感情的投名狀——《雙重賠償》

感情的投名狀——《雙重賠償》

什麼樣感情的投名狀能夠通過共謀去殺另一個人得到？

比利懷爾德試圖用電影《雙重賠償》來回答這樣一個問題。雨夜，身為保險業務員的男主人公沃爾特慌張跑到自己的辦公室，他老老實實地講述了自己在雙重慾望的驅使下和一位蛇蠍美人菲莉斯一起，從引誘菲莉斯丈夫買下人身保險，到用掉包計謀殺菲莉斯丈夫，最後東窗事發想要嫁禍於人但最後失敗的全過程。

電影還涉及了沃爾特的保險業務同事——調查和解決騙取保險金的理賠調查員凱斯，他也是沃爾特坦白的對象；菲莉斯的繼女蘿拉，和蘿拉的男朋友尼諾，蘿拉通過向沃爾特泄密菲莉斯其實和尼諾有染，點醒了沃爾特自己只不過是一隻被菲莉斯操縱的提線木偶，所有人都在這位蛇蠍美人控制下跳舞。

沃爾特在開始說：「我殺他是為了錢，也是為了一個女人。我沒有得到錢。我也沒得到那個女人。」這個女人菲莉斯在電影中對沃爾特的感情遮遮掩掩，讓我們費解的是她對沃爾特在殺人的時候有感情嗎？最後沒有開最後一槍對沃爾特說「這一切都改變了，我在這時愛上你了」，這時她對沃爾特有感情嗎？對前者，沃爾特是欣然接受，並且痛下殺手，對後者，沃爾特反而說，「對不起，寶貝兒，我不吃這一套」，說罷對女主也痛下殺手。

菲莉斯最後的台詞讓人費解，他們兩之間究竟有沒有感情，但是在殺人之間，他們之間的感情關係也同樣讓人好奇。因為這和她「有意」殺掉丈夫的「前妻」，從而從護士上位成太太，這段從繼女口中說出的背景關係，有著奇妙的對照關係。我們不禁猜想，菲莉斯和自己的丈夫之間，準確說和當時自己工作家庭的男主人之間，是不是也有和沃爾特同樣的對應關係：因為愛而殺另一個人，然後變成互相利用…..

我認為在殺人之前，兩個人是相愛著的，就像她在殺自己護理的女人之前愛著她的男主人一樣。比利懷爾德用巧妙的對應關係來向觀眾揭示了完全冷血的蛇蠍美人的內心活動，也用這樣一部電影去回答，什麼樣的感情經得起殺人這樣的投名狀。把電影理解成蛇蠍美人用計把男主作為雙重擔保，倒不如說當兩個人用殺一個人作為另一段幸福開始的時候，這段關係就開始變質了。

男女戰爭是一種感情的膠著，殺人的愧疚也是一種感情的膠著，用一種情感上的愧疚去為另一段情感背書是常態，可是這對男女用錯了地方。「投名狀」是一條不能回頭的生死契，是用於撕毀協議前的最後一條保險絲，是一個最低要求；而感情，任何感情都是錦上添花的點綴，在道德的協議中用法律來約束在感情世界是行不通的，只能讓每個人都變成互相利用的行屍走肉。酒足飯飽之後你拿出一疊鈔票，對著做飯的丈母娘說，「這頓飯我很滿意，我該為你付多少錢」時，任何讓人珍視的感情都會在這一刻坍塌。

當他們兩開始為自己的未來做出「行動」的時候，他們的感情就開始變質了，愛一個人可以為她做的事情有很多，但是不能是殺人，甚至不能是錢的利益交換，而電影中二者都有。當兩個人開始謀划這件事情的時候，他們做事情的動機就會瞬間發生改變，從無畏的付出成斤斤計較的計算。

不過更讓人感覺弔詭的是，如果一開始就是為了結婚，要錢，找長期飯票為目的，這樣反而會產生真感情。小說《色戒》中寫道，「每次跟老易在一起都像洗了個熱水澡，把積鬱都衝掉了，因為一切都有了目的」，《傾城之戀》也是男女全盤算計之中最後一刻被情感彎道超車，兩人都被生活擊敗。為了利益，為了目的，反而能成就感情；為了感情，用利益的手段，反而會讓感情越來越遠。菲莉斯和沃爾特是這樣，菲莉斯和她的丈夫也是這樣，事後仇家。

如果這部電影中兩人的感情讓觀眾著迷而津津樂道，那麼結尾時，沃爾特把尼諾引開並且在最後對自己的朋友又是對手的凱斯說「我愛你」，就更讓人費解了。因為兩者既沒有讓主人公行動的動機，也沒有讓觀眾同情的理由，甚至影片給兩人的第一個開場都是讓人厭惡的，一個是千方百計不賠給窮人錢的聰明惡人，另一個是誘惑乖乖女的壞小子，並且對沃爾特第一次見面就充滿惡意。為什麼這兩個人在影片的結尾得到了妥善的安排和最好的結局，如果我們不能理解這兩個人的符號意義，那麼我們就不能對這個結尾得到充分的理解。

兩個人，凱斯代表的是同性，而尼諾代表的是少年人；再觀察到凱斯經常吸煙，卻不帶火，作為乖乖女年輕人的蘿拉是揭開罪惡最開始一角，整個事件也是從中這個年輕人開始急轉直下，老奸巨猾的成熟人最後被打敗，便揭示了本片的另一個主題：成長是純真的喪失。

弗洛伊德的人格發展理論認為，一個人分成「口欲期，肛門期，俄狄浦斯期，潛伏期和生殖期」，潛伏期是指在青春期產生對異性巨大性趣前，對同性朋友間的親密關係的渴望這段時間。沃爾特最後的人物成長是讓年輕人不再受幾位成年人的誘惑，讓兩位年輕人最後得到了愛情。自己的愛情沒有成全，卻成全了年輕人純真的愛情。

而對凱斯也是一樣，抽煙是一個「口欲期」的殘留，「火」又是成熟的象徵，不帶著「火」的抽煙者也是年輕人「純真」這一主題的象徵，最後「我愛你」，對著同性的一句表白自然不能像理解《熱情似火》中的同性戀愛（雖然導演在當時對同性之間的愛戀並不感到禁忌），而是弗洛伊德理論中從「生殖期」到「潛伏期」的過渡，伴隨過渡的還有這句話出現的「最後接受審判」的「拯救」意味。

全片滴水不漏的台詞在沃爾特臨終的口中說：「你知道你為什麼查不出這件案子嗎？凱斯？讓我來告訴你。那是因為你要找的那個人離你太近了——和你只隔著一張桌子。」

凱斯說：「比一張桌子跟近，沃爾特。」

沃爾特接著說：「我也愛你。」

「年輕人」的局限是他們的目光短淺，容易受人誤導，而無數個目光短淺卻得到了真相，也正是片面的思考能力造就了本片所「嚮往」的純真，我們所批判的東西恰好是高尚事情的原因，就像用一樁命案完成對愛情的獻祭一樣諷刺和辛辣。