主旋律搞起事情來不比偶像劇含糊！

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源丨深壹 文丨水諾

市場表現不佳固然意味著主旋律題材電視劇式微，但是這並不意味著這種題材衰落是一種不可挽回的必然。換言之，主旋律題材電視劇收視成績不如人意是該題材現有模式的失敗而不是題材本身的失敗。創新是主旋律電視劇自救的唯一出路，它已然開始做出嘗試。

8月以來，為獻禮建軍90周年，《秋收起義》《林海雪原》《反恐特戰隊2之獵影》《絕密543》《深海利劍》《熱血軍旗》等一大批主旋律電視劇紛至沓來，電視熒幕一時間「紅旗飄飄」。

令人遺憾的是，這些雄赳赳氣昂昂而來的主旋律電視劇的收視表現大多未能達到市場預期，甚至拖累了一線衛視。除了《深海利劍》和《反恐特戰隊2之獵影》平均收視率突破0.7，表現尚且說得過去之外，其餘的紅色劇都被淹沒在同時段其他類型電視劇之中，其收視率甚至被《雞毛飛上天》等二三輪播出的電視劇趕超。

為何電影市場中《戰狼2》《建軍大業》形勢一片大好，電視劇領域中，主旋律題材卻遭遇了此等尷尬境地？市場表現不佳固然意味主旋律題材電視劇式微，但是這並不意味著這種題材衰落是一種不可挽回的必然。換言之，主旋律題材電視劇收視成績不如人意是該題材現有模式的失敗，而不是題材本身的失敗。創新是主旋律電視劇自救的唯一出路，它已然開始做出嘗試。

趨勢：題材多元化

一直以來，軍旅題材始終是主旋律電視劇的主流題材。90年代末《和平年代》熱播引領了軍旅題材由「軍」到「旅」的轉變。軍旅題材電視劇「軍」到「旅」的轉變帶動了主旋律電視劇的兩大轉變：從「軍事化」向「日常化」轉變，從「歷史化」向「現實化」轉變。主旋律電視劇愈發不再拘泥於常規的軍事題材，題材愈加多元化，具體體現為：常規戰爭題材中衍生出諜戰題材，警匪題材拓展為公檢法題材拓展，重大革命歷史題材不再局限於編年史、著力探索傳記式。

近年來，以戰爭為背景的主旋律故事不再滿足於機械鬥爭而是轉向了心計較量，諜戰題材電視劇層出不窮，有口碑上乘的《紅色》，也有引發收視狂潮的《偽裝者》，亦有質量平平的《麻雀》等劇。就目前來看，《偽裝者》之後，雖然諜戰題材電視劇不斷湧現，但是難出佳作。即便是有老幹部靳東加盟的《守衛者·浮出水面》，如今劇集播出過半，卻仍未引起大的反響。

警匪題材向公檢法題材拓展，出現了《人民檢察官》《人民的名義》等一批公檢法題材的電視劇。整體而言，此類型的主旋律電視劇質量有所提升，一方面是因為廣電總局對於警匪題材的電視劇管控較嚴，另一方面是因為相關部門直接或間接地參與或指導了此類型的電視劇創作，比如武警總部宣傳藝術中心是《反恐特戰隊2之獵影》的出品方之一；《特警力量》（2015年）由公安部定製，南京軍區政治部電視劇藝術中心、江蘇省公安廳承製。

重大革命歷史題材電視劇不再滿足於講述歷史事件、描摹領袖群像，而是開始轉向了領袖人物的個性化書寫。近年來出現了《海棠依舊》《歷史轉折中的鄧小平》等一批製作精良的主旋律電視劇，取得了良好的口碑和不錯的收視。此類型的主旋律電視劇的故事講述更加細膩，其塑造的領袖形象更加平易近人，更容易打動觀眾。

當然，自身內部規律之外，主旋律電視劇的創作也深受國產電視劇市場環境的影響。「陰謀」與「愛情」是當前國產影視劇最為偏愛的兩大元素。一向高高在上的主旋律電視劇也難免受到「陰謀論」「言情風」的影響。諜戰題材電視劇的增多就是「陰謀論」橫行的必然結果。而受到「言情風」的影響，部分主旋律電視劇走向偶像劇的道路，把兒女私情挖掘到極致、如《戰長沙》《麻雀》《胭脂》等劇。

另一方面，主旋律電視劇面向另一個完全相反的方向開啟了嘗試——去偶像劇化。此類電視劇把兒女私情壓縮到最小化，如《北平無戰事》等。以往而言，美女配英雄的戲碼也會經常在主旋律題材電視劇中上演，但並不會如此極致，作為不可或缺卻又不至於喧賓奪主的一部分而存在。事實證明，把兒女私情最小化的劇得到了更大的成功。觀眾也不是傻子，大家都明白披著軍裝談戀愛本質上和咖啡廳里的風花雪月並沒有什麼兩樣，反倒給人了一種不務正業的感覺。

如今看來，陰謀論與言情風都已難出新意，主旋律題材必須依靠自己，探尋與眾不同的內核才能安身立命。

嘗試：面貌年輕化

顯而易見，小鮮肉和中生代開始逐步涉入主旋律電視劇領域。從理論層面來講，小鮮肉和中生代演員加入主旋律創作對於電視劇和演員自身都是好事。首先，新生力量的加入有助於提升其主旋律電視劇的內在吸引力；其次，中生代的加入滿足了主旋律電視劇對於特型演員的需求。唐國強、劉勁、盧奇等飾演革命領袖的特型演員年紀愈大，劉燁、谷智鑫、朱亞文、鍾秋等中生代演員出演毛澤東、周恩來、鄧小平等革命領袖，豐富了革命領袖的青年形象。

當然，參演主旋律電視劇也為小鮮肉和中生代演員提供了提升自我的良好機遇。對於小鮮肉而言，參演主旋律電視劇是他們力證演技的一條有效途徑；對於中生代演員而言，隨著年齡的增大，其戲路必然發生轉變，主旋律電視劇為正處於轉型之中的中生代演員提供了一個耐看又耐用的平台，而況，「英雄」「硬漢」形象本就是中生代男演員的重要戲路之一。

從現實層面來講，目前而言，新生力量並未給主旋律電視劇帶來多大的幫助。以鮮肉演員、中生代演員為主力的主旋律電視劇的收視率也並未比其他劇集高出多少。劉燁、張涵予、黃渤、閆妮、林永健、張嘉譯等演技紮實的中生代老戲骨也並不能拯救主旋律電視劇的收視率；李易峰、陳學冬等鮮肉演員，趙麗穎、周冬雨、穎兒等花旦演員也只能美化主旋律電視劇的皮囊，卻改變不了部分劇集內容虛空的事實。

在主旋律電視劇年輕化的道路上，新生代演員的加入是主旋律電視劇從內容方面做出的改變，而努力走向一線衛視平台是主旋律電視劇在播出形式方面做出的努力。近年來，主旋律電視劇也不再局限於二線平台或是央視的平台，而是逐步朝著一線衛視平台發力。

《特警力量》《偽裝者》《四十九日·祭》《人民的名義》等劇都選擇了湖南衛視作為首播平台，《反恐特戰隊2之獵影》則在江蘇衛視上星獨家首播。登錄湖南衛視、江蘇衛視等一線平台意味著主旋律電視劇開始試圖搶奪更為年輕化的觀眾群體，這樣的努力取得了一定的成績，《偽裝者》《人民的名義》等劇的確收穫了一批年輕冬粉，但是絕大多數主旋律電視劇在年輕觀眾面前仍然是有心無力的。

本質上而言，演員的「更新換代」、向一線平台邁進都是主旋律電視劇為重塑自身形象所做出的努力。主旋律電視劇想要落地、想要親民，但是目前而言仍然有很多觀眾並不想買賬。因為絕大多數主旋律電視劇創作團隊如今在做的不過是想用漂亮的衣服掩蓋住粗糙的內在，要想贏得民心，關鍵還是應該擁有精緻的靈魂。

出路：主旋律也需「話題性」

儘管題材類型已經趨於多樣化和年輕化，為何仍然難以挽回觀眾的心？因為整體而言主旋律電視劇內容仍然趨於單一化、歷史化，抗戰那些事兒，內戰那些事兒，幾乎都已經被開挖得一乾二淨，遙遠的歷史時空對於當代觀眾的吸引力逐步下降。

近年來，「話題性」成為影視劇創作者創作作品時的重要追求之一。細數2017年引起收視狂潮的劇集，《人民的名義》《歡樂頌2》《我的前半生》等無一不是具備了鮮明的「話題性」。「話題性」對於主旋律電視劇而言亦是同樣重要的。以《人民檢察官》和《人民的名義》為例，同為反腐涉案劇，《人民檢察官》的收視率和影響力遠不如《人民的名義》。究其原因，《人民的名義》的「話題性」要遠遠強過《人民檢察官》。

究竟何謂「話題性」？主旋律電視劇又如何製造「話題性」呢？「話題性」分為外在話題性和內在話題性，外在話題性是影視作品在上映、首播前依靠演員的緋聞、設計主題活動等方式製造的話題；內在話題性是影視作品在內容層面本身所具備的內在話題性。內在話題性本質上是指作品的「現實性」「真實性」「立體性」。

所謂現實性是相對於歷史性而言的，《戰狼2》《人民的名義》都突破了歷史情境，具有鮮明的現實性色彩。此類作品是現實的鏡子，從中可以見出軍人、社會的現實狀況。而即便是《北平無戰事》這樣講述的故事發生在上個世紀，但是歷史故事中卻映射著當下的社會現實，因而該故事在當今社會仍然能夠引起觀眾的共鳴。

所謂真實性是主要是指故事的逼真性、生活化。主旋律電視劇也該走下神壇，不僅要追求藝術真實，還要以生活真實為基礎。即便是英雄人物，在其光榮使命、神聖職責之外，也有各自的日常生活，有其生活化的一面，只有在生活真實的基礎上搭建的故事才會更有說服力，塑造的人物才會更加鮮活。只有具備真實性的故事才是真正有深度的故事，才能夠激發觀眾對於藝術作品乃至作品中映射的生活真實的思考。

所謂立體性主要是指角色形象的立體性，英雄式的角色向來是主旋律電視劇刻畫的重點，為了弘揚主旋律思想，部分主旋律電視劇重英雄角色的塑造而輕反面角色的塑造、傾向於誇大英雄人物的優點而忽略英雄人物的弱點。立體化的人物形象才能夠為觀眾提供品評、討論的空間。這也正是「達康書記」這一形象會比「侯亮平」這一人物形象更受喜愛的原因。

近年來流行的主旋律群像戲正是為塑造立體化的英雄人物形象所做出的有力嘗試。群像戲蘊含著一種反個人英雄主義的意味，群像戲中的英雄形象更為立體、豐滿、多樣，適合多層次觀眾的觀影需求。此外，個人英雄主義傾向削弱時，主旋律宣教色彩就相對會被淡化，整部作品也就會更加親民。

部分創作者曾一門心思研究膚淺的套路以求在形式層面出新，然而套路總有用盡的一天，窮途末路之下研製出的「褲襠里藏手榴彈」「手撕鬼子」等雷人情節只能讓觀眾心寒。如今，過時的套路已經無法套住觀眾，觀眾更關心的是思想、是深層次的內容。主旋律電視劇創作者更應知道如何以心換心，只有精心設計的人物形象、精心講述的故事情節才能夠贏得觀眾的青睞。

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