中國在戛納電影節到底算老幾？

烹小鮮，發現娛樂新鮮價值！

導語

人都在戛納幹嘛？

隨著《伊斯梅爾的幽魂》的首映，第70屆戛納電影節拉開了序幕。「外行看熱鬧，內行看門道。」電影迷們排在放映廳外買票候場或者在國內刷著媒體發回的最新影評，而吃瓜群眾則對「某18線網紅又在紅毯上作妖了」、「評委會主席和史皇開撕了」這種事情喜聞樂見。無論是影迷還是普通觀眾的關注度，都顯示著戛納繼續坐實全球電影節老大的地位。

年年五月看戛納，年年關注的是哪個大神要捧起金棕櫚。今年不如換個玩法？像看奧運會一樣看戛納？某種程度上，戛納紅毯其實就是電影版的奧運會入場式？這不女版姚明不也來了嘛？比如武俠片是電影界的「乒乓球」？還有，像奧運會一樣搞個獎牌榜，咱排第幾？帶著種種疑問，小編給網友整理出了這個最權威的"野雞"排行榜。

所謂文無第一，武無第二，排行榜僅供參考。

榜單綜述：坐擁好萊塢，彙集全球最優秀的電影人才，以及有強大的經濟基礎作為後盾的美國在獎牌榜上展現出強悍的統治力。美國在戛納的各個時期表現都很強勁。左手好萊塢稱霸全球票房榜，右手作者、藝術電影雄踞戛納第一，美國電影你不服不行。

法國的東道主優勢也比較明顯，當然，作為電影發源地的法國在電影藝術上本身就有底氣和美國叫板。雖然美國人最常捧起最高獎，但法國人在個人獎項上發揮十分出色，在獎牌總數上甚至還超過了美國。

電影變革運動往往能培養出許多藝術幹將，也就擅長拿獎這件事了，獎牌榜上前幾名，義大利有「新現實主義」，法國有「新浪潮」，德國有「新德國電影運動」英國也有好幾個電影運動。

獎牌總榜在一定程度上能夠反映出世界各國電影藝術的發展程度，但是不是絕對的，拿獎除了實力，還要靠運氣，作為當今世界影壇的兩支重要力量，韓國和西班牙從未拿到過金棕櫚（指的是純本國製片電影）。

和奧運會上名列前茅的情況不同，（華語電影）在戛納獎牌榜的排位比較尷尬，這跟電影藝術的實際發展情況也較為符合。更尷尬的是，很多些獎大多都是世紀之交拿的，一方面是第五六代導演正活躍時；另一方面是王家衛、侯孝賢、楊德昌這樣的港台導演處於巔峰期；更重要的是，當時趕上歐洲電影界對華語電影興趣濃厚。

現在第五代導演大多早已經沒時間拍藝術片和作者電影，第六代拍片速度也明顯降低，短時間內在該榜單上似乎無望提升大的排位。區別於奧運會的慣例，筆者將港台電影和內地歸在一起，這樣使得數據好看不少。

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目前有八位導演兩次獲得金棕櫚大獎，共同佔據金棕櫚個人金牌榜首位，他們分別是弗朗西斯·福特·科波拉，邁克爾·哈內克，肯·洛奇，阿爾夫·斯約堡，今村昌平，比利·奧古斯特，埃米爾·庫斯圖裡卡，達內兄弟。

邁克爾·哈內克本屆憑藉《快樂結局》再次入圍，拿獎呼聲極高，或許有望從群雄中突圍而出，率先完成三座金棕櫚的壯舉。

雖然華語片這些年多次缺席戛納電影節，但也有一定實力衝擊金棕櫚。

拿過威尼斯金獅獎的賈樟柯年來幾乎已經成了戛納的嫡系，拍一部入一部的節奏（四次入圍主競賽單元，拿過最佳編劇獎），也正是因為這樣，其近年來的電影似乎有些電影節式的模式化，可能也受限於國內審查，有些喪失了靈氣，想要在獎項上有更大的作為，或許應該尋求一個突破口，來得更生猛一些。

王小帥曾兩次入圍戛納主競賽單元，不知接下來的作品實力如何。王全安、刁亦男等人偏向於柏林系，馮小剛近年來開始致力於嚴肅題材，但其鮮少入圍歐洲三大，畢贛、李睿珺等新生代導演值得期待。港台方面，王家衛、蔡明亮、侯孝賢、杜琪峯、許鞍華等大師還在發光發熱，張作驥、鍾孟宏、趙德胤等作者型導演也日漸成熟，都有望為華語電影帶來金棕櫚的榮譽。

第六代導演們目前還沒拿下過金棕櫚

首獎:1959年，台灣話劇界元老田琛的《盪發與聖女》成為第一部正式參加戛納金棕櫚獎角逐的影片。《楊貴妃》因富麗堂皇的宮廷布景和服飾奪得最佳內景攝影色彩獎，成為第一部在戛納獲獎的華語電影，嚴格說來是歷史上的首塊獎牌。

由於該獎項不屬於常設獎項，因此不計入本榜單的數據當中，在常設且分量較重的獎項當中，《俠女》算是第一部。雖然這部電影未計入榜單數據，但仍然值得介紹一下。

華語電影藝術成就最高的類型片是武俠片，從《卧虎藏龍》、《英雄》、《一代宗師》到《刺客聶隱娘》，這些年來，武俠片為華語電影帶來了太多的國際榮譽。而華語武俠電影大師胡金銓為後來者開啟了先河。胡金銓的《俠女》1975在戛納拿下技術大獎，使世界影壇見識到這種獨有片種的魅力。此後，《俠女》中的很多橋段被無數次模仿、致敬，《俠女》卻一直是武俠電影史上一座無法超越的豐碑。

武俠片可以說就是電影的「乒乓球」，如今隨著武俠片的式微，華語電影奪獎點又少了，讓人感到惋惜。

榜單綜述：答案還是美國！目前為止，戛納電影節已經頒出了69次獎，但是產生的影帝影后數量卻不是69+69，而是200個左右！這就是戛納和奧斯卡的區別。奧斯卡每一屆每個獎基本上都只頒給一位獲獎主體，而縱觀戛納無論是最佳影片，還是最佳演員、最佳導演等獎項經常出現雙黃蛋甚至多黃蛋的情況。

奧斯卡一個獲獎主體的設置使得懸念更大，超過6000位評委的投票，也很難出現雙黃蛋。戛納獎項評選規則表達對評委選擇的尊重，6個評委設置也容易出現投票膠著的情況。當然戛納的其藝術宗旨：包容性，鼓勵不同風格的電影藝術，足夠優秀的電影不必分出高下。

表演獎榜單與獎牌榜總榜相比，英國的排位有所上升，作為莎士比亞故鄉的英國有優良的戲劇傳統，演員紮實的表演功底在獎牌榜中可以體現出來。

榜單中不得不提的是西班牙演員，由於機遇原因，西班牙並沒有憑藉以獨資製片的電影捧起過金棕櫚，但浪漫奔放的西班牙演員還是頗受戛納評審喜歡的。2006年的特殊六黃蛋讓西班牙在榜單上提升許多名次，但西班牙演員的閃亮的確讓人無法忽視。西班牙演員受世界觀眾喜歡的事實有目共睹，不少西班牙演員打入好萊塢內部成為世界級的演員，比如佩內洛普·克魯茲和哈維爾·巴登，浪漫的拉丁情人依然會繼續佔據觀眾的心扉。

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表演獎個人榜單

目前戛納表演獎的最高獲獎次數也是兩次，還沒有演員三次捧起戛納表演獎，可見這個向全世界演員開放的表演獎競爭有多麼激烈。

歷史上，一共有海倫·米倫、伊莎貝爾·於佩爾、芭芭拉·赫希、伊莎貝爾·阿佳妮、馬塞洛·馬斯楚安尼、傑克·萊蒙六位演員獲得兩座戛納電影節表演獎。有趣的是，伊莎貝爾·阿佳妮在1981年第34屆戛納電影節中以《四重奏》和《著魔》兩部電影同時獲得影后！也就是說那一屆電影節影後下了雙黃蛋，兩個影后都是同一個人。這些獲得過戛納雙影帝（后）的演員，全都是電影史上公認的偉大演員！

於佩爾或許也在想「自己是否能再下一城？」

而誰有可能再下一城，獲得第三座戛納獎盃呢？

伊莎貝爾·於佩爾去年的兩部電影《她》和《將來的事》都是影后級別表演。這一屆戛納電影節，她主演的《快樂結局》是奪獎大熱門，接下來還有多部電影上映，無疑最有希望提前拿下第三座戛納影后。

此外海倫·米倫目前也仍處於活躍期，去年依然能憑藉《特朗勃》奉獻金球獎提名級別的表演。這兩位演員再拿獎的可能性稍微高一些。此外暫別影壇多年後回歸的伊莎貝爾·阿佳妮也有一定的可能性。

第70屆戛納電影節的獲獎結果即將揭曉，榜單會發生一定的變化，從戛納近幾年的趨勢來看，不斷有新的國家進入榜單，而這這是我們願意看到的。

當然了，友誼第一，比賽第二，榜單大家也不要太究真了。