「小鮮肉」李易峰是不是被過度追捧了？

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看到標題，肯定以為我來開撕的，首先表明我的觀點是，一個人能夠從底層一點點的突出重圍，站到行業的頂尖，絕對都是情商很高，「逆商」驚人，非常值得尊重的。

如今，國內最紅的年輕小生，除了韓國回來的四個以外，也就是李易峰、井柏然、楊洋、陳偉霆了。

台前風光，他們在背後吃了多少苦，我們不知道。但不至於要看低他們。

至於過度追捧，這是當然的。

沒有一個明星，是配的起，他所受到的愛戴的。

尤其是偶像明星，更甚。

追星這件事，並不是明星通過自己的努力獲得了冬粉的愛，而是冬粉有許多愛要付出去 ，他們找到了一個適合的人。

至於火到這個地步的具體原因，看我寫的另外幾篇文章。

（看來不多寫幾句不行了，那就加點解釋吧。）

先放一張著名的照片給大家看一看。

【郭德綱和林志穎】

這兩位，是同齡 ，1974年出生。

但看起來，簡直像爹和兒子。

為什麼會有這麼大的差距，其實原因很簡單：內地的藝人普遍沒有做過皮膚管理和身材管理。

這一課長期以來都是缺位的。這種情況造成的後果就是。很多出道的時候長得不錯的演員，後來，發胖的發胖，長殘的長殘，到了40歲左右，就沒辦法演年輕人了。

比如，很多人喜歡的這位：

出生於1973年，如今長這樣：

沒辦法像港台藝人那樣，18歲在演小哥哥，28歲在演小哥哥，38歲在演小哥哥，有些48歲還在演小哥哥。

舉幾個例子：

張智霖 1971年出生 ，46歲，同齡男星：李亞鵬

古巨基 1972年出生 45歲 同齡男星：趙文卓

2013年，劉愷威與楊冪合演電視劇《盛夏晚晴天》，劉愷威是1974年出生。

而在韓國，「保鮮」技術更強大：

1972年出生的張東健和裴勇俊，這都是近兩年的照片

不但老帥哥能夠收拾得很年輕，年輕人里的普通人，也可以收拾收拾就變帥：

即使是公認好看的韓國演員，到了服兵役的時候，顏值也會普遍低於其他時期。

在不做髮型，不化妝，不修眉，無法做有效皮膚管理，只能穿普通衣服的時候，歐巴們並不能像平時一樣，把路人遠遠甩開一大截。

貼幾個最紅的對比照片吧：

近年來，韓星，尤其是韓國男星，對男演員形成了」碾壓「態勢，

姑娘們瘋狂追捧「偶吧」，

主要原因，就是兩國娛樂界水平的差距，具體則在影視製作水平和明星培養能力的不同。

目前，國內娛樂圈最紅的幾位，都是從韓國回來的。其實也是這個原因帶來的結果。

對於李易峰，我其實無感。

他在表演上真的有成績之前，我相信，絕大多數「路人」都不會明白，他為什麼會獲得那麼多追捧。

但我相信，看不懂冬粉們追捧李易峰的人，同樣也看不懂，姑娘為什麼會追捧「偶吧」？

（以下摘自新聞）

冬粉追李敏鎬：

冬粉追東方神起

冬粉追金秀賢：

冬粉追朴有天

去年，韓國」偶吧「宋仲基生日，冬粉們60多人五天四夜奔赴韓國探班《軍艦島》劇組，只為見宋仲基一面。因為沒有溝通好，被拒之門外，不僅宋仲基沒見著，電影公司和旅行社之間還產生了摩擦。

這事甚至上了韓國報紙：

另外一撥冬粉，則集資為宋仲基提供了餐車應援：

還為」偶吧「編寫了和製作了專門的書籍：

我認為，這種「追捧」來自於「女性觀眾的消費需求。

主要原因是，社會富庶而繁榮，對於「硬漢」的需求下降，而對「顏值」的要求提升，

尤其是女權主義的興起，使消費男色成為了潮流，這才有了「小鮮肉」的集體崛起。

很多人都覺得，韓劇的情節不太講邏輯。

但其實，很多年前，韓劇里也是出現過「有腦」劇的。只是後來，為了迎合電視劇的主要收視群體——女觀眾，才使主打男偶像的戀愛劇成為了主流。

韓劇會變成現在的樣子，源頭是本世紀初以來的「文化立國」政策。

1998年經濟危機發生之後，韓國開始反思經濟發展模式，提出「文化立國」的思路，先後制定了《文化產業發展5年計劃》《21世紀文化產業設想》等發展規劃；並加強文化立法，制訂了《文化產業振興基本法》，修改了《著作權法》《保護電視電影法》《唱片錄像帶暨遊戲製品法》等多部法律。對文化的財政預算不斷加大，2014年韓國政府文化相關預算達到5.3億韓元，約佔國家財政總預算的1.49%。2013年，韓國文化體育觀光部為支持韓國文化產品出口，將相關資金支持從當時的1.2億美元增長到2.2億美元，增長率超過80%。與此同時，韓國進出口銀行為支持韓國文化產業走出國門所提供的資金支援，也將從1.8億美元增長到2017年的2.5億美元。可以說，韓國對文化的扶持動用的是「舉國體制」，不遺餘力。為了促使韓國文娛產業的向外輸出，韓國政府在全球設立了30多個韓國文化中心，以方便與當地政府和冬粉交流聯繫。為了推廣韓流，韓國政府甚至不惜動用「外交手段」，韓國政府自己出錢購買韓劇版權，在他國電視台免費播放。此外，韓國政府還會通過搭建平台、提供有針對性的支援和服務，以促進文化的輸出。通過各種手段，韓流衝出亞洲，在拉美、歐洲也日益具有影響力。

出處：火爆韓劇背後的國家戰略-虎嗅網huxiu.com/article/147868/1.html?f=wangzhan

儘管在劇情設計上，韓劇在華二十年告別了「癌症、車禍、醫不好」的「三寶」時代，加入了外星人、半獸人、長腿花美男、賣萌大叔等等角色變化，經歷了穿越、靈異、超能力等題材突破，甚至連對王子們的審美都發生了變化，但似乎唯有「灰姑娘與王子」的內核始終不變。一位國內影視業人士分析指出，《星星》的成功是很好地抓住了女性觀眾對好男人和愛的渴求。「因為它給你造了一個美好的夢，讓你知道，原來生活可以這麼好，服裝可以這麼美，這麼完美的男人，他可以給你帶來如此深刻的一段愛情。」而這種「對好男人和愛的渴求」，實際上一直貫穿於韓劇在華二十年。「灰姑娘」可以不漂亮、不年輕、不高貴，邋裡邋遢還性格古怪，但總能有社長級的精英型男為你神魂顛倒，或是多金美少年為你死心塌地。無論是最近的《來自星星的你》、《繼承者們》，還是早些年的《藍色生死戀》、《天國的階梯》、《浪漫滿屋》，甚至更早時期《星夢奇緣》、《天橋風雲》、《夏娃的誘惑》等等，均可對號入座。

韓劇在華流行二十年 迎合女性社會心理需求|韓劇|電視劇|李敏鎬_新浪新聞news.sina.com.cn/m/2014-02-27/144429579665.shtml

「偶吧」們的攻城掠地，帶來的是中韓之間在文化產業上，產生了巨大的貿易逆差。

2012年5月底，韓國進出口銀行海外經濟研究所發表的「韓流出口影響分析與金融支援方案」表明，韓國文化產業出口每增加100美元，就能使韓國商品出口增加412美元。伴隨韓劇等文化產品席捲全球，各國對韓國產品的好感上升，增加了手機等其他韓國商品的銷量。從消費品項目來看，文化商品出口對IT產品、服裝、加工食品出口帶來的影響很大。在亞洲地區，韓國的CD唱片等音樂出口對韓國化妝品出口的牽引效果明顯，電視劇、娛樂節目的出口對手機、電腦等IT產品貢獻突出。

（出處同上）

如何改變這種情況？

唯有按需製造，培養本土的男偶像，提供給的女觀眾們花痴。

所以，像吳亦凡、鹿晗、張藝興、黃子韜這樣的男偶像，我雖然無感，

但對於他們能夠紅成現在的樣子，我很樂見其成。

找到一個很棒的帖子，說明國內的業內狀況：

zhihu.com/question/55049839/answer/146417278

然而，吳亦凡、鹿晗這種「練習生回國」的模式，仍然是有問題的。

科普一下，什麼叫「練習生」

拿演員行當來說，韓國流行的是練習生模式，演藝公司相中一大批年輕人，以流水線、科學化、規範化的流程給予他們全套的「韓式培訓」。一個練習生從進入培訓到最後出道，前後平均需要5年時間，但練習生淘汰率很高，就算出道了也不代表會成功。20個出道藝人里平均只有1個能夠在觀眾那裡留下印象，說明韓國娛樂圈的更新率極快。即便這些年來韓國練習生模式的「不人道」遭遇諸多批評，但這種流水線式的偶像培養方式，的確保證了每個出道藝人高標準上線，每個偶像本身也都實力過硬。

一方面，有潛力的苗子紛紛前往韓國培訓，本身就要帶給韓國大量的「學費」；

另一方面，長期依賴於韓國的「造星機器」，會導致本土娛樂業的造星能力無法提高，不利於長久的可持續發展。

從這個角度來看，李易峰、井柏然、楊洋、林更新等「土鱉小生」的崛起，就很有樣本意義了。

尤其是李易峰，由於我看到過他剛剛出道時的樣子（2007年「加油好男兒」），跟現在的樣子對比，簡直就是換了一個人。

對於一個，比其他國內小生更早意識到了，身材管理和皮膚管理的重要性，付出了汗水來讓自己改頭換面，以適應女觀眾的需求的男藝人，

我當然要報以敬意，並且希望別的年輕藝人都能向他學習。

在我看來，過度追捧就過度追捧吧，反正這些女冬粉不過度追捧李易峰、吳亦凡，也會過度追捧另外一個男明星，或者過度追捧「偶吧」。

李易峰能夠走上這個位置，獲得背後資本的力捧，那是他自己的能耐，沒啥好黑的。