賈平凹，作家寫出來的書法到底好不好？

賈平凹是當代文壇一位非常重要的作家，同時，他又是一位在傳統文人書畫方面有著很深造詣的理論家和實踐者。在長期的書法創作中，他形成了自己獨特的書法藝術觀。從80年代起，他便對書法有了極濃厚的興趣，書寫的內容有些是一個時期的感悟，有些是做人作文的追求，有些就是他的座右銘和人生目標。這便是他的書法風格逐步形成的階段。

到了1996年，賈平凹被安排到江浙一帶體驗生活，對鄭板橋、翁同龢、馬一浮、李叔同等大師的人生蹤跡和書法藝術激賞不已。以及在其後2002年秋的「游牧新疆」，表現西部風情的《西路上》，對沙漠的浩瀚蒼茫、豐富包容，使他對天、地、人奧妙關係的玄思與對生命終極意義的關注，使得他的為文、書法、繪畫涵納著更為厚重的分量，展露出一種經天見日的大境界。這也是他書法風格逐步成熟、穩健的時期。

賈平凹說：「我覺得字要像文學一樣，要有故事，要有情感，要有渾厚感，我不喜歡太秀的東西，張牙舞爪的東西我也不喜歡。我覺得字最後要簡，越簡越好，你看弘一的字，真好。弘一的字乾淨、清朗、簡練、樸實，既不張牙舞爪，也不柔柔弱弱。」因此他的字看起來線條很簡單，實際上內涵很複雜。

在現在這個電子信息空前發達的時代，文化娛樂跨界盛行，再加上書畫開始走向大眾的生活，不再是達官顯貴的專屬，很多「名人」也開始紛紛躋身於書畫家的行列，對此，市場上也是褒貶不一，有人說這是文化繁榮的現象跨界藝術家更能碰撞出不同的火花，有人卻說跨界的名人純屬瞎胡搞。但是所有的這些都不能同日而語，因為，我們要關注的是名人光環褪去之後的他們的作品價值。

自古以來，有收藏價值的書法都是學者、名人、政治家等兼而為之；如果把書法當做一項專門的技藝，一味研究點畫結構、墨色紙張等，就淪為寫字匠，遠離了藝術的本質，作品只有市場流通價值而無收藏價值。作為當代文人書法的代表，賈平凹的書法作品有著自己獨特的風貌和他與眾不同的見解。

斯舜威先生所著的《學者書法》(美術學院出版社2002年6月出版)，把賈平凹的書法也列為其中，說明了對其書法作品的肯定。

在當今書法突然很熱鬧的時候，書寫的人實在很多，寫得挺好的人也實在是多，但以一種感應自然的體驗人生的法門，進入到一種精神境界中的人委實不多。」這也正是賈平凹對當今書壇的由衷感慨。因此，他說「藝術是以悟性為根本的，書法說到底是對漢字的間架結構的把握而注入自己的精神和審美」。

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