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他「暗藏機關」讓西安的「紅磨坊」蘇醒

2021/12/25

很多室內設計師都有這樣的感受：從事行業四到五年後，就有一種被掏空的感覺，如果不去「充電」，就很難適應行業的發展或者很難設計出好的作品。所以室內設計行業是一個需要不斷學習的行業，但是學習什麼，又該如何學習呢？

日前，筆者採訪了西安設計聯合會副會長兼秘書長、長安大學教授、建築學會室內設計分會理事習晉老師，請他以唐樂宮為例，論述了建築聲學在室內設計中的應用。

改造前的唐樂宮

唐樂宮是1986年由香港設計師設計，集餐飲、演出於一體的專業演齣劇院。由於種種原因，原建築設計和建築結構存在著很多缺陷，給觀眾觀賞節目帶來了很多不便，2006年唐樂宮經營者聘請了在建築聲學和室內設計方面頗有建樹的習晉與韓茂蔚兩位教授共同對唐樂宮進行改造。

習晉告訴筆者，設計一個劇院，首先要考慮滿足觀眾的基本需求，我們經過反覆研究，確定唐樂宮整體室內設計一定要強調建築聲學的應用。為此，繪製聲線圖選擇最佳的聲場分佈，使觀眾席都能得到來自舞台的直達聲，和來自吊頂及側牆合適的反射聲。依據聲線圖，確定台口及吊頂反射板的形式、吊頂的高度和弧度；再通過建築聲學混響時間，計算確定牆面及吊頂應採用的反射、擴散或吸聲材料。

改造前的唐樂宮存在著明顯的聲學缺陷。這張圖是改造前的樣子，為了降低空調的噪音，空調安置的位置也比較低。吊頂太低，進深過大，這就導致演出的聲音不能及時傳遞出來，尤其是后場，而且觀眾從入口進入劇場感覺非常壓抑，坐在後區的觀眾看不全舞台。

改造后，空調安放的位置直接提升了1.5米，這樣不論是坐在前場，還是坐在後場，觀眾都能聽到來自舞台的直達聲了，同時，劇場的空間也較改造前暢達開闊。劇場后牆則採用木質吸聲板，可以防止產生回聲，避免話筒嘯叫，使劇場具有良好的音質效果。

為了保證唐樂宮的演出聲音效果，唐樂宮處處設置「玄機」：每個去唐樂宮的人都會為現場的金碧輝煌感嘆不已，可你是否注意到了演出大廳的觀眾側牆？側牆每邊各有兩個看似「裙紋」的飾面，飾面旁邊是朵朵的「雲紋」，它們雍容華貴，別以為這只是裝飾，其實它們都是「聲音擴散體」。

「裙紋」更專業的叫法是「裙紋式耳光」，是用於舞台表演的耳光室。所謂「耳光」，就是側面對舞台投射的燈光，因為是從側面打光，所以叫「耳光」。這種玻璃鋼製作的「裙紋式耳光」，實則是「聲音擴散體」。側牆上的雲紋，也是聲音的「擴散體」。通常的擴散體都是梭子形，將「聲音擴散體」變身成「裙紋」和「祥雲」，實現了裝飾功能與實用功能的統一，這在業內尚屬首舉。

「在聲學設計中，最害怕的事情是「聲音聚焦」。」習晉說，一定盡量讓聲音擴散，讓聲場飽滿。所以在唐樂宮內部，除了雲紋、裙紋，還設置了很多擴散體，比如弔掛在藻井內的三個大型水晶蓮花燈，甚至包括過梁木雕，它們給觀眾席提供來自頂部的反射聲和擴散聲。但是到了唐樂宮的后場，牆面就要用強吸聲材料。換句話說，前場擴，后場吸，置身在觀眾席中，才會感覺到來自舞台、頂部等被「包圍」、被「環繞」的聲音。

在舞台台口側牆上，唐樂宮大膽地設計了一個獨一無二的雙層樂池，它可以使觀眾一邊看著舞台上宮女們翩翩起舞，一邊欣賞著雙層樂池上，身著唐朝華麗服飾樂師們的器樂演奏，使樂舞演出融為一體，渾然天成。設計師在樂池後面設計減音壁，舞台出來的聲音要比樂池高出10個分貝，從而使得觀眾在觀賞節目時，感覺音樂完全來自舞台。這些都給觀眾以很大的視覺衝擊和聽覺享受。

裝修完成後，經測試，中頻（500Hz）混響時間達1.45秒，（1000Hz為1.43秒），測試結果表明，這樣的聲場非常適合歌舞劇演出。就連唐樂宮的投資者都不僅讚歎道：「出乎想象地好。」