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2021/12/25
《敦刻爾克》是大導演諾蘭的新作。7 月 21 日在美國上映當天，爛番茄新鮮度就高達97%，均分高達 9 分，MetaCritic 均分也有 96，IMDb 上的評分也達到 9.6！這部電影好評如潮，然而我們更希望邀請一直關注我們的你，共同觀看這部電影，並得出自己的觀影結論。
我們一直希望讓大家用特別的方式共聚一堂。借著電影上映，我們特地為一直關注我們的你，組織了一次別樣「觀影會」，這也是一次「冬粉見面會」：我們將選取 前 100 名報名成功的冬粉，免費觀看 8 月 31 日 23:59 分在北京米高梅影城（工體店）的《敦刻爾克》。
報名請點擊文末【閱讀原文】。如果報名成功，你將看到界面出現「報名成功」字樣，屆時請於 23：39 分至影城大廳有簽到台，排隊領票入場。相較於 9 月 1 日的大規模上映，你將比其他人更早看到《敦刻爾克》哦！
《敦刻爾克》
《敦刻爾克》深入探索了第二次世界大戰，一個我們經常在銀幕上見到的歷史時期，然而導演更多地將《敦刻爾克》作為一部關於存活的電影。它再現了 1940 年盟軍在法國南部的撤退，採用三幅一聯式的三個視角：地面，空中，水中。具有典型諾蘭特色的是電影拍攝採用 65 毫米膠捲，並且使用 IMAX 攝像機。
電影《敦刻爾克》劇照
然而與諾蘭的慣例相比，一個有趣的例外是劇本只有 112 頁。電影大部分是伴隨無對白的行動進展著，這位導演以闡述和對話著稱，不過《敦刻爾克》似乎走了另一條路。
「它是關於存活的，和言語關係不大，重點是行動。與《星際穿越》相似 ，《敦刻爾克》探討了人文精神，那是我們的固有內在。」
——諾蘭
1970 年，諾蘭出生在倫敦，年輕時就開始用父親的特 8 號攝影機（柯達公司的一款 8 mm膠片攝影機）拍電影，他在英國倫敦大學學院學習了英國文學，周末和朋友一起拍電影。1998 年，他發表了第一部作品《追隨》。這部新黑色電影講述一個喜歡在倫敦的街頭巷尾跟蹤陌生人的年輕作家的故事。
電影成本近有 6000 美元，諾蘭和朋友花了幾個月時間，僅在周末拍攝 15 分鐘，這部作品如今知名度，但是它值得一看，因為我們可以從中預見這位導演未來的風格。30 歲左右的比爾是個失敗作家，他正在尋找小說靈感。我們能發現，諾蘭對講述自我的故事特別感興趣。
電影《追隨》劇照
有個角色，他的名字在《盜夢空間》中也出現了，是比爾的跟蹤對象之一，他拉上比爾一起從事偷竊，然後事情糟糕了起來。《追隨》建立了諾蘭的職業生涯基調，非線性結構、引人入勝的情節、新黑色電影的感覺、無限的信息、主動觀察者，創造了一個將故事連貫起來的積極觀察者角色。
諾蘭的第二部電影 《記憶碎片》，迅速為他帶來了人們的喝彩，獲得了奧斯卡最佳剪輯和劇本提名，使人們注意到了這位導演，《記憶碎片》講述主角萊納德·謝爾比試圖給死去的妻子復仇並因此飽受折磨，卻患有嚴重的順行性失憶症。他無法建立新的記憶，數分鐘內就會將信息忘記，所以不得不把一切信息寫下來，甚至把關鍵線索紋在身上。
電影《記憶碎片》海報
在《記憶碎片》中，諾蘭把主觀視角運用到極限，在電影難懂的敘事線中，反映萊納德的境況。敘事線分為兩條並且互相交叉：連貫的正敘黑白故事和倒敘的彩色片段交叉。這種解迷給我們帶來了腦力的挑戰，電影結構也幫助我們找到一種方法經歷萊納德所經歷的，感受他內心的痛苦沮喪而難以想象的困惑。著名精神學家，克里斯托弗·科克認為，《記憶碎片》是電影中對記憶缺失最正確的描繪。
諾蘭說，拒絕向觀眾提供角色所不知道的信息。但是他複雜化了我們對角色的認知，電影中反直觀的情感流露是萊納德並不希望解開這個迷，或是只想一遍遍重複解迷過程，因為成功復仇並沒有給他帶到意想之中的滿足，這證明了諾蘭對主觀現實的興趣。然後諾蘭電影中的角色，就會選擇相信主觀現實，同時拒絕客觀現實。
《失眠症》劇照
時常被人忽略的《失眠症》是諾蘭唯一沒有參與劇本創作的電影，是 1997 年的一部挪威電影的翻拍。這是他第一部製片廠影片，是一部不太重要的墊腳石作品。
《失眠症》成功向華納兄弟證明，他才是重啟蝙蝠俠系列的的最佳人選。有件事對於我們來說可能有點意外，其實諾蘭是第一個在大型電影中講述蝙蝠俠原始故事的人。諾蘭版本的蝙蝠俠是相對更為黑暗而真實的義警，而不是擁有超越常能力的動畫片似的人物。顯而易見，諾蘭的暗黑版蝙蝠俠非常深刻地重塑了這一電影類型。令人眼前一亮的是，諾蘭以蝙蝠俠義警故事完整講述拉開整部電影的帷幕。據他所說，他不確定是否有續集，電影完全是冷開場，電影標題直到全片結束后才出現，這象徵著原始故事的性質和目的。
《蝙蝠俠》全片結束后出現的字幕
拍攝於蝙蝠俠三部曲期間的《致命魔術》，改編自 1995 年克里斯托弗·普利斯特的小說。邁克爾·凱恩飾演的約翰·卡特解釋了，所有魔術必須包含的三個部分：保證，轉變 ，威信。
電影也分為以上三部分
諾蘭把整個流程拍得像是以自我為參照物的電影魔術的調查研究。諾蘭一直堅持的講故事方式包括誤導和操縱我們的期待，目的是實現卓越的效果。在《記憶碎片》或《蝙蝠俠：黑暗騎士》中，痴狂，報復和暴力是故事必不可少的成分。影片展現諾蘭獨有的複雜情節，非線性故事情節，分裂自我或多重自我，分裂自我或多重自我，不太明確的結局。
電影《盜夢空間》劇照（畫面台詞：「費舍爾先生，我來保護你是因為有人想通過你的夢境到達你的意識，你在這並不安全。」）
《盜夢空間》也可以被理解為，對於電影製作的自我反省式隱喻，對電影製作的隱喻。為了解釋把夢境嵌入人腦的複雜性，諾蘭選擇了經典的盜賊題材的電影，因為這類題材的主要部分就是闌述和解釋。不過，他想要改變這個題材，變成一部關於夢境的電影，主要關注人的情緒和內心。
諾蘭再次將動作以及場面和「現實」的概念結合起來，提出這樣一種觀念——「一切或許只存在主觀之中」。梅爾的死和不明確的結局告訴我們，真實與夢境並非完全對立，甚至可能是相容的，最終考伯是否仍在做夢已經不重要了，重點是他最終在自己選擇相信的"現實"中獲得了幸福。
在諾蘭的演講中，他說：「他和孩子分開身處自己的主觀現實中，其他的都不關心，這所說明的正是：可能每層現實都是有效的。」
「愛是我們能感知到的，在空間中可以超越時間維度的東西。」
——電影《星際穿越》台詞
《星際穿越》可是說是最不「諾蘭式」的電影，沒有使用黑色電影的慣常手法，主角也沒有被某種痴狂或復仇之類的悲觀衝動驅使。感動人心的《星際穿越》的結局給我們上了一堂由來已久的課，「愛戰勝一切」。愛是宇宙中永不湮滅的人性表露。
在接受關於電影《星際穿越》的採訪中，諾蘭說：「這是關於道德的樸實與沉重，這真正把我們的焦點緊緊拉進人類的界限，以及是什麼使我們如其所是。」
更具諾蘭特色的是結局不太明確，場面比以往更雄偉壯觀，觀眾需要觀看很多次才能理解情節背後的科學原理。諾蘭的科學顧問是理論物理學家基普·特羅恩。電影具有典型的縝密邏輯，為了討論結局科學家們還會寫論文。我們又可以從中發現諾蘭對現場特效的偏愛，他從 1983 年的《太空先鋒》中獲得靈感。一如既往，他只在必要時使用計算機成像，這部備受讚譽的電影只有 700 個視覺特效鏡頭，而《銀河護衛隊》卻有 2750 個以達成某些視覺效果。
電影《星際穿越》海報
單向空間 X《敦刻爾克》極致零點專場
活動時間：8 月 31 日 23:59
活動地點：北京米高梅影城（工體店）
報名方式：點擊閱讀原文報名
如果你在報名頁面看到「報名成功」字樣
即報名成功。請提前20分鐘到達影院影城大廳有簽到台，排隊領票入場。
如果發現無法報名，即報名名額已滿
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點擊【閱讀原文】，共同觀看極致零點場的《敦刻爾克》。
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