攝影技巧 構圖篇 利用負空間的構圖手法去繁化簡 旅拍負空間構圖思維技巧

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攝影是一種減法的藝術，面對滿眼的景物，越是想表達的多越是不容易表達，去繁化簡是好辦法，我們可以利用負空間(留白)技巧來創作。

也許現在的你正在準備一個攝影項目。從事一個攝影項目的確有助於提高個人的攝影技術。本文，我們就來討論一種攝影技術——構圖中的負空間。

負空間是一種可以創造出具有吸引力的照片的構圖技巧。只要運用得當，它可以極大地提高照片水平。

在一幅照片中，有3種構圖元素：

1、畫框：畫框是指畫面的外邊緣。

2、正空間：即照片主體，通常也是相機對焦的區域。

3、負空間：除了主體之外的畫面空間，位於正空間與畫框之間。

很多人在考慮構圖時，過於關注正空間，而較少考慮負空間的問題。即使有所考慮，往往也是在拍攝之後才注意到。這種方式只能拍出二流的照片。如果能合理利用，負空間能發揮2個非常重要的功能：

1. 負空間能夠幫助確定正空間;

2. 負空間能夠輔助正空間，加強正空間的吸引力。

負空間通過安排其他細節來幫助確定正空間。舉例說明，一張照片可能只拍了一座大橋的一部分。不過在負空間中有其他細節，可以用來判斷出這座大橋的具體位置。它是在鬧市、城市公園還是森林中？在近攝照片中無法回答這些問題。如果攝影師還拍攝到一些風景，就創造了可以確定正空間的負空間。因此，這張照片也更好。

善加利用負空間，可以對照片起到加強作用，不過有一件事是必須避免的：負空間永遠不能比正空間更醒目，否則會破壞照片。

突出強調正空間是負空間的另一作用，因為負空間可以用來控制觀眾的注意力。實現這一點的方法是將觀眾的視線引導到正空間上，比如讓負空間缺乏細節(可能會產生完全沒有細節的風險)。

簡而言之，無論正負空間在考慮構圖時都應該加以考慮。二者的重要性是相同的，應該受到同等對待。做到這一點就有助於提高你的拍攝水平。

負空間 (留白)構圖的畫面內容不多，並不意味著整體美觀感的缺乏，事實上，負空間往往增加了更多的想象，讓你的照片更加有氣氛。

在攝影實踐中，當我們找到了一個有意思的主體，就要想用各種構圖方法來表現突出主體，適當的利用負空間，會帶來更有意境的效果。

在一片風景中展現人物，越是想要得多，越是不容易表達好。

利用「負空間」的構圖手法「去繁化簡」，是個很好的辦法。
負空間構圖的畫面內容不多，但並不意味著整體美感的缺失，或是信息量不足。事實上，負空間往往會讓主題更加鮮明，畫面更有意境，而且能引發觀看者的無限想象。
本文以攝影師Jack實拍作品為例，介紹了這種旅拍構圖的思維技巧，供同行參考。

光圈：f/3.5，速度：1/640s，焦距：70mm，ISO：200

⇧ 夏季的冰島會出現極晝現象，這是6月中旬凌晨1點的光線，太陽從西面斜射過來，角度很低，剛好能照到這個位置。這樣的大場景只能利用純自然光，要把握好機會，光線轉瞬即逝。

– 知識點 –

☆ 什麼是「負空間」？

「負空間」是建築和設計領域常常用到的一個概念、一種手法。簡單來說，負空間就是物體之間的空間，在畫面中的作用類似於國畫里的「留白」。在攝影里，正空間指照片主體，通常也是相機對焦的區域；負空間則是除了主體之外的畫面空間。通常，我們用大面積的負空間，來表現主體的孤立狀態。

☆ 負空間構圖有什麼優勢？

在人像攝影實踐中，我們總是想運用各種構圖手法來表現和烘託人物，恰當地利用負空間技巧來創作，會使主題更鮮明、人物更突出、畫面更有意境，可以有效地喚起構圖的結構性，吸引觀眾的注意力，並引發人們的無限聯想。

☆ 負空間構圖應該注意什麼？

人物所佔的畫面比例、位置，以及與背景空間的反差度都需要仔細考慮。通常來說，負空間構圖的人物比例都相對較小，否則負空間效果不明顯。空間環境要求「乾淨」，色調、元素盡量單一，以便於突出主體。同時人物的動作幅度和形體姿態要格外考究。

一、在極簡環境中，突出人物、突顯意境

最常見的負空間構圖，往往選擇單一色調和形式的背景，可以是霧氣、天空、水面、草原、土地或者其它景物。

光圈：f/4.5，速度：1/500s，焦距：200mm，ISO：160

⇧ 6月的冰島依然很冷，拍攝那天還在下小雨。這裡有一片剛從冰川上流下來的浮冰，人物站在離岸邊1米的石頭上。人物的姿態要優雅，狀態要融入到磅礴、寧靜的環境中，長焦鏡頭強化了這種靜美之韻。

光圈：f/5.6，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：125

⇧ 從崖石上俯拍，模擬無人機視角，新娘躺在山谷里的紅草灘上。為了讓人的姿態更具美感，也更融入整個環境，選擇了睡姿，女孩子氣質也符合這樣的感覺。同時使用長焦鏡頭拍攝，壓縮空間，更具畫意美。

二、巧用環境要素，減法中做加法

對畫面進行有目的的取捨，盡量減少負空間中的干擾元素，使負空間更「負」，這是選景構圖時的主要思路，但這並不意味著捨棄全部環境要素。在簡潔的基礎上，選取一二有代表性、有造型感的元素融入畫面，能夠更好地實現在環境中烘託人的目的。

光圈：f/3.2，速度：1/250s，焦距：200mm，ISO：50

⇧ 陰天，水面很平靜，利用倒影增加形式美感，使畫面更具國畫韻味。同時借用白牆烏瓦的房子和延伸到水中的小路增加線條和結構感，三分法構圖，有限的造型元素都將注意力導向人物。

光圈：f/16，速度：10s，焦距：50mm，ISO：50

⇧ 陰天，已臨近黃昏，人站在冰冷的水中，當時浪稍大，為了避免浪花讓水面這一負空間變得「凌亂」，我使用了慢門，反而讓水面多了幾分氤氳之美。選擇進入畫面的枯樹非常講究，同時人物的位置也很關鍵。

光圈：f/16，速度：1/8000s，焦距：100mm，ISO：50

⇧ 巴厘島的清晨，這棵樹很有特點，為了突出造型感，我選擇逆光拍攝，將人物和樹都處理成剪影，非常簡潔，且把環境中的色彩都去掉了，突出在簡單線條下的人物。人的姿態和枯樹的線條形成了極好的呼應。

三、在一片美景中，找到最佳位置

難道負空間就只能選擇單一元素的背景嗎？當然不是，那些遼闊、優美的風景同樣也很適合成為負空間。

光圈：f/4，速度：1/400s，焦距：16mm，ISO：200

⇧ 這是一小片雨後的積水，直徑也就三四米，我使用超廣角鏡頭貼著水面拍，人物居中構圖，畫面感覺平穩、均衡，同時又突顯了人物。冰島的地貌本身就很有特色，我採用倒影的方式又強化、凝練了這一特點。

光圈：f/18，速度：4s，焦距：30mm，ISO：100

⇧ 巴厘島旁邊的藍夢島，這片海邊的崖壁被稱作鱷魚淚，海浪從西邊衝進豁口，形成巨大的漩渦和霧氣，利用慢門虛化掉彭湃的海浪，突出了岩石的結構。人物站在伸進海面的小半島上，剛好是視覺引導線的尖端，人物處於這個位置與右下角的暗調的岩石達成了一種視覺平衡。

光圈：f/8，速度：1/1000s，焦距：200mm，ISO：200

⇧ 整個空間的線條和面的結構比較協調，曲直優雅、舒服，遠近虛實也很有層次，將人物作為點的元素放在一個較大的面里，顯得很和諧，具體位置要與線條結構相呼應。

四、在負空間中玩玩空間趣味

留白是負空間構圖的一大特點，但留白不意味著空白，負空間內同樣需要造型元素。在暗調的負空間中，利用光來增加元素，營造氛圍，形成趣味。

光圈：f/9，速度：1/400s，焦距：100mm，ISO：400

⇧ 這是巴黎蒙瑪特高地的一條公路，我們的車子就停在路邊。下午四五點鐘，突然來了陣太陽雨，透過車窗一看，頂逆光剛好把石子路打得很亮，車窗上落了很多雨滴，於是透過窗子拍攝了這幅詩意的畫面。

光圈：f/3.5，速度：1/5000s，焦距：22mm，ISO：50

⇧ 冰島的西海岸邊的一個小別墅，木質結構，全黑牆面，白色窗子，玻璃上反著藍天，特別美。這張窗里的人其實是倒影，他們後面是大海和藍天。我讓新人站在窗前，因為窗是順光，所以人是逆光，於是在窗和人之間布了燈，這樣人的影子就會出現在玻璃上。我站在兩個窗中間，他倆分別在我的左後方和右後方。

五、利用線條增強負空間的縱深感

有人覺得負空間構圖雖然突顯了人物，但卻將環境精簡到了缺乏空間感。如何打破這種狀況呢？答案是——線條。

光圈：f/1.6，速度：1/320s，焦距：85mm，ISO：400

⇧ 長焦鏡頭，大光圈，橫向構圖，景深效果很明顯，形成了乾淨的負空間。這種方式充分壓縮了空間，此時曲線的視覺引導線，能讓畫面更靈動，人物位置安排在曲線的端頭，將故事引向畫外。

光圈：f/4.5，速度：1/1000s，焦距：100mm，ISO：100

⇧ 這是位於美國西海岸的鐵路橋，當時霧氣很大，根本望不到橋那頭。長焦鏡頭拍攝，利用枝條當前景，剛好跟畫面左側的鋼樑結構形成呼應，讓畫面更趨於平衡。

光圈：f/9，速度：1/320s，焦距：24mm，ISO：400

⇧ 聖托里尼的清晨，人的影子被地平線上的朝陽拉得很長，投在小路上。我使用帶翻轉屏的機身，且用三角架將其舉得很高，俯角拍攝，營造出無人機的視覺效果。

六、追光而動，用光線改造負空間

暗環境中，往往更容易突出亮的元素，我們可以讓光參與到構圖中，用光來把握畫面的結構和層次，化繁為簡，強化重點，襯託人物，表達情緒。

在光線的作用下，線條才能得到突顯，結構才能更加明晰。對於本身缺乏結構感的環境，還可通過光線的丁達爾效應對其進行改造，營造出一種更加立體、靈動、夢幻的負空間。需要注意的是，想要形成明顯的光柱或線條，要滿足兩個條件，機位要處在逆光或側光位置，空氣中要有粉塵、水珠、煙、霧等顆粒物。還要注意綜合考慮明暗兩處的受光情況，控制好反差和光線照射範圍，以達成理想的形式美和神秘氣氛。

光圈：f/3.2，速度：1/1250s，焦距：50mm，ISO：100

⇧ 這是在仙女山森林裡的一個小別墅，午後的陽光斜射過來特別美，為了強化光線感，我們放了煙。人物的姿態想要往畫的感覺上靠，含蓄、溫婉，垂下的松枝也強化了這種感覺。需要注意，煙要在上風口放，且距離要遠，這樣煙飄到拍攝的位置就很均勻。

光圈：f/5.6，速度：1/250s，焦距：22mm，ISO：125

⇧ 這是重慶一個廢棄的工廠，人物站在高爐的下面，頂上有直徑大約3米的鐵托。助理爬到大鐵托的上面打燈，同時把灰從頂上踢出來，於是在丁達爾效果下，暗部空間內形成了光束。

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