手爐——雜項收藏中的冷門

清采蘅子的《蟲鳴漫錄》卷一中記載：「一歲嚴寒，有門檻里裝束頗華，提白銅手爐過市。」可見提著白銅手爐的人「裝束頗華」，非平頭百姓所用。舊時的帝後宮殿、王府大宅內，都有東西暖閣，除了這些地炕火道、大熏爐外，小巧精緻的手爐也是皇室成員必備。涿州、通州、薊州、易州及大興等地的上好木材燒製成炭后，運到今西四東側的紅羅場，按尺寸截成小段，裝入紅色的圓形荊筐里，再送入宮內備用，故名「紅羅炭」。 據《宛署雜記》記載，明代萬曆十八年，僅一次殿試就用木炭1000多斤。清代，專門管理皇家薪炭的機構叫惜薪司，衙署設在西安門內。另外，宮內還有3個機構，分別是蓺火處、柴炭處和燒炕處。據說，乾隆年間，每個月皇太后的木炭供應為120斤，皇後為110斤，皇妃、貴妃、公主、皇子遞減。炭已足惜，何況銅爐。

文人筆畫下傳統的閨秀們必然是「冬天煨個手爐，夏天執把團扇，閨房百寶盒裡，藏著爛銀鑲琺琅的蟹八件」。《紅樓夢》里雪雁給黛玉送小手爐，提著琺琅小手爐的賈母和鳳姐兒……

手爐博物館館長、手爐收藏家孫文雄指著他家博物館里複製的一幅清代宮廷畫家陳枚的《月漫清游》之「寒夜探梅」的畫，畫中的懷抱一金色手爐的頭戴貂帽、身披黑裘皮大衣的貴婦人說，「一般的民間手爐材質、工藝粗劣，不在我們的收藏範圍內。而銅手爐一般是當時宮廷貴婦、大家閨秀、達官貴人、公子哥兒、文人雅士的掌中雅玩。我查檔案《皇太后六旬慶典》里記載說，慈禧太后六十大壽時，準備了大批贈品，其中便有銅手爐一千五百個。」平民用的手爐也有——張愛玲的《暮色餘味》里有人提著「火囪」，就是「一隻竹籃裡面裝著兩三根熾炭，用灰掩著，成為一個經濟的手爐腳爐。」 那種竹制手爐，早已化作熾炭也未必。

藏家說：

手爐博物館館長、手爐收藏家孫文雄

造型 方圓二式變化多端

手爐的造型是它最直觀的美，最基礎的造型為方圓二式，在千變萬化中總不離方形、長方形、圓形、橢圓形四種基礎造型。比如圓中帶角，角中帶槽的，或將四周斜切的，自然形成了八角，還有高方體、扁方體、燈籠形、鼓形、六瓣梅花形、倭瓜形的等等。

手爐的梁也富於變化，有竹節形、波浪形、棱形、方形等;耳的造型更是動物、樂器、吉祥物和生活用品的造型都被運用進去。手爐的紋飾多以歷史故事、成語典故、吉祥圖案和幾何紋飾內容，考慮到手爐完全是手工製成，只有絕厚的功力，才能將圖案刻畫得那樣規整，立體厚重。

爐蓋作為手爐的散熱主渠道，工匠們多用透雕、鏤雕，採用v形刀法，斜下刀，鏨刻出各種圖案和紋飾，讓網細如髮絲卻絕不斷裂。

工藝 手爐折射古代鑄造史

手爐的製作工藝非常複雜，它囊括了多種金屬器物的製作方法。手爐問世至隋唐年間，使用的材質多為青銅，大多採用陶范法鑄成，我收藏的一個北齊的手爐上就有明顯的范痕。還有一種施蠟法，器物表面自然光滑精細。隨著冶鍊業的發展，開始用久制久煉的銅製爐，用整塊銅板敲制出雛形，錘碟后顯出規律整齊有序的花紋，盡顯工匠用錘之功力。勾、落、串、點、台、壓、踩、絲、搶等鏨刻手藝在明清時的手爐製作中被運用到了極致。民國時候的制爐多用鑄爐體，加焊接工藝，偏重實用。

保養 微妙的死銹處理

先用清水將手爐沖洗乾淨，然後再用吸水性強的軟布擦拭，用自然風吹乾。根據手爐銹色形成，大致估計它的年代、身世，確定銹色類型，對可以繼續生長的有害銹細緻根除，對無害但不美觀的死銹處理到不傷害手爐本身的程度，再塗上薄薄的一層保護油。平時里，多用軟布擦去手爐上的浮塵，用手的溫度來把玩、滋潤、呵護它，使得它的好包漿繼續生長，顯現出獨有的靈氣。

市價

目前手爐收藏最主要材質是紅銅、銀白銅（老百姓俗稱紫銅、白銅）和黃銅，其中紅銅最佳，銀白銅居二，本事大的工匠師傅是把整塊銅料錘打成一定厚度的板材，再加以敲擊成形，成形后還要水磨，爐蓋與爐身的吻合要絲毫不差，任你用上多少年，也不會鬆動變形。手爐有了名匠精心打制，在今天身價高昂。胡文明、潘祥豐、張鳴岐……，這樣工匠視銅如紙，以刀代筆，變化豐富多端，深刻則入骨三分，淺刻則細如髮絲。

2003年北京華辰春拍推出的清中期？銅胎畫琺琅三羊開泰圖海棠形手爐，估價24000至28000元，成交價則為38500元。這隻手爐通體以藍釉為地，上繪纏枝花卉紋，腹部四面開光，正背兩面為相同的三陽開泰圖，兩側面為花卉綬帶鳥圖，色彩鮮艷，繪畫細膩生動。2005年12月底舉行的嘉德四季拍賣會上，三隻明清時代的小手爐成交價達到了44000元。2005年的一場拍賣會上，明末局部鎏金人物紋手爐，帶有「雲間胡文明制」刻款，拍出了300多萬港元。在2006年北京翰海的春季藝術品拍賣會上，一隻並沒有刻花圖案的小銅手爐，就因為上面有「張鳴岐制」款，估價16000至20000元，成交價則達到了38500元。老百姓也可以從中領略到收藏的一些竅門，這就是要尋找能夠彙集多種工藝於一身的取暖用爐，如雕、鏤、刻、鑲、磨等，在圖案上則可以側重詩、書、畫等文人題材。