所謂熱愛，就是死了都要愛

顱骨和骷髏

總被視為代表生命之終結

但若這個終結如此美麗

便會為人帶來希望

死亡、危險與邪惡，暗黑系的骷髏頭在古文明中一直被視為如此。它現身於醫院代表毒藥，漂浮於海洋象徵海盜，雕刻於墓地等同死亡。而沒有人能抵擋時間的洪流，骷髏頭猶如繆斯降臨，竟成為各路設計師的靈感之源。王帥，一個青年藝術家，人們都稱他為主師，他樂此不疲地探尋，用設計的理念詮釋骷髏這一元素。

瘋狂、刺激和動感的節奏，就好像發了瘋的惡魔，野人王的士高於上個世紀九十年代風靡全國，讓當時的年輕人都沉浸在一種異樣的節奏中。這是主師骷髏文化的啟蒙， 除了強烈的節奏感外，其「野人」形象更是深深植入到主師的腦海中。以至於在之後的創作中，野人王的形象及特點多被用於後期的造型中。

對於藝術之路的探索與學習，他在高中正式開始，學的是美術繪畫。忙碌的學業儘管令他倍感壓力，但他依舊痴迷於骷髏文化。人們總將顱骨視為生命之終結，而他於終結的悲涼中看到美好。他曾獨自隱居于山區進行骷髏主題繪畫，也參與過真實頭骨的實地挖掘。作品可反映人生百態，可體現人情冷暖，人們總愛通過作品去評價一個人。偏愛骷髏文化的主師，常被揣測日常生活中是個怪異之人。但見過他的人都知，生活中的他，眉眼總帶著笑意，說起話來平易可親。

將銀飾發黑再拋光，通常在常溫下進行。主師將銀飾在高溫中進行復古做舊，在將近一千度的高溫下自然氧化，顯露出骨頭更真實的肌理與顏色。銀飾在燃燒中產生極為豐富的顏色變化，最終成色無法如人期望，只需靜靜等待在自然法則下迸發的顏色驚喜。

貝克辛斯基的繪畫描述了一種末世的恐懼與黑暗，還有無法言傳的悲憫，這深深影響了主師。從設計圖紙，到打磨、雕刻，他的作品天馬行空，黑暗、破壞是他作品中不斷出現的主題，但又具有一種陰鬱的浪漫情懷。他以骷髏為載體，「我不把自己定義為手藝人」，想象力在神秘的極端中迂迴，投入的不只是手藝和精力，在做的正是把人心底存的一絲陰暗和恐懼揪出來，帶著金屬的冷腥味，經由夢魘的熬煉，他的思想從鏽蝕的金屬中流出，這種神秘一經撥開，反而不再令人憎惡，倒是有幾分釋然。

不知道什麼時候骷髏成為時尚。也許他們認為，骷髏是最純粹的，是美麗事物最特別的終結。這種代表不詳和恐懼的元素，在旁人看來是觸目驚心的存在，而這種危險致命的吸引力，卻成為最另類的藝術之美。