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2021/12/25
將一匹受傷的小狼帶回城市，再從城市將其送歸大自然，亦風和李微漪走過了不平常的一年。在成功送回后，他們又將這個故事剪輯成了一部紀錄片，對於他們而言，這是為了讓更多人看到這個故事，然後去關注大自然生態問題。
作者 | 秦泉
上映8天，票房突破2100萬。是這部紀錄片《重返·狼群》的成績。票房整體不高，但對於這部低成本紀錄片來講，已經是非常不錯的成績了。
《重返·狼群》很特殊，它帶有更加野生、粗糙的氣質。影片並不是類似迪士尼、BBC精心策劃、拍攝的結果，而是兩位普通人深入草原狼區，送狼回歸大自然的故事。
但也正是這種沒有任何鏡頭語言的粗糲，讓這部紀錄片更像一部「紀錄片」。拍攝紀錄片的人和被拍攝者 「合二為一」，一起成為這個故事的主體。
電影《重返·狼群》劇照
《重返·狼群》的故事不複雜，亦風和李微漪，在去草原時「收養」了一隻小狼，將它帶回城市。隨著小狼格林的長大，城市也無法收留它，亦風和李微漪於是決定將其放回大自然。
真正的難點在於格林如何回到狼群之中。這首先需要找到狼群，格林「喚醒」狼性並取得和狼群的溝通，最後被狼群接納才能真正重返自然。過程很艱辛，大半年的送還過程中亦風和李微漪還遇到了食物危機，但最終他們成功了。
格林
這也極有可能是世界首例放生狼並獲得成功的案例。小說《狼圖騰》作者姜戎評價這部紀錄片時說到，「此前世界上還沒有一條由人養大的狼放歸荒野后能存活下來」。
記錄這一過程積累了1700個小時的素材。亦風和李微漪並不是電影從業者，他們運用了最笨的辦法，自己學習剪輯自己剪片子，整個剪輯過程花了近6年時間。
剪成5個小時的版本后，李微漪帶著片子飛到各個城市，放映給她的朋友看。她幸運地遇上了台灣藝人阿雅，後者看完后決定幫助他們引薦電影公司，這時光線影業決定進入到這個項目。
光線影業成為宣發方后，早早地就開始了點映，並在點映過程中積累口碑，讓這部幾乎沒有攝製成本的電影獲得了關注。另一方面，影片粗糙的畫質和女主李微漪過於「聖母」的情感，引發了部分觀眾不滿也製造出話題。
電影上映后，《三聲》找到了這兩位紀錄片中的主角，他們同時也是紀錄片的製片人亦風和導演李微漪，同他倆聊了聊創作這部紀錄片的前前後後，他們和格林的故事。
「比生命更重要的是自由」
《三聲》：做這樣一部紀錄片的契機是什麼？
李微漪：很早就拍完了，但是剪輯的過程很漫長，剪了5、6年。
拍格林就一年，把它送還大自然後我就開始寫書。我寫書的時候亦風就一直在剪片子，剪片子就是在幫我回憶這個故事。
很長一段時間我都沉浸在那個故事裡，等到書一寫完，我就感覺整個人被掏空了，那怎麼辦呢？就想著能否把這個片子推出去，畢竟書是小眾產品。
我們的素材有1700小時，最後捨棄了很多內容剪成了一個五小時的版本，但是剪完之後了，如果直接放在網路上，只會成為大家覺得無聊時拿來做消遣，但這不是我們的目的。
我是畫畫的，亦風是搞藝術的，我們創作了一個作品后就希望被大家認認真真對待，格林的這個故事是有價值的，所以之後就想著能不能把它放在電影院放映。
《三聲》：你們倆對待格林的感情感覺還是不一樣，一個理性一個感性？
李微漪：亦風是我好朋友，像大哥一樣。我平時對他也是比較依賴的，他比我理性，比如說將格林放回家后就擔心以後長大了怎麼辦，
亦風：我其實也是個感性的人，但是在那個時候我不能犯傻，格林畢竟是一個野生動物，不是寵物。
之前看文學作品《狼圖騰》，對狼還是有好感的，但那個畢竟是想象。真正同活生生的狼在一起，內心還是很擔憂的。野生動物長得快，一兩個月後它的野性就會出來，另外養狼本身也是違法的，所以剛開始內心有排斥。
但隨著時間推移，我的這種理性就逐漸被感性淡化了，小格林那種可愛、調皮和聰明，就好像把我給同化了。
李微漪和格林
《三聲》：紀錄片中一場戲，亦風說要不讓格林回來吧，漪薇說「比生命更很重要的是自由」，這句話是後期配上去的嗎？
李微漪：其實自由就是《重返·狼群》的精神，這片子從一開始到最後講的就是自由。
我們比較震驚的是，當我們坐在台下和觀眾一起看電影時，來到這一段時，觀眾們一起脫口而出「自由」。雖然紀錄片前面沒有點這個題，單最後大家的感悟都是一樣的，每個人心裡都住著一匹狼，也就是自由。
《三聲》：深入狼群的那幾段經歷是怎樣的？處在狼群之中有害怕過嗎？
亦風：感覺還是挺好的，狼其實是害怕人的。
記得有一次，狼群打圍一頭氂牛，我們就在離狼群不到50米的地方。狼群在那裡吃氂牛，亦風就在那裡抽煙，感覺挺好的。
我們看見狼，也是在進草原知乎幾個月的事情了。剛開始時是拍不到狼的，當你拿出攝像器材時它就以為你這是武器，久跑掉了，後來我們就乾脆不帶攝影器材了，先跟狼建立好關係，跟它平等地相處，後來狼群也漸漸習慣了有我倆的存在。
《三聲》：影片中有一段經歷還是蠻苦的，導演李漪薇也生病了，有想過放棄讓格林回歸大自然的想法嗎？
李微漪：有這樣的想法，但沒有做。我那段時間生病了，越來越嚴重，最後還是挺過來了。
每次想要放棄的時候，就想著我跟亦風是回城市沒事了，但格林回不去城市，放棄它了，格林就死路一條了。所以將格林放歸大自然的這個想法還是很堅定的。
《三聲》：既拿著攝影機拍攝，又是攝影機里的演員，會去刻意地表演而表達一些事情嗎？
李微漪：拍攝的時候我們沒有從導演的視角出發，也不知道怎麼去表演。
因為剛開始沒打算將其做成一部電影，所以拍攝得都很隨意。甚至有一次我們在烤土豆，她的相機是掛著的在拍我，所以就記錄了大量很原始的東西，後來看素材時發現，這一段不錯就用上了。
然後遺憾的地方也在這裡，因為現場沒有第三個人，沒有另外一個視角呈現我們兩個人加上格林。
「剪輯花了5、6年的時間」
《三聲》：再拍完后，從什麼時候開始發現剪輯成一部紀錄片的？
亦風：剛開始時沒有想過要拍一個紀錄片。那個時候停留在拍一些美的鏡頭，以後畫畫也可以做成素材，然後假如格林走了，我們也可以將這作為一個念想。
所以這也是我們覺得很遺憾的地方，包括音質的問題，你看的時候回發現有一些聲音是後來補進去的，想到做成片子是整個拍完之後才去著么做的。
亦風：因為我倆都不是專業的演員，完全的不知道這個事情，所以不管聲音也好、表情也好，對我們來講都不是容易的私情，我們連業餘演員都不是。
《三聲》：攝影器材看起來好像前後有更換過？
亦風：剛開始時就是利用照相機，手機沒事就擺弄，拍一拍，而且那個時候手機像素都還不高。在進入草原之後，我們用的就是專業的攝像機，因為環境變大了，所以也開始利用三腳架進行拍攝。
《三聲》：做這部影片最大的困難在哪裡？
李微漪：最大的困難還是技術原因，做完這個片子之後才發現電影時一門綜合藝術，不是普通人可以單獨去做的。
對於我們來講，就是邊學邊做。前期遇到各種各樣的困難，因為不懂拍攝，這裡各種參數、幀率什麼的，包括後來用相機拍攝出來的格式也多種多樣，不統一，然後導入進剪輯軟體都不行，還有沒想長遠的事，當時為了節省空間將照相機的像素都設置得很低。
《三聲》：有沒有想過讓專業的剪輯師來做這件事情？
亦風：想過，那專業剪輯師一來就問我們要劇本，我說沒有劇本，他說那這個沒辦法剪。後來他又問你們素材有多少，我們說1700個小時，他一看眼睛都大了，說幹不了。
剪輯師們習慣了按照台本來剪，而且我們這個拍的素材太零碎了，他們沒有辦法下手，最後就是我們自己一點點弄，剪了5、6年時間。
《三聲》：剪輯的思路是怎樣的？最後成為這樣的一個故事，之前剪的時候有多少種方案。
亦風：有很多方向，做過很多種嘗試，嘗試的次數我都記不清楚了。因為我們不是專業的，這期間也包括去看國外講動物的片子做參考。
但是到最後，我們就商量，也別想那麼多了，不要設置條條框框，我們就老老實實按照時間軸曲剪，最初剪下來的版本是五個小時，然後再繼續剪。這裡我們倆有很多意見不統一，一些素材我要舍掉她不捨得，最後放棄了很多故事，才濃縮成這一版的98分鐘。
《三聲》：有哪一個故事是非常遺憾，最終沒有被放到正片里的嗎？
李微漪：有一段格林和藏獒的故事也很精彩，狼和藏獒的大戰，這一段都可以單獨成一個故事了，最終沒有放進去。
一開始時我帶格林進草原並不是第一個就到了牧民家裡，而是我帶著格林投靠了我的一個朋友，他是養藏獒的一個獒場，當時我也是很糾結的，因為狼和藏獒是天敵，剛開始藏獒是非常排斥格林的，但是慢慢的格林在這個藏獒群里竟然爭取到了地位，格林和這群藏獒成為了鐵哥們。
後來這一群藏獒為了保護格林，竟然和另一群藏獒打架了，一場血戰，有頭皮被咬掉的，有耳朵被咬的，但是這場戲礙於篇幅，最後沒有呈現在電影中。
《三聲》：拍攝這部紀錄片，你們最大的訴求是什麼？
李微漪：作為我來說，我是想通過這個故事，不僅僅是給大家展示一個人與狼的「傳奇」故事，更重要的是讓大家看完後有一個反省，能夠更加敬畏大自然。
之前我們的最終想法是建立一個狼群的大自然保護區，但這個美辦法做下去，真實情況也是狼群的環境也在不斷惡化下去。
《三聲》：為這部紀錄片推上院線做了哪些努力？這個過程是怎樣的？
亦風：原本是我想著剪完了之後就買一個房車，開到各個城市放給大家看，但朋友說你這個就肯定被城管給抓起來了。
後來才知道你上院線必須要有電影的宣發方。之後，凡是想看這片的朋友，我就飛到他的城市給他看，後來一次偶然的機會，我們認識了台灣的阿雅，阿雅在北京包了一場，放給她的朋友看，大家看了都覺得很喜歡。
最後阿雅推薦光線過來，看有沒有合作的機會。之後劉同也來看了，很喜歡，然後光線就來做了這部片子的宣發。
本文為作者原創，未經授權不得轉載
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