影響藝術品價格的政治與經濟因素

藝術品一旦離開了創作者和收藏者，就像斷線的風箏，既有自身的運動軌跡，又受社會環境的制約。影響藝術品市場價格漲落的外在因素很多，也存在很多偶然性和不確定因素，本文研究的重點是影響藝術品價格漲落的社會因素。

影響藝術品價格的政治因素

藝術品並不是生活必需品，藝術品的消費群體有限，消費彈性很大。因此，自古就有「盛世收古董，亂世藏黃金」的古訓。社會政治穩定，天下太平，富裕起來的一部分人就開始玩起了陶冶性情、修身養性的藝術品。玩的人多了，社會相沿成風，價格節節攀升。反之，兵荒馬亂的災難社會，黎民百姓性命不保，衣食無著，即使喜愛古玩字畫，也不會有心情附庸風雅。而且，他們會把手中不易保存的古玩字畫快速變現，折成金銀，窖藏起來。近些年，一些城市多次發現金銀或銅錢的窖藏，大抵是在兵荒馬亂之中，主人把數代積蓄深藏於地下，由於時代久遠，地貌變遷，藏窖的主人和嫡親後人相繼辭世，巨大的財富就永遠深藏於地下，只是近年來城市建築大興土木，才見天日。有些無法變現而易窖藏的瓷雜玉器，也只能深埋於地下，甚至永遠失去出土套現的機會，就更難論其價格了。因此，盛世收藏，亂世窖藏，成為古代社會現象之一。

戰爭是對和平的毀滅，連同與和平相連的時尚。第二次世界大戰使歐洲多數國家陷入炮火。為了逃避歐洲的戰亂,一大批藝術家、收藏家攜帶著古玩藝術品進入了偏安一隅的瑞士。二戰以前，瑞士收藏家的藏品大多從國外購買，二戰期間歐洲大批藝術品流入瑞士並以最低廉的價格售出，瑞士隨即出現了多家專營藝術品的拍賣公司，現在瑞士巴塞爾仍然有許多來自德國和其他歐洲國家的藝術品。

二戰期間，特別是法國被佔領以後，嚴重地削弱了巴黎長期以來作為世界藝術之都的地位，法國及歐洲國家一大批藝術家隨著難民潮移居美洲大陸，特別是以移民為主體的美國。當時歐洲最流行的超現實主義團體幾乎都來到了美國，大批的歐洲現代藝術品以極低廉的價格流落美國，成為美洲大陸第一次全民的藝術啟蒙。戰後活躍於20世紀五六十年代的抽象表現主義藝術，就是在這樣的基礎上發展起來的。抽象表現主義的出現，不僅使美國成為戰後西方藝術運動的領頭羊，而且顛覆了長期以來歐洲作為世界藝術中心的地位。

除戰爭之外，對藝術品最大的摧殘當數集權統治者、宗教極端勢力和法西斯政權。20世紀30年代，隨著德國希特勒和納粹黨的興起，德國以及歐洲的現代主義藝術遭受劫難。他們視現代主義藝術為頹廢、墮落的藝術，大肆損毀現代主義藝術作品，殘酷迫害所有不支持納粹亞利安觀念的藝術家，有的被送進了納粹集中營，有的被迫逃離德國。1937年，德國慕尼黑首次舉辦了墮落藝術畫展，梵高、畢加索、馬蒂斯的作品被從畫框中取出，和精神病院的病人圖畫隨意掛在一起，到德國各地巡迴展出，

吸引了數以百萬計的觀眾。德國表現主義運動的核心人物，著名畫家埃內斯·基爾希納被視為墮落藝術的代表人物而於1938年自殺身亡。當時價值連城的表現主義藝術作品不僅無人問津，且難逃被損毀的命運。

與地震、水災、瘟疫等自然災害相比，戰爭、暴政、極端勢力才是藝術創作和藝術品市場發展的主要障礙，也是影響藝術品價格的首要因素。