和主人公一樣，作家斯蒂芬·金也曾被「禁錮」

■本報記者童薇菁

美國懸疑小說家斯蒂芬·金創作的一系列恐怖懸疑小說，自上世紀80年代以來，一直都是影視與舞台的搶手貨。這不，根據其經典小說《小丑回魂》《黑暗塔》改編的同名電影將於今年陸續上映。觀眾能否與北美地區同步觀賞尚不得而知，不過，斯蒂芬·金的另一懸疑名作《危情十日》降臨上海舞台，就在眼前。

《危情十日》於1987年寫就出版，講述了一個瘋狂讀者對作家施以禁錮、暴力的驚悚故事，在當時的流行文壇實屬新潮。隱藏在「瘋狂女冬粉」安妮背後的真實人格，至今讀來令人冷汗涔涔。1990年根據小說改編的同名電影，使得女主人公安妮的飾演者凱西·貝茨，一舉封得奧斯卡、金球獎雙影后。

上世紀70年代，聲名鵲起的斯蒂芬·金被《紐約時報》譽為「現代恐怖小說大師」，而他也確實不負盛名。自1973年處女作《魔女嘉莉》問世，到目前為止，他已創作超過40部長篇小說和200多篇短篇小說，穩居美國暢銷書排行榜前列。

斯蒂芬·金是獨一無二的：他的懸疑故事，往往發生在一個有真實痕迹的小鎮上或坐標上，如《小丑回魂》《危情十日》；他並不局限於創作《迷霧》《閃靈》之類的恐怖小說，監獄題材的《肖申克的救贖》《綠里奇迹》挈領著希望與救贖的主題，同樣大獲成功，甚至是奇幻文學、魔幻領域，斯蒂芬·金都有過涉獵。因此，一些海外評論家為他鳴「不平」：「斯蒂芬·金可能是個被低估的作家。」

《危情十日》出版后大獲成功，在好萊塢電影之外，倫敦西區也火速將其搬上舞台。1992年，同名舞台劇首演於倫敦西區標準劇院，當時的編劇是西蒙·摩爾，比爾·帕特森和莎朗·格蕾絲分飾男女主角。話劇高潮迭起，驚險叢生，受到觀眾熱切追捧。2015年，紐約外百老匯上演了最新版《危情十日》，請來電影版的編劇威廉·戈德曼，和暌違舞台已久的好萊塢男星布魯斯·威利斯飾演作家保羅，此次中文版演出就建立在威廉·戈德曼版的基礎上。

從今晚起至26日，中文版話劇《危情十日》將亮相上海話劇藝術中心。演出期間，上話演員田水、范禕琳將在不同場次挑戰瘋狂女書迷安妮這一角色。

事實上，《危情十日》有所隱晦地展露了斯蒂芬·金的創作心情，被讀者殷切期待著的他，感受到了被名利與聲望束縛的壓力。

暢銷書小說家保羅·希爾頓，剛剛完成了他最新小說《快車》的初始章節。信心滿滿的保羅希望通過這部轉型之作，擺脫俗氣言情小說家的陳舊印象，從此躋身主流文壇，成為一個正統、體面的作家。他在驅車回家的途中，遭到了暴風雪的襲擊，不幸摔壞了雙腿。獨居在科羅拉多山上的護士安妮，發現了風雪中奄奄一息的保羅並把他帶回家中休養。安妮自稱是保羅的頭號冬粉，喜愛他的《苦難》系列作品。然而，當她得知保羅打算完結《苦難》系列，並最終「殺死」她最鍾愛的角色后，安妮怒火中燒，認為保羅背叛了她。為了懲罰作家，她把他捆綁起來，停止提供止痛藥品、水和食物，強迫保羅燒毀新作《快車》的手稿……

斯蒂芬·金曾自曝，《危情十日》的寫作靈感，來源於自身的經歷與體會。1984年，抱著試水跨類型寫作想法的斯蒂芬·金，寫下了奇幻小說《龍之眼》，卻引發很多冬粉的強烈不滿，這種遭到束縛、禁錮的滋味，在斯蒂芬·金的筆下以另一種喻示展現在保羅的身上。與此同時，在動筆前的這段時光里，斯蒂芬·金沉迷於大麻和對於酒精的迷戀，他極力地想擺脫他們。「我在小說里寫安妮的精神疾病，就是我自己痛苦戒斷過程的寫照。安妮就像是我的酒癮，它是我的頭號冬粉，它永遠都不想離開。」