有人說，北京京劇院的小劇場京劇前途無量！

北京京劇院的小劇場京劇展演

白愛蓮、李卓群兩位才女導演攜原創及復排作品登台

一同見證了小劇場京劇的「腔·調」

《明朝那點事兒—審頭刺湯》

《春日宴》

5部京劇佳作

一一在天橋藝術中心小劇場上演

在我平台做了《浮生六記》《惜姣》《馬前潑水》

3部劇的觀劇活動

發現喜愛京劇的人真不少

也收穫了眾多網友觀劇后的真情實感

......

夜航船重溫粥夢

巧喜兒暗擬衷情

王俞仆批評六記

沈三白再造浮生

《浮生六記》

清朝乾嘉年間鄉下文人沈復在其妻芸娘亡后，販賣芸娘所綉織物度日。一日夜宿海上花艇，歌妓喜兒被沈復行商二伴當王二和俞六唆使誘騙沈複錢財和書中所記海外仙山的情況。不料厭煩了燈紅酒綠生活的喜兒沉浸於沈復與芸娘的愛情故事裡，為其情所動，不能自拔，最終與「心上人」沈復雙雙投奔海外仙山。

，而且還是個戲中戲。還沒分清老生武生，旦角丑角，二胡聲一響，戲就開始了。正常看下來，收穫頗豐。看到了兩個情愛里的痴心人，費盡心思求修仙的傻人，千方百計求阿堵物的商人，一個戲下來，既有感動也有歡笑。沈復一句"回家去"，換來喜兒的痴心不變，寧願捨棄錢財也要過一段有情飲水飽的日子。在沈復與芸娘合唱那一句"家中道上兩心牽"時，唱腔流暢，配合得十分完美，讓人也跟著為他們的愛情而擔憂流淚，觀眾也入戲了。在戲中戲里，也不只是討論愛情，比如"只記受人之恩，莫記施人之惠"就討論了

，在"大丈夫為生計也要把腰彎"更是讓人感受到

By：黃鋒

開場前並沒有做足功課的我還在疑惑，這好好的沈復和芸娘的故事，怎麼女主就變成了喜兒了呢？如果沒有記錯，書中對喜兒所著筆墨並不多，愛蓮導演倒是別出心裁，頗有新意地從喜兒這一角色切入，運用了戲中戲的手法讓喜兒時而是喜兒，時而是芸娘，將我們熟悉的故事情節打亂時空穿插其中，精心安排了芸娘與沈郎演繹了一場「經年再相逢，魂夢與子同」的浪漫愛情故事。不得不說，這太妙了，把眾人皆知的故事講得高潮迭起實在不易，得贊。倆主角之外還有倆丑角，話說講了個大故事，演員從頭到尾只用了四個，真是節能環保啊～

by：盧姍姍

雖說自己並不懂京劇，但這也不妨礙咱看戲，有字幕解說，咱看的是角，聽的是音，賞的是劇情。北京京劇院真的是非常用心，做的劇目介紹非常精緻，而且5部戲劇介紹都做成精緻的書籤，給觀眾作紀念，很暖心！

看劇時，很容易就被精彩的劇情和演技高超的演員吸引住了。小丑王二達到不軌目的，高價請歌妓喜兒誘騙沈復說出海外仙山的情況，小丑俞六更是插科打諢，不時來兩句「朝陽群眾」「打手機」之類的穿越辭彙，陡增幾分笑料。兩位主演可以說是扛起了整晚戲曲的大梁，張凱扮演的老生聲音渾厚、顫音悠長，頗顯實力；旦角朱虹扮演的角色時而溫婉的芸娘，時而頗有心計的喜兒，時而病入膏肓、卻還割捨不下沈郎的多情女子，各個角色都入木三分，唱腔柔婉動人，聲音綿長無破音，聽兩位主角的唱腔，真是一種享受！

by：徐小路

一日之內花葉輪生四季輪轉

生死輪迴，濃艷若桃花，慘烈似裂帛

《惜姣》

將水滸中閻惜姣相關情節進行深挖，接續了民間曲藝作品中」活捉三郎「的情節，以女性視角演繹閻惜姣、宋江、張文遠，反轉「英雄美人」，逆襲「才子佳人」，在劇場中勾勒出的一幅宋時坊間的工筆重彩畫卷。節奏緊湊，扣人心弦，明艷離奇，哀絕驚心。

小劇場看新奇國戲有感

自去年看過若干場小劇場戲曲節的劇目后，對傳統戲曲脫陳出奇重煥新生便多了幾分期待。昨晚天橋藝術中心小劇場，一出從劇名上看就會顧名而讓人多幾分期許的《惜·姣》也當真而且果然滴充滿驚喜，起碼是未負我望。

整齣戲曲表演連貫，勾·鬧·殺·捉的一段故事卻與春夏秋冬相連，只因為視角變了，故事想要表達的也就有了變化，傳統中的宋押司扶貧濟困義救英雄也得受被他冷落獨守惜姣的一頓奚落，因為那個扮演及時雨的宋江與女主並無太多相干，所以可為丈夫之責而未為的宋江被惜姣一通抱怨也並不冤枉，惜姣對張文遠的真情恩愛，而在張看來只是情慾歡愛，也註定了女主的悲劇！所以這出《惜·姣》里女主的悲劇跳脫了時代局限，也跟什麼封建制度舊禮陳規無太大關礙，就是與人性本身最為相關。尚義滅欲的宋三郎和濫情無信負心的張三郎對於真性情的惜姣而言都是對立的，雖然最終結局惜姣只對張文遠完成了復仇，但是就是這樣也已經是對於傳統文本故事的突破與創新了吧？而且戲詞也有突破，唱念白中均有夾帶些網路流行語在其中，這種細節上的微妙設計也許就會成為重新吸引觀眾，尤其是年輕一代觀眾願意重新走進劇場觀看國戲的有益嘗試。

By：么要超

4周歲50場，李卓群的小劇場京劇《惜姣》

---呈現京劇中隱藏的「當代性」

《惜姣》是一部在京劇自身的邏輯下做出來的，觀眾覺得美，好看的劇目，舞台上依然是傳統京劇的一桌二椅，唱念打坐的基本表演模式，同時詮釋故事的手法卻是當代劇場的，不僅注重故事脈絡，還有鮮明的話題性，讓現場觀眾有所回味。

最重要的是，整部劇與人的思想和情感有關，貫穿人情世故，愛恨情仇，真正地建立了台上台下的情感連接，在京劇自身的表演，節奏，戲詞，腔調里，直指當代人和當代生活，動人心弦。

在這部劇里，傳統的道德倫綱和如野火般燃燒的人性慾望正面交鋒，真正是各有各的打算，各有各的不得已，各有各的去處，本以為可以暗度陳倉相安無事，然而命運在冷笑，打碎了三個人的世界，逃亡的逃亡，枉死的枉死。 尤其是到了最後，閻惜姣死后不甘心在孟婆幫助下再次回到人間去見心上人，徹底絕望后，自己領悟到「弱水三千錯入一門，紅塵萬丈錯愛一人」，飲下孟婆湯，不再跟隨他人，自己投胎去了。一下子把人物和當下的時代聯繫在一起，不再是單純的一部傳統京劇，而是在京劇的聲音語言行動里，觀眾，尤其是年輕的觀眾能從這個表演行動里重新找到和自己有關的東西，不知不覺中，根植於我們文化DNA里戲曲美感再次以新的形式生長出來。

我這有水一盆

將它潑在馬前

你若將它收回

你我再敘

夫妻之情

覆水難收

破鏡難重圓

本想共飲歲月的甘露

不料釀造了生活的苦酒...

《馬前潑水》

西漢，書生朱買臣家貧如洗，妻崔氏不耐清貧，遏買臣寫休書，離他而去。朱發憤苦讀，中第，任會稽太守。赴任時，已淪為丐婦的崔氏跪於馬前，請求收留。朱命人取盆水潑於地，若崔將覆水收回盆內，即可收留。崔知其意決，將水潑出。

故事改編自清代崑劇劇目《爛柯山》，講述主人公朱買臣貧窮，妻子崔氏逼其寫休書籍以改嫁。朱買臣官太守后，崔氏懇求破鏡重圓。朱以潑水難收相拒，崔羞愧自盡。今晚這出折子戲編劇注入自己新的思考，從男女主角不同視角解析夫妻間那些小故事的前世今生、來龍去脈、恩恩怨怨……舞台上張凱老師和朱虹老師層層遞進的情感變化表演得絲絲入、細膩生動、真切感人，實實在在的功夫（抖水袖、抖髯和甩斗篷、舞綢子……）讓觀眾過足了癮！

洞房花燭夜那場戲的意境美美噠！女主角當初陪嫁來的一箱紅燭作為書房的背景，光下一對璧人心心相印，男主秉燭夜讀，旁邊紅袖添香。全劇製作精緻考究、細節打磨到位，服裝、道具、布景、音樂樣樣唯美，舞台上帥鍋美女樂隊不但演奏還有表演、幫腔、互動，京胡、鼓師、古箏搶戲呀，人好看、曲好聽。小劇場京劇折子戲前途無量，短小精悍、故事精鍊、近距離觀演印象深刻、視聽享受呀。

By：彤彤

該劇從朱買臣休妻的傳統故事和道德評判層面中跳脫出來。揭示情感的真諦以及所蘊含的豐富的社會內容和思想內涵，從戲中看到自己，感悟到現實生活中那些尷尬的窘境與相互衝突。真實的生活形態和感情衝突也並不美好如意。更難辨是非。劇中運用現在時和過去時有機交錯，情節更緊湊，敘事與抒情更為豐富，講究舞台的燈光陳設和具有意蘊的紅燭/白帷帳/鳳冠霞帔/烏紗官袍。

不僅有傳統舞美的裝飾性，也平添了詩意，強化了戲劇性。一件黑紅色大斗蓬在兩位演員手中或虛或實。裡外運用。妙不可言。新穎別緻的是伴奏樂師更是分文武場兩廂分別伴奏還能與演員有互動搭戲對話。創造了間離效果。兩位演員既要嫻熟運用程式化的表演手段塑造人物。更重要的事面對近在咫尺的觀眾運用心靈的交流。而戲中的唱腔/舞蹈又是極為純粹的京劇"原味：是最有挑戰意味的表演。一個多小時的演出，讓觀眾檢驗了二位演員的表演功力與實力。新穎靈動的形式和鮮活富於創適的表演使觀眾戲迷為之叫好，掌聲不斷。

By：和風細雨

攝影：墨林、李喆、婉拉黛

可以關注我們喲

法律顧問： 北京市尚公律師事務所

合作電話：

186-1224-5708

微信客服：U_culture

咖推薦：

猜不透：

這個渣男千年後打了一個漂亮的翻身仗、你這麼丑，還不如找個電動的。、抵制韓餐，改吃東南亞可好？、連呼吸都痛的北京，你卻賴著不走、你體會過硬漢的柔情嗎？、為啥女扮男裝引發的愛情容易是真愛