未來十年，好萊塢哪些導演成為大師

今年的《極盜車神》把他帶到了一個小高峰，這個英倫鬼才導演的名字幾乎每天都會掛在每個公司高管的嘴邊。

他曾經執導過《蟻人》，但是因為當時漫威的高管們不斷反對他的想法，隨後他就被踢出了這個項目。事實上，除了履歷表上會與其他人不一樣，賴特在離開后並沒有過得更糟。相反的，他帶著《極盜車神》回來了，影片完全成了熱門話題。幾乎所有的影評人都認為他有著無與倫比的冷靜以及對節奏的把握能力。

他的血與冰激凌三部曲在他的老家倫敦是極受歡迎，雖然在美國表現並不怎麼樣，即便是《殭屍肖恩》這樣一部有史以來最好的恐怖喜劇也僅僅獲得了3千萬美元的票房。《歪小子斯科特對抗全世界》使他深受宅男的歡迎，但這部電影仍然不是很賣座，好在，今天的《極盜車神》終於搬回了一局。

亞力克斯·嘉蘭從2000年開始，就是一個知名的編劇了。在2014年的時候他決定拍一部小的科幻片《機械姬》，這部電影這可以算是從《月球》或者《第九區》以來最好的科幻題材電影了。

在經歷了《太陽浩劫》、《特警判官》以及《驚變28天》的巨大成功后，嘉蘭在創作電影《機械姬》上顯得得心應手。《特警判官》成功的為機械生硬的主角設定了許多的幽默及諷刺。同時，2002年的殭屍電影-《驚變28天》將微妙的政治主題搬上了台。《太陽浩劫》，由丹尼·博伊爾 導演以及基里安·墨菲主演的電影，除了令人感到驚險刺激的冒險動作之外，還試圖讓觀眾思考電影背後所映射的道理。

在過去的15年裡，嘉蘭以深刻的主題以及尖銳的對白為創作風格，而在導演作品《機械姬》中，則給讓角色們在採取行動之前有更多的時間去醞釀。這種積累極其巨大且充滿了不確定因素。《湮滅》是嘉蘭的最新作品，故事是圍繞著四個女人的探險故事展開，她們到地球上一個稱為X區域的地方，她們的夥伴一個個離去后就再也沒有回來。嘉蘭的電影，對於營造造緊張氣氛與世界構造的非常厲害，所以這個故事也可以說是為他量身定做的，希望這部電影不會讓我們失望。

現在很多導演在獨立執導一部電影后，便專註去指導一些大製作的電影，包括加里斯·愛德華斯，科林·特雷沃羅，喬丹·沃格特-羅伯茨和喬什·特蘭克等人都是，當然，這些人最後下場也不一樣。

但是導演丹尼斯·維倫紐瓦在過去的二十年裡一直恪守自己的本分。從他1998年第一次現身戛納電影節，到現在獲得奧斯卡提名的電影《降臨》，維倫紐瓦從來沒有將自己的重心轉移到拍攝電影以外的事情上去。在慢慢的積累過程中，他最終讓他自己的職業生涯上升了到了一個新的階段。

《銀翼殺手2049》是維倫紐瓦最新的一部影片，也是有史以來預算最貴的R級片，製作預算為2億美元。在如此巨大的預算下，導演必然會擔心這部翻拍自1982年經典的《銀翼殺手》是否會受歡迎。但如果說有誰能夠在取悅那些電影死粉，同時讓FOX高管放心的話，這個人一定是維倫紐瓦。

儘管很有可能《銀翼殺手2049》有可能會遭遇票房滑鐵盧，但是同樣也可能會變成維倫紐瓦在科幻大片這一領域稱王的開端。離詹姆斯·卡梅隆的下一部影片上映還有很長時間，而克里斯托弗·諾蘭最近則轉向其他題材的電影了，所以《銀翼殺手2049》的成功是很有可能的。在銀《翼殺手2049》之後，維倫紐瓦又開始準備拍攝《沙丘》，另一部科幻題材電影的奠基石。

同時完成好這兩部影片是一件很有野心的目標，在同時處理多項工作的時候，還能保持對細節的把握，這也是觀眾喜歡他的原因，而這也是他們這一代導演很難做到的。

《月光男孩》之後，巴里·傑金斯拍攝了美劇《地下鐵道》，是根據Colson Whitehead的暢銷同名小說所改編，主題是圍繞著在19世紀美國建立起來的那些用於保護逃跑奴隸的秘密路線以及安全屋展開。在電影方面，傑金斯現在正在同Annapurna公司製作他的下一部電影《假若比爾街能夠講話》，這個公司自從成立以來還從未獨立或者合作製作過電影。希望傑金斯能夠繼續製作這種反應現代社會問題的電影，如果他能夠繼續製作這樣的電影，那麼他很有可能在2019年重返奧斯卡的頒獎舞台。

《午夜逃亡》展現了他作為一個導演的實力，在這部影片里，他成功的讓演員發揮了最佳演技，並且充分展示了自己的創造力。試圖隱藏一個具有特殊能力的小孩這種故事題材並不罕見，但在這個電影里，尼科爾斯用一種更接地氣的方法來講述這個故事，從他的影片中也可以看到很多向以往影片致敬的影子，但是在致敬這方面他拿捏的也不錯。

《愛戀》探討了在那個難以想象的年代里，人們的脆弱性，很難去比較說這部電影和《污泥》哪一部可以說是尼科爾斯最好的作品。不幸的是，這兩部電影都沒有好的票房成績。但近年來，傑夫·尼科爾斯已成為影評人的寵兒，甚至被視為當下美國獨立電影的新希望。同時他也成為了演員們夢寐以求的導演，他和珊農以及埃哲頓有著很好的關係，這些人的成功很大部分歸功於他們自身的天賦，但是也有一部分要歸功於他們的導演。

現在，尼科爾斯重新回歸到科幻題材電影《異形帝國》，這是對1988年的科幻電影《外星國度》一次翻拍，說的是在不遠的未來，人類被迫與一支外星種族共存，人類將這群後來者隔離在自己的生活之外，也不給他們平等的權利。其中有一個外星人，他成為了地球上第一個外星警察，不過同樣難逃歧視，而他的搭檔對此也漠不關心。 這一切都隨著他們共同調查一起案子而發生了改變，在調查過程中，他和他的搭檔成為了好友並相互尊重。

不管你你覺得《愛樂之城》是當今電影屆的一股清流，還是覺得它過譽了，你都必須承認導演達米恩·查澤雷是一個極具天賦的人。

在某種程度上來看，他讓原創音樂電影這種即將消亡的類型獲得了新生命。當然，電影里他向許多經典音樂劇致敬，但是他並不是完全把這些橋段雜糅在一起，這部電影完全成了發揮了他自己的風格，兩位主演的表演也產生了化學反應，這都讓這部電影展示出了不一樣的美。

所以問題來了，查澤雷能在他的事業生涯中再攀高峰嗎？他下一部導演的電影是為「登月第一人」尼爾·阿姆斯特朗（Neil Armstrong）所拍攝的傳記片《第一人》，《第一人》將截取阿姆斯特朗人生中最值得書寫的篇章，也就是從他加入NASA到1969年實現登陸月球的這六年。但拍攝這部電影對於他的生涯來說可能是一大步，但對於像查澤雷這樣的天才來說只能算是一小步。

從戛納電影節開始，圍繞著歐格斯·蘭斯莫斯的討論就沒停止過，他的電影《聖鹿之死》帶來了巨大的爭議。

蘭斯莫斯近些年成長非常快，儘管《狗牙》是他目前口碑最好的作品，但《龍蝦》卻為他帶來了更多的觀眾。當然，這個成績也有演員科林·法瑞爾的功勞，這個被低估了的明星，他同樣也參演了《聖鹿之死》。

從他的身上可以看到查理·考夫曼和大衛·柯南伯格的影子，並且看起來像是大衛·林奇失散多年的親戚，他不像這個榜單中其他導演用最古怪和最好的方式拍攝電影。他不會為了迎合所有的觀眾而改變自己的初衷，因為沒有那個必要。在這個時代，伴隨著大衛·林奇退齣電影產業，整個電影產業需要的像他這樣的聲音與視角。

史蒂夫·麥奎因花了幾年的時間去拍短片，但是當他亮齣電影《飢餓》的時候，他一下子就成了。他作為編劇的經驗很少人知道，但是他能獲得成功，很大一部分原因是在於他為電影設計的對白。

《為奴十二年》，麥奎因以生硬直接的方式創造了奇迹。你說他僥倖也好，撿漏也好，但成功絕對不是憑空得來的。他的下一部影片《寡婦特工》創作的時間也非常長，到2018年才會上映，根據80年代英國迷你劇集"Widows「改編犯罪搶劫電影，主角是四個死去的搶劫犯的遺孀，她們會完成丈夫未完成的搶劫，影片中不光有羅伯特·杜瓦爾，科林·法瑞爾以及維奧拉·戴維斯這些老牌明星加盟，一些後起之秀如丹尼爾·卡盧亞和伊麗莎白·德比茨基也加入了這部影片，希望在2018年11月份上映的時候能吸引大家的眼球。

將保羅·托馬斯放在這個榜單上有點不太合適，看過他電影人的，都會知道他是過去十年內最為出色的導演之一。

二十多年以前，安德森拍攝了《賭場縱橫》，無論這部電影的節奏有多慢，裡面的角色都能吸引你繼續看下去。《不羈夜》是他的另一部電影，這也是讓他導演生涯騰飛的一部電影。安德森幾乎拍攝過所有類型的影片，他曾經製作過圍繞色情行業方面的電影，影片中一部分是關於一個加入到邪教裡面的海軍老兵，另一部分則是發生在一個世紀以前的加利福利亞邊境。

無論他想要從事哪個題材的電影，他都能很好的適應並掌控影片的拍攝。在這些形形色色的背景中，如果主角們總是感到矛盾的話，那麼我們需要理解的是他們所表現出來的真誠。就以性本惡來說，這部影片的劇情顯得有些支離破碎，但是影片中依然存在一些充滿幽默的閃光點，迷人的傑昆·菲尼克斯成功的做到了這一點。一些大明星如菲尼克斯，丹尼爾·戴-劉易斯和朱麗安·摩爾（以往兩屆奧斯卡得主）都已經或者即將和他有著大量的合作。演員們在與不同導演之間的合作更替是很頻繁的，儘管安德森有著這些頂級明星的加盟幫忙，他仍然要考慮如何尋找合適的演員加入到他的影片之中。