從《追緝：炸彈客》到《火星時代》，探索頻道也要搶美劇生意？

美國電視行業的傳統公共網和有線台正在遭受一場來自紀錄片頻道的「跨界攻擊」。

最近引發傳統的原創劇玩家驚訝的，是美國探索頻道製作的 《追緝：炸彈客》，這部由《阿凡達》男主角薩姆·沃辛頓和「幻視」保羅·貝坦尼這些電影明星出演的8集罪案傳記題材美劇在IMDb上高達8分，爛番茄88%。首播收視人數達到了125萬，收視率0.4。

但原創劇引發好評的並不止探索頻道，「國家地理的迷你劇也許比HBO的更精彩。」這句話來美國專欄作家Hanneke Weitering，他所說的是國家地理頻道製作的紀錄片和劇情片類型混搭的《火星時代》。

整個好萊塢電視圈正吃驚地發現，在網飛這樣的流媒體崛起之後，過去那些專註製作紀錄片的紀錄片頻道正在成為新的「門口的野蠻人」，探索頻道、美國歷史頻道、國家地理頻道不僅都推出了雄心勃勃的原創劇製作計劃，並且都已經打造出大受歡迎的原創劇集，「他們當然有可能搶走傳統公共網和有線台的觀眾。」北美劇評人這樣評價。

北美評論界認為，這些紀錄片頻道製作的原創劇集，不僅熟練地掌握了美劇的敘事手藝，更將多年積累的紀錄片製作經驗融入其中，他們都善於用鏡頭講一個好故事，並能引發觀眾的深思。

關注與紀錄現實，一直是紀錄片頻道的看家本領，問題是，他們是如何把握好現實和虛構的關係，將那些歷史、現實與未來的題材拍成高品質的好劇？

「顫抖吧，傳統電視台」！來自紀錄片頻道的原創劇戰爭

《追緝：炸彈客》並不是探索頻道打造的第一部原創劇集，「這些紀錄片頻道的原創劇創作本身就是一場探索的旅程。」美劇劇評人肥羅君表示。

2014年，探索頻道就推出了由淘金節目《Gold Rush》的原班人馬打造的有限劇《克朗代克》，劇情改編自夏洛特·格雷的小說，講述了理查德·麥登扮演的比爾和奧古斯圖斯·珀如扮演的拜倫在加拿大育空地區克朗代克河流域淘金的故事。

劇本由大名鼎鼎的《越獄》編劇保羅·舒爾靈改編，主演理查德·麥登曾在《權利的遊戲》中演年輕的少狼主。劇集兩個小時的首播收穫了340萬觀眾，也是探索頻道網站收視率最高的一天。

在這部歷史劇集取得成功之後，探索頻道很快將視角投向了現代社會，《追緝：炸彈客》改編自「爆炸基」的真實故事。從1978年至1995年，希爾多·卡辛斯基通過郵包炸彈襲擊直接導致3人死亡，29人傷殘。其中大部分受害者都在大學校園或是航空機構工作，大學航空「爆炸基」便因此得名。

探索頻道把這個震驚全美的事件改編成了美式罪案劇，劇集並不光鮮華麗，卻憑藉紮實的劇情、緊張的節奏和抓人的敘事，贏得了評論界的一致好評，有北美劇評人甚至送出了這樣的評語：「年度最佳」。薩姆·沃辛頓和保羅·貝坦尼的表演也大受好評，他們出色地演繹了探員和罪犯之間的微妙關係，與美劇《漢尼拔》異曲同工。

「這是一場紀錄片頻道風格的美劇對傳統美劇發起的原創劇進攻，但最先發起這場戰爭的並不是如今風頭正盛的探索頻道，而是歷史頻道，最早令紀錄片頻道原創劇驚艷四座的，是2012年由美國歷史頻道打造，奧斯卡影帝凱文·科斯特納主演，講述美國歷史上最臭名昭著的兩大家族紛爭故事的3集迷你劇《血仇》。

該劇創造了美國熒屏神話，不僅以平均1700萬觀眾一舉刷新了美國有線網收視紀錄，甚至擊敗了《行屍走肉》這樣的收視神劇，還在電視艾美獎上為凱文·科斯特納贏得了艾美獎迷你劇視帝。

《血仇》之後，美國眾多紀錄片頻道紛紛看到了原創劇的可能性，開始打造自家的原創劇。在《血仇》的北美劇評中，有人寫道——「顫抖吧，傳統電視台」，現在看來，這句評語正在成為現實。

紀錄片頻道原創劇的崛起！美劇黃金時代的產物？

對於傳統電視網來說，紀錄片頻道就像一個聲勢浩大的「闖入者」。而他們進入美劇原創劇行業的時間，正值美劇的黃金時代。

沒人能確切地說出美劇黃金時代的到來時間，但好萊塢電視界比較一致的看法，是《權力的遊戲》、《絕命毒師》和《廣告狂人》這些達到電影品質的電視劇集中出現的時候，「簡單來說，當傳統廉價的肥皂劇、快餐劇被這些精品劇打敗，美劇的黃金時代就到了。」

縱觀紀錄頻道的原創劇集，有著共同的特點：以歷史或現實故事為背景改編、包含強烈紀錄片風格、多為製作精良的有限劇、帶有科普性和思想性，經常請來好萊塢大牌導演和明星加盟。

美國電視評論家認為，正是這種美劇產業的變化和觀眾欣賞水平的提升，為紀錄片頻道進入原創劇領域鋪平了道路，因為觀眾開始習慣接受這類更富內涵、更具深度的電視劇。

為什麼紀錄片頻道的原創劇好評如潮？美劇的敘事手藝和紀錄片的紀實功力

為什麼這些紀錄片頻道將現實和虛擬融合的原創劇如此受歡迎？國家地理頻道的首部電視劇《天才：愛因斯坦》就是一個好的分析樣本。

首先是源自電影業的硬體配置。此前，美國國家地理頻道曾成功製作《刺殺林肯》、《刺殺肯尼迪》等一系列高收視電視電影，這一次，他們找來了《美麗心靈》和《達芬奇密碼》的導演郎·霍德華擔當製片人，愛因斯坦的扮演者是奧斯卡影帝傑弗里·拉什。對於美劇來說，這樣的陣容堪稱頂配。

劇評人認為，站在「真實」的台階上將歷史以最通俗化的方式傳遞給觀眾，是這些劇集成功的另一個原因。《天才：愛因斯坦》講述了這位偉大物理學家的工作經歷、偉大的科學成就、失敗的婚姻，以及混亂的感情生活。

「劇集結合了美劇的手藝和紀錄片的工藝，」肥羅君介紹，在《天才：愛因斯坦》之前，國家地理頻道已經在紀錄片領域獲得一次奧斯卡金像獎以及兩次提名,並獲得過129座艾美獎，其根據歷史事件為基礎「編造」細節講故事的能力，早已有口皆碑，加上嚴謹的劇本及卓越的製作水準，最終拍出來的劇集，一點都沒有令期待「好故事」的人感到失望。作為一部劇情劇，它無論在人物塑造、主要矛盾、起承轉合的設計、感情把握等戲劇工作上，還是對時代感的影像呈現上，都達到了很高的水準，將美劇和紀錄片的優點融匯貫通，並不難征服觀眾。

最終該劇第一季的最終集吸引了全世界 4500 萬觀眾。開播兩個月來，它在 IMDb 上的受歡迎程度不斷攀升，並在最終得到了 8.4 的評分。目前地理頻道已經續訂了該劇第二季，下一個將要講述的天才是畢加索。

美國紀錄片頻道原創劇的另一項看家本領，正是其在紀錄片領域多年的積累。國家地理頻道秋季推出的另一部虛構和現實交叉的劇集《火星時代》。

劇集有兩條線，虛構的是2033年人類登上火星發生的故事，還有一條實線講述的2016年地球上的科學家、企業家、機構在為登陸火星做著怎樣的準備，劇集還採訪了space x的創始人馬斯克，以及南極科考隊怎樣探尋極地冰原上的生命跡象。劇集的每一個細節都有紮實的科學依據，因此被劇迷稱為「科幻紀錄片」。

美劇的進化：紀錄片頻道不僅成為了新的玩家，還在改變美劇

紀錄片頻道會威脅傳統電視網的生存嗎？好萊塢電視界認為，暫時還不能。

首先是因為紀錄片頻道的原創劇製作普遍採取了精品戰略，以現在的產量還不足以動搖傳統電視網，其次，縱觀2012年至2017年美劇播出季五大電視網的收視冠軍劇本，就可以看出紀錄片頻道的原創劇收視人群和公共網、有線台差異甚大，並不會分流公共網太多的觀眾，而是為美劇創造出了新的觀眾。

但這股日益崛起的力量無疑正在令傳統美劇的玩家們越來越緊張。

2013年歷史頻道製作的迷你劇《聖經》，以演員表演的形式再現《聖經》中的經典故事，以強大的演員陣容+精良製作贏得了評論盛讚，首播就創下美國有線台收視新高，最終達到了平均每集1320萬人的高收視率，也成為了2013年收看人數第三多的有線劇集。

然而由公共網NBC製作的續集《公元》在2015年播出后卻鎩羽而歸，收視和評價都遠不如歷史頻道製作的劇集。「很多紀錄片頻道製作的美劇，公共網和有線台根本玩不轉，因為它們沒有紀錄片頻道多年的沉澱」，肥羅君認為。

紀錄片頻道還在將高水準的紀錄片拍攝手法帶入電視劇。當探索頻道拍攝《克朗代克》時，大量的航拍、水下拍攝等拍攝手法的運用，讓故事顯得更加真實。為了精確還原19世紀90年代的情景，劇組花高價搭建了劇中的道森鎮。這些劇集在開始就打上了「根據真實事迹改編」，努力讓歷史的真實感成為自己獨特的賣點，也賦予了美劇更豐厚的歷史質地。

好萊塢電視界認為，未來紀錄片頻道打造的原創劇會有更加廣闊的市場，因為它們和流媒體製作的劇集一起，構成了對傳統美劇的補充，如今美國各大電視網流行的大部分依然是罪案、科幻以及喜劇類劇集，而像《追緝：炸彈客》、《火星時代》這樣的劇集，非得這些紀錄片頻道不可。

這些跨界劇集還在賦予美劇更深刻的思想性，並且將現實與虛構更完美地結合起來。好萊塢著名作家羅伯特·麥基曾寫過，現實的一端是純粹的事實；而另一端是純粹的想象，好的影視劇作品應該把真實與虛構完美結合起來。在《炸彈客》中，劇集反思了官僚主義、陪審團制度缺陷、科技發展和消費主義，而《天才》則思考了愛因斯坦與二戰、納粹甚至整個時代的關係，《火星時代》更是將視角投向人類的未來。

「在好萊塢越來越流行爆米花式大片的時代，這些紀錄片頻道出品的美劇不僅接續了好萊塢黃金時代的敘事傳統，更開始思考美國文化、科技和社會問題，這些闖進美劇行業的跨界者，正在一步步改變觀眾印象中的美劇」。

本文為作者原創，未經授權不得轉載