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李正剛國畫作品欣賞

李正剛國畫作品欣賞

藝術簡介

李正剛,1953年生於南京,筆名李墨,號仙林墨子、二棄畫痴。現為江蘇省中華文化促進會秘書長,江蘇省對外友好交流協會理事,南京市文聯書畫研究院副秘書長,南京雲谷書畫院名譽院長,南京顏真卿書畫院顧問,書畫印研究院副院長,美術家協會培訓中心特聘畫師,藝術學會會員,江蘇省美協、書協會員,南京書畫院特聘畫家。國家高級美術師。曾任南京市文學藝術界聯合會副秘書長兼辦公室主任、《南京文藝界》主編。研習書畫藝術40餘年。師從亞明先生,進修於美術家協會培訓中心畫高研班。先後在北京榮寶齋和韓國、日、澳大利亞等地參加書畫聯展與交流展,曾五次在江蘇省美術館舉辦大型書畫個展,亦曾多次在南京美術館、徐州博物館等地舉辦藝術個展。作品入編《丹青流芳》《新美術編年史1949——2014》《圖說當代美術》等諸多大型書畫集,亦被有關美術館、博物院等單位收藏。出版有《當代國畫名家·李正剛》《李正剛詩文議書論畫集》《李正剛書法集》等多部個人書畫藝術專集。《美術報》《收藏快報》《新華日報》等專版刊載報道其繪畫藝術,《書畫報》《藝術報道》《世界知識畫報》等報刊雜誌也曾發表其書畫作品。多篇藝術論文如:《論書畫同源》《論畫繪畫「六字」之要》《試論畫氣韻生髮的要素》《黃賓虹與傅抱石繪畫之比較》等先後發表於《書畫報》《美術論文集》《傳統文化大典(理論與作品卷)》等。

評論摘要

高以儉(江蘇省文聯原黨組副書記、副主席,江蘇省中華文化促進會主席)

正剛的作品詩書畫互融,以書入畫,書有畫意,書畫相通;畫中有詩,詩中有畫,詩情畫意,凸顯寫意,彰顯了自身生命精神的豐富內涵。

正剛的作品實境與情境交融,真實親近,鮮活生動,使人們身臨其境,在情感和想象中體會生命的創造與和諧,啟迪心靈,陶冶性情,愉悅精神,帶來美的享受。

正剛的作品用筆勁健靈動,見骨力得氣;水墨豐富和諧,顯血肉生韻,筆韻、墨韻、水韻與氣韻、情韻、詩韻融為一體,自然、恬靜、優美的山水畫面流淌著和美的生氣,蕩漾著和諧的生機,躍動著和諧的生命節律,既是一曲雄秀兼容、渾厚華滋的生命讚歌,又是一首自然天成、清新雅逸的生命詩章。

馬鴻增(美術家協會理論委員會原副主任、江蘇省美術館原副館長、江蘇省評論家協會副主席。)

李正剛的山水畫躍動著一種充沛的生命精神。他十分重視主體修為,又常與大自然對話,與天地精神相往來,同時注重從古典山水畫傳統和近現代前輩作品中汲取筆墨精華,故而他的山水畫創作日見精進。

李正剛的山水畫的重要特徵是『實境』與『情境』的融合。看他的畫既能產生真實感、親近感,又可感知內在的精神和筆墨性情。

李正剛的山水畫氣象宏偉,意境清遠,用筆簡勁,運墨幽變,給人以雄中孕秀、渾厚靈動的總體印象,細心的觀賞者會從中品味出沈周的老到,石濤的豪放,黃賓虹的厚密,傅抱石的洒脫。

《清清山泉奏雅韻》180×98cm

左庄偉(南京師範大學美術學院教授、美術評論家。)

正剛先生山水畫根植江南山水,汲取天下山水狀貌神情融於一體,既有雄奇壯美,又有潤澤靈秀優美,形成了他不裝巧趣、皆得天真之意趣。

正剛先生從書畫創作過程中徹悟得山水畫之本質在於對自然生命之感悟和抒寫,這在他論畫詩文中多有闡述,在其山水畫境界營造和使用筆墨中多有表現,這是一般山水畫家很少悟得和走進的深層思考及藝術追求。

正剛先生所營造的山水畫中的山體、林木、泉流、顯晦的雲霧、視覺的空間充滿了靈動的生命氣息。

正剛先生的山水圖式師造化,有濃郁的生活氣息,可居可游,善用水墨造境,潤澤華滋,尤擅用筆:山體點皴,林木出枝勾葉的筆法皆出自他有修養的書法功力。

正剛先生是位有思想、有詩文、書法修養的畫家。雖過花甲之年,創作潛力有望更大發揮。

《天山的魅力》137×70cm

丁濤(南京藝術學院教授、美術評論家。)

李正剛的山水畫從選擇「載體」到審美地表達「載體」,顯然有著自身提煉情感傾向的筆墨運變樣態。正剛先生鍾情於大自然,醉心於自然美,他努力鋪設了那麼一條「心遠地自偏」的田園牧歌式的筆墨之路。他的許多作品,顯然揖別了現代化城市景觀,而幽情別出、意趣悠然,令人避開煩躁,享受到清風拂面之快慰。

李正剛的山水畫作品可以使觀者感到作者在大筆點皴、小心收拾、墨色揮灑、情景交織中所洋溢出來的書卷氣和人文氣。正剛先生有著長期積累起來的文學詩詞素養和書法操練的功力,自然使作品具有了一定的厚度感和審美力度感。

李正剛的山水畫在自己預設的藝術功能中,踐行了自己的理想,生髮出藝術的感染力。在「道法自然」中求索「逸品」的旨意,分明貫穿於他的山水畫創作中,使他的作品不落俗套,而彌布著一種潤人肺腑的清逸之氣。

《瑞士雪山》137×67cm

黃鴻儀(江蘇省國畫院理論研究室主任、美術評論家)

李正剛先生的山水畫注重「以書入畫」多以「寫」與「線」立形,五代荊浩《筆法記》中用筆四勢:筋、肉、骨、氣,是他創作時遵奉的法則。在描寫不同地域不同季節的山水時,他則選用不同的線條加以表現。

李正剛的山水畫另一特點是「以情入畫」,情真意真地揮毫作畫。觀李正剛一幅幅清新濃郁的江南生活氣息的山水畫,正是他對出生地江南無比熱愛、一脈深情地表現。

李正剛的山水畫里幾乎都有溪流瀑布的生動形象,這些水的動勢形態絕不雷同,每幅畫中作者都把充滿動感與生機的各種形態的水表現得出神入化,非常生動,這是他長年堅持力行「外師造化,中得心源」、「物在靈府,觸毫而出」的結果。

李正剛先生繪畫創作有非常可貴的「心性」。黃賓虹有詩:「意遠在能靜,境深尤貴曲。咫尺萬里遙,天游自絕俗。」 作畫者心靜可登臨「天人合一」、「山水既寫自然之性,亦寫吾人之心」的佳境。

《義大利海島古城堡》137×67cm

許祖良(原《江蘇畫刊》副主編、《東方書畫》主編,江蘇省美學學會常務副會長兼秘書長、美術評論家)

正剛先生的山水畫積澱著傳統藝術的精華,溢發出他的傳統文化深厚素養,展現了他不同尋常的精神品格。

正剛先生十分重視對大自然山水進行直接深入的觀察,並且用心靈去感悟山川景物的風神和丘壑內營,不斷增強寫貌自然山水的筆墨技巧。正剛先生的繪畫作品山川渾厚,草木華滋,意境深遠。在置陳布勢上都雄渾大氣,可見作者的深厚筆墨功夫。

正剛先生的山水畫創作,甚得以書法意趣入畫之妙諦。在他的山水畫里,我們可以看到筆法的跳宕,奌畫的峻厚,意態的奇逸,精神的飛動,而這顯然肇於其書法之功。書透畫中,書畫的互滲、互融和互動,是其山水畫創作取得成功的一個重要原因。

正剛先生的山水畫里有著一種靜穆淵深的山林氣和磊落大方的士夫氣,無涉煙火塵俗的浮躁氣,這在當下之社會尤其難能可貴。而正剛能乎此,用潤澤而明凈的筆墨使作品洗盡塵俗的氣息,實乃先清其心,心清則氣清也。

樊波(南京藝術學院美術學院教授、博導、美術評論家)

李正剛先生是一位默默耕耘、不求聞達的畫家,多年來他沉潛於自己的山水世界,一筆一劃吐露著自己對自然的真實情感,營構出一片純樸清雅的審美境界。

李正剛先生的繪畫用筆平和、溫潤,傳統的基礎使他的山水畫擁有了一種溫厚清潤的格調。所以他的繪畫品位不僅沿續了畫的正龍正脈,而且能一下就處於一個較高的學術平台。

李正剛的山水畫在點、線、面(墨)的組合中,既能把傳統的諸種語言因素有機和諧地結合起來,協調一體,又能將自己的主觀情趣和追求緩緩自然地表露出來。

李正剛的山水畫安排、營構,顯示了畫家審美創造的才能。這種安排和營構並不是對自然的任意裁定,而是一種平等、怡然的交流和交流之中的自如轉換。古人的語彙在他的手中成了他表現自然真實的妥貼的藝術資源,而自然山水則為他的審美創造提供了寬適的藝術基石。

李芹(江蘇省美術館學術部主任《江蘇美術》主持)

李正剛先生在藝術創作思想上堅持現實主義。從他的創作實踐,我們可以看出他的山水畫創作繼承了傳統畫「外師造化、中得心源」的優秀傳統。

李正剛先生在創作題材上,注重現實生活的基礎,從而避免了重複,而能夠不斷出新;在筆墨的運用上,既能夠吸收前人的筆墨傳統,又能夠依景而變,具有個人的風格創造,營造耐人尋味的山水意境。

李正剛先生的繪畫其山川新景象,有新的起伏跌宕、新的光影色調,有新的空間秩序、新的筆墨語言,它們融為一體,共同傳遞時代的氣息、表現主題。他的山水畫,在傳統的基礎上有自己的風格追求,筆墨與意境皆格調高雅。

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