電影大導演轉戰電視還能延續輝煌嗎？

在他的2015年電影《年輕氣盛》中，義大利電影導演保羅·索倫蒂諾（Paolo Sorrentino），用哈維·凱托(Harvey Keitel)飾演的電影導演米克（Mick）在電影中的對話，展現了一個關於電影和電視之間戰爭的討論。「這是電影院，而那只是電視！」他告訴他的繆斯。「電視就是狗屎！」她的反應卻不一樣，「電視就是未來，米克。」

《年輕氣盛》

2017年初，索倫蒂諾的《年輕的教宗》（The Young Pope）拉開帷幕，或許這是他最華麗的視覺作品——在HBO的十集電視劇。他只是眾多從電影轉到電視的大批藝術家之一，被華麗的預算、更大的創造空間和時間更長劇幕所吸引。

丹麥的頑童尼古拉斯·溫丁·雷弗恩(Nicolas Winding Refn)上周剛剛宣布，他會為Amazon超級會員編寫並導演10集犯罪故事電視劇《Too Old to Die Young》。在聖誕節之前，吉爾莫·德爾·托羅的系列動畫片《巨怪獵人》將在Netflix播出。電影《龍蝦》導演歐格斯·蘭斯莫斯計劃將拍攝他的下一部電視劇，一部在FX上播出的由克爾斯滕·鄧斯特主演的電視劇。即使是資質較深的伍迪·艾倫(Woody Allen)，無奈也從電影遷移到電視。

《年輕的教宗》

電影導演把他們的作品壓縮到小銀幕之上，也不是最近的一個創新趨勢。1980年，賴納·維爾納·法斯賓德用他的14集電視劇《柏林亞歷山大廣場》震驚德國；1989年，克日什托夫·基耶斯洛夫斯基的波蘭迷你劇《十誡》或許是最傑出的作品。但是在過去的幾年裡，這些數字在急劇增長，而且對媒體的態度也發生了變化。從電視到電視劇的遷移過去被認為是電影導演的失敗，當電影工作變得稀缺與工資不再有的時候，這是最後一招。經過多年尋找工作室買家無果后，史蒂文·索德伯格為HBO拍攝了他的利伯雷斯傳記片《燭台背後》。

然而，不到一年，索德伯格回到電視，成為《The Knick》的導演。他來為編劇傑克·埃米爾與邁克爾·貝格勒創造視覺效果，但即便如此，如果好萊塢的學院派們不能欣賞他獨特的視覺風格，那麼他就會想到把自己的才能帶到別處。

史蒂文·索德伯格在《The Knick》片場

在電影預算不論是膨脹還是收縮的時候，電視給了導演一個容身之處。

Netflix公司的經營戰略往往是選擇一個有價值的成熟的人才，給他們足夠的資金來完成他們的創作衝動。沃卓斯基姐妹能夠有資金在五大洲的八個國家拍攝科幻電視劇《Sense8》，更重要的是，她們沒有管理人員來阻礙她們。有著可以自由放縱的無恥富裕資本，就會產生一些傑出的作品，《年輕的教宗》與其他電視作品相比，就好似扮演著一個完全不同的角色。

伍迪·艾倫拍攝亞馬遜系列的《六場危事》

但是，授予大膽的導演們全權委託的自由仍舊是一個較大的風險。而這種方法可以產生像《真探》第一季那樣的作品，也能變成《真探》第二季那樣的失敗之作。

伍迪·艾倫的亞馬遜系列《六場危事》反映出創作者孩子般的偏執和極少的幽默感，成為他作品中最差的一部。馬丁·斯科塞斯沒有親自監督《黑膠時代》的全部製作，作為執行製片人和導演，這一系列的電視劇就像是他最喜歡電影的高級仿品。在巴茲·魯赫曼的《少年嘻哈夢》去年夏天首播的時候，他可謂是執導了Netflix最昂貴的電視劇。雖然他對嘻哈早期的浮華編年史有一些狂熱的冬粉，但是這部燒錢的Netflix作品被認為是一個昂貴的失敗之作。邀請了一眾大牌明星全力以赴，但這也只是一個失敗。

斯派克·李將親手操刀，將影片《穩操勝券》改拍成電視劇

在未來的歲月里，這種現象只會越來越普遍——Netflix邀請斯派克·李（Spike Lee）執導電視劇《穩操勝劵》，亞馬遜購買了大衛·O·拉塞爾（8集電視劇2季的時間，科恩兄弟也將以西部電視劇《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》加入這個陣營。

這種趨勢是否值得慶祝尚未有定論，但觀眾可以選擇感謝電影導演們仍然有機會可以拍攝他們想要的作品，也會哀悼大銀幕的緩慢死亡，導演們將視線轉移到電視平台的研究中。可以肯定的是，新血液的湧入會使電視景觀成為一個更加不可預測的地方。