傳統文化的基礎上更多關注當代，「歷史與當下的接通、當下與情懷的接通」是始終追求的方向；文化自信是伴隨著經濟發展而來的自信，由內而外、根植於創作者的內心……

走自己的路，「文化自信」須有廣度、高度與溫度

慈文傳媒董事長、總經理馬中駿體會到的是，這些年，無論是國內還是國外，文化自信正在得到不斷的延展與體現。國內主要是從微博微信、A站/B站這些社交媒體來感受我們與受眾的連通，國際上的變化更大。

過去的影視劇走出去還多是靠政府組織，而這些年最深刻的變化是，《歡樂頌》《琅琊榜》等都紛紛走了出去甚至被國外各種盜版。

「以往英劇美劇是我們的字幕組盜版過來，現在老外翻我們的劇的字幕不亦樂乎，想擋都擋不住。」這說明的文化走出去是自然而然的現象。只要有好的作品，就能不斷地傳播出去。

「文化自信」如何落實到電視劇的實踐？（投黑馬專註於文創領域的服務平台）本屆電視劇「白玉蘭獎」評委會主席毛衛寧強調，堅持文化自信，首先就要踐行文化自覺。「走自己的路、唱自己的歌，無論是在選材還是創作的方向上，要做到堅決、堅定、堅守、堅持。」

他拿德國今年拍攝的一部電視劇《救贖之路》舉例：「男主角是猶太人，在1938年法西斯開始排猶的時候把兩個孩子送到了英國，自己則通過一個證件到了古巴。一家人天各一方度過了二戰。在二戰後的找尋彼此，以及對法西斯對國家的迫害和各個方面的反思和反省，無論從情感上還是內涵上，都非常震撼。」

他希望，我們的電視劇也能夠有更多的這樣的作品。

一部好作品，觀眾是會買單的。《人民的名義》導演李路切身體會到了這一點。在他看來，文化自信和文化自覺，根植於每個創作者的內心。「在物質飛速發展的今天，精神的構建對於我們的民族以及走出去的重要性，尤為重要。」

在李路的作品中，體現較多的是溫暖的時代性的作品。如果說2008年的《老大的幸福》寫的是小人物大情懷的故事，展現了知足常樂以及家庭對集體的重要性，今年的《人民的名義》則表現的是家國情懷、體現了國家的擔當。

在他看來，這些劇作中的情懷與使命，都與「文化自信「一脈相承，是文藝工作者回饋觀眾的追求。他表示，今後在創作方向上不重合，希望能夠努力做到一種類型電視劇的標尺，作品具有一定的精神引領。

如今的熱播劇之所以能橫掃收視榜單，精良製作與精神內核缺一不可，這也使得立志做精品的製作團隊從立項之初便集中精力從這兩方面入手。比如正在拍攝的史詩大劇《宣武門》由著名導演王小康操刀，組建了金牌團隊從音樂到造型都全方位精心打磨，並邀請老戲骨斯琴高娃、張豐毅等鼎力相助。

同時，這部戲選擇以小人物的視角切入大時代，從一個玉雕藝術家的角色輻射到整個宣武區，整個京城，乃至整個大，將前後百年中華經歷的種種都描繪出來，立意高遠。從劇本、角色到製作層層控制品質，《宣武門》展示了當下製作業對精品劇作的執著追求。

同樣是年度大劇，古裝劇《將軍在上》由侶皓吉吉執導，馬思純、盛一倫主演，奧斯卡金像獎得主和田惠美擔任造型設計總監。「奧斯卡＋金馬獎」金牌班底和行業領先的後期團隊為本劇製作保駕護航。

該劇秉持「大製作」與「高品質」並駕齊驅，力求做到「恢弘」和「細緻」，將由優酷進行網路獨播，電視播出檔期正在協調中。

電視劇品質與資本如何相得益彰？

作為平台方，在甄選電視劇上有哪些標準？SMG影視劇中心主任王磊卿講到，社會價值與商業價值需要能夠有很好的結合，其出路就是堅持做精品化的劇場。王磊卿詳細闡釋了東方衛視選劇的標準：

一是都市氣質，更多地去反映當代都市生活為主題的電視劇；二是大劇品相，一直秉持對於精品劇的執著追求；三是新鮮多元，希望能夠給更多新鮮的元素、多元的類型以展示的空間。

在王磊卿看來，SMG近年來所選的不少古裝劇、歷史劇，無論是《琅琊榜》《女醫明妃傳》，還是接下來要播出的《那年花開月正圓》，都深深植根於的傳統文化和傳統審美，除了包含視覺上的詩情和唯美外，還體現了忠、仁、義等民族精神。「追尋溫暖現實主義的整體基調不會變。」

王磊卿以當年播出的《平凡的世界》為例，儘管當時播出這樣一個陝北農村的故事，壓力比較大，但效果非常好。因為「改革開放之初人奮鬥的精神和在社會急劇轉型的當下，人的奮鬥是一脈相承的。」

在他看來，通過藝術化地處理這些社會矛盾，能夠在各個階層中形成很好的社會反饋與討論，因而對當今時代依然起到了很好的呼應與反思作用。

與此同時，作為選片人，王磊卿也一針見血地講出了當前電視劇市場上的三種「偽劣產品」：

一是「偽文化」，披著「文化自信」的外衣，譬如所謂的「歷史名人傳記」，但除了劇名相關外，內容上多由狗血橋段戲說，粗製濫造而成；

二是「偽現實」，找到當下的熱門話題，但故事的核心內容還是瑪麗蘇、霸道總裁式；

三是「偽正劇」，迎合一些重要的宣傳節點，號稱「主旋律」，但並沒有做相應的深入挖掘，內部製作粗糙不堪。

他建議，市場要堅決抵制這三類作品。

作為視頻平台，騰訊今年提出了新的對外價值主張：「不負好時光。」希望能夠把好的心情與正能量帶給觀眾。在選劇標準上，騰訊視頻總編輯王娟講到，一是堅守正能量的底線，二是認真打磨的精品，三是要創新。

視頻網站這幾年發展迅猛，騰訊視頻目前每天能夠觸達兩億用戶量，每年平均要出250部電視劇，如何更好地希望能夠在海量內容中幫助用戶找到他們的細分最愛，是最大的挑戰。「互聯網不是線性排播，很多的內容要去滿足在創新和時代審美上的用戶訴求。」

她講到，不要小看年輕觀眾的審美，對於一些跟風、粗製濫造的，看不出來故事邏輯與核心價值的，觀眾自己也會淘汰。今年騰訊還引進了一些軍旅題材，以及迎接香港回歸二十周年的《我的1997》等。「希望能夠在這個過程中不忘初心、不盲從、不浮躁，認真對待每一部作品。」

「現實主義」要重新回到關注公共生活

2017年上半年，《人民的名義》《雞毛飛上天》《歡樂頌2》《深夜食堂》等現實題材電視劇不斷升溫，加快了佔領市場的腳步。關注時代、直面生活，切中社會痛點是這些劇引發觀眾共鳴的重要原因。

作為上海電視節白玉蘭獎評委會主席，毛衛寧也提出了如今現實主義電視劇的一些缺失。

「早期的電視劇比如《芙蓉鎮》等，那時候的現實主義跟公眾是相關的，是『公共生活』（包括政治的因素，也包括社會其他領域）。後來開始討論『日常生活』，因此也出現了一大批以日常生活為類型的電視劇，再後來就到了私人生活。」

在毛衛寧看來，這是文化自信上的一種倒退，「生活」本身的豐富性受到了極大的限制。他呼籲電視劇創作應該重新回歸到關注公共生活，這才體現了文化自信。

慈文傳媒董事長、總經理馬中駿講到，多元化、年輕化是今後主投的一個方向。「歷史與當下的接通，當下與情懷的接通是始終追求的方向。」他透露，慈文目前一直在做的有《三體》，接下來的有《極速青春》，這一代人特別相信自己的理想和愛情，主創也是被這些情懷所感染，有了這種相信的能量。

知名編劇王麗萍目前正在創作電視劇《媳婦的美好時代》的升級版，對準「90后」結婚的那些事兒。「會更年輕、更好看，而非傳統印象中的婆媽劇。現在90后結婚的也非常多了，會更貼近當下。」