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練字乾貨 | 臨帖總是不過關?書法用筆找原因

練字乾貨 | 臨帖總是不過關?書法用筆找原因

我們在練字的時候,仔細的讀了帖子,然後再去臨摹。發現有的時候還是會跟原貼有不少差異,明明有的時候已經很認真的想去寫出來他的原貌,但是就是寫不出來。

歸根究底可能就是用筆方法有偏差,或者掌握不熟練。

今天要講的是書法的用筆。其實很大程度上用筆就是用鋒。

一、中鋒和側鋒

中鋒用筆指筆桿垂直於紙面,使筆鋒在點畫中間運行的用筆方法。

側鋒是指筆鋒偏在筆畫一側的用筆方法,在點畫的上面或是下面。

中鋒和側鋒出來的點畫形態是不一樣的,側鋒出來的效果一遍是方形的,看起來比較妍美,而中鋒的效果一般是圓形的,看起來比較有內涵比較有力道。

中鋒和側鋒屬於一組對偶範疇,在書寫時,在轉折和起收筆的時候可以不斷用到側鋒,而書寫過程中筆鋒應該不斷調整為中鋒狀態。

小篆純用中鋒寫出,而楷書、行草書多用側鋒。很多人看到中鋒在小篆中的重要性,就強調用筆中鋒,否定了其他書體筆法的豐富性,這是有所偏頗的。古人所謂的中鋒取勁,側鋒取妍一說就突出了而二者的辯證關係。

吳昌碩的篆書都是用的中鋒。弘一法師的字就是典型的中鋒。金農的字是典型的側鋒,寫出來的點畫就比較扁。

吳昌碩行書

金農隸書

二 、藏鋒與露鋒

藏鋒是指筆鋒藏在點畫之中不外露,與露鋒相對應。與藏鋒相反,露鋒是指朝筆畫行筆方向下筆,筆鋒外露。

藏鋒和露鋒主要體現在起筆和收筆上。一般而言藏鋒用筆寫出來的點畫形態是圓渾的,而露鋒寫出來的形態則是尖銳的。起筆是的藏鋒就是欲右先左,欲下先上。

比如寫橫向筆畫的時候就是先向左行筆藏住筆鋒之後再向右行筆。寫豎向筆畫的時候,先往上行筆,把筆鋒藏在點畫內部再向下行筆。所有的藏鋒都是用這種辦法。

收筆處的藏鋒就是在筆畫的末端沿著筆畫行筆相反方向提筆收鋒,形成圓渾的點畫形態,這種用筆又叫回鋒。

起筆的露鋒是朝著點畫行進的方向直接下筆,形成的點畫呈尖銳狀。收筆時露鋒也是順著筆畫的方向逐漸提筆輕收,點畫尾端尖銳如針。

我們一般俗稱的垂露豎是藏鋒收筆,而懸針豎則是露鋒收筆。

、提按

指的是毛筆在運行中的升降運動。提按使點畫有輕重和粗細之分。蘇軾有一個特別恰當的比喻,他認為,書寫中的提按就如同行走的雙腳起落,剛提起就要放下,才放下就要提起,走得好,寫的就好。當然這裡我覺得有些太誇張了。

小篆中的提按比較含蓄,但是其他書體當中則非常明顯。點畫的輕重是很多書法作品中非常注意的,有時甚至是區別好壞鑒別真偽的標誌。

顏真卿楷書自書告身帖

四、速度與節奏

用筆節奏是與行筆中速度的快慢密切聯繫的。書寫速度直接影響的是書寫的效果。書寫時的節奏也是用筆的重要方面。因為紙張的吸水性,所以用筆必須保持相當快的節奏。速度與節奏的不同就產生了書寫中的一系列變因,效果也不斷變化。過快或者過慢的速度與單一的節奏一樣,難以產生生動的作品。

一般而言,由於速度節奏帶來感染力的作品多為行草書,而楷書、篆書、隸書則可以用比較接近的速度,比較單調的節奏來完成。

米芾參政帖

五、筆勢

剛才說的用筆方法其實除了提按有毛筆在空間上的上下運動之外,其他幾種用筆幾乎都是在平面上的運動。而筆勢強調的是毛筆在空中的運用。雖然聽起來有一點裝X,但是就像水電站需要依靠水的落差來產生勢能發電一樣,有的時候我們也需要利用筆尖在空中的落差來達到生動的效果。歷史上,越是生動的書法作品,空中的用筆就越多。

古人所講到的翻筆、擒縱、筆畫之間的呼應,主要就是依靠這種用筆。練習時,可以將毛筆提起,在空中尋找落點,找到落點后,下筆迅猛快速,落紙寫出筆畫。入木三分大概說的就是這種用筆吧。

懷素苦筍帖

我們剛剛學習書法的時候,對基本的用筆都會有一些了解,但是可能很多人都沒有在意。

其實往往容易忽略的地方說不定就是最重要的部分,跟拿筆一樣,用筆同樣需要我們學習,或者可以說需要我們仔細鑽研。在這裡講的也不是特別的詳細,或者有一些錯誤,希望大家指正。

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