一個槍販遺孀為了還債深入狼穴，竟然全身而退

印象里有幾部「玩槍」玩得爐火純青的電影，像杜琪峰的《PTU》圍繞一起警察丟槍事件，引發了一夜之間的江湖涌動，陸川的《尋槍》也是找槍，風格變得質樸，民警宿醉后丟槍后拚命去找回這把可能會釀成大禍的手槍，著名編劇徐兵首次跨刀執導的現實主義警匪片《緝槍》則是另一種狀態，通過一個槍販的殺人事件，循絲捋跡，掀起一個讓人觸目驚心的制槍集團，並展開一場人性與槍火的雙重交戰。

影片的劇情極見功力，槍販劉名義當街射殺一位年輕女子小朵，隨後在警察的圍捕中被擊斃，這場戲不僅情節緊湊，氣氛驚險，而且非常清晰的刻畫出了幾位主要人物的性格，並為他們的命運提供了必然性。劉名義的妻子俞苗，小朵的男友徐天，這一對仇家的命運從此被一條看不見的繩子拴到了一起，一個為了還債，一個為了承諾，一起來到槍販集團的大本營，共同經歷了一場地獄之旅。

作為國內首部以打擊槍支犯罪為題材的警匪片，《緝槍》不是流於表面的正義慶功會，不是正義必勝的高調讚歌，而是演繹出一場人與魔的困獸斗，通過巧妙的劇情，把底層人物的困頓、迷惑、無奈和執著等特質展現得細緻入微，像俞苗給人的第一印象本是近墨者黑，可是她為丈夫還債，帶著身孕不計生死闖入槍販巢穴，以堅忍的母性對抗強大的暴力，不由得讓人肅然起敬。

而白舉綱飾演的徐天則是純粹被捲入到事件中的小人物，他本來是送盒飯的打工仔，在北京過著被人瞧不起的生活，小朵也因為「丟人」明確向他提出了分手，可是他在小朵爸爸的心目中，卻是住好房子穿好衣服的有錢人，兩種視角的反差，顯現出了小人物的辛酸與無奈。同樣，在連奕名飾演的警察連廣闊身上，我們也能看到創作者對現實的關注，他可以輕易擊斃槍販，有過人的智慧和膽識，在強硬的外表下卻有對生命倫理的負罪感，例如對俞苗的特別關照，顯然是含有非常微妙且複雜的情感。

就連對毒販，影片也沒有流於表面，而是對馬三嘆兄弟進行了深度的刻畫，他們只賣不搶的原則，被捉住就自行了斷的家規，還有在魔道上漸漸失去人性，既絕望又瘋狂的狀態，讓人不寒而慄，觀眾害怕不止是因為他們兇殘，而是他們殘忍到麻木，冷酷到絕望，已經難以稱之為人的魔性狀態。

影片深度刻畫了這樣一群處境特殊的人，警察，槍販，還有生活在底層的平民，把這些我們平時並不關注的人放大到銀幕上，放大他們的罪與罰，放大他們的精神世界，併產生了震撼人心的能量，特別是影片的最後，徐天望向「小朵」的那個臉部特寫，沒有表情卻勝過千言萬語的開放式結局，給警察提出的玩槍者必自斃的宿命論劃上一個具有希望寓意的反轉，給觀者帶來久久的回味和思考。

作為曾創作過《紅色》的實力派編劇，徐兵導演的敘事功力毋庸置疑，而這一次他集合了一班強大的幕後班底，包括《老炮兒》的製片人朱文玖，《羅曼蒂克肖亡史》的攝影指導杜傑，全世界最擅長追車戲的動作導演羅禮賢，《黃金時代》的美術指導趙海，《致青春》的配樂竇鵬，這樣的陣容打造的視聽氛圍當然值得信賴，特別提醒的是片中多場槍戰、追車大戲，都是亞洲頂尖的水準。現實主義的故事，加上燃爆的視覺，不失為開年以來，國產類型片的最大驚喜。

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