森山大道：專出「廢片」的攝影大師

但是總有一些人和這個高科技神話唱反調，有人要徹底顛覆這優雅、完美的中產階級美學。從幾位反叛大師開始，許多青年攝影師和攝影愛好者棄多層鍍膜鏡頭、1200萬像素後背不用，用起了傻瓜相機、玩具相機、自製相機等簡陋得不能再簡陋的工具，創造出了奇異、豐富的視覺世界，這個世界擁有無窮的可能性，因其如此，它尤其貼合當代反叛青年想要張揚的個性：靠自己的手和腦子，而不是高科技，這些攝影，我稱之為LOW-TECH攝影。

反經典精巧攝影美學走得最徹底的人，也許是日本的森山大道。從他1971年拍下一條粗獷、野蠻、混亂和惶恐的街頭流浪狗成為他的反叛宣言，到現在已經過去30多年，森山大道仍一如既往反叛著，「粗獷、野蠻、混亂和惶恐」同時也成為了他的攝影的形容詞，現在還得加上「隨意、非理性、零度寫作」等更多教人無以名狀的特質。森山大道最大的攝影癖好在於喜歡使用傻瓜相機，從成名作《日本劇場照相本》到《新宿》到《巴黎》到《攝影啊再見》，大多的作品都是使用最一般的傻瓜相機(理光、奧林巴斯、柯尼卡等雜牌子)快攝於街頭巷尾，傻瓜機的魅力可見於森山大道的自白：「袖珍相機太棒了。照相機、我還有攝影成本都相當輕便、輕鬆、輕廉。即使你搞錯了，它也不會拍出很令人心煩的照片。出手輕捷地拍，拍得清晰可愛，拍呀拍的，無法不拍了。」

森山大道的新寵是一台叫做「POLGA」的玩具相機，他成了POLGA網站的「形象大使」，用這特殊的相機繼續拍攝東京的自動汽水販賣機、鐵軌、小買鋪。POLGA的前身卻是歷來LOW-TECH攝影的主角：HOLGA「好光」相機(所謂POLGA就是HOLGA相機加上寶麗萊POLAROID後背改造而成)。HOLGA風靡海外喜歡實驗攝影人士，連紐約攝影學院也要上一星期使用HOLGA的課。但是幾乎沒人知道這部著名相機是香港製造!這可能是一部世界上最簡單的相機，只有一擋快門、兩擋光圈，估計對焦、沒有測光、手動卷片，包括鏡頭在內全身都用塑料製造，使用120膠捲。也許因為其簡單，它是最接近攝影術發明初期相機的，在那個時候，攝影者要全部依賴自己的經驗、勇氣和想像力來取得一幅符合構想的影像;然而又因為其不可預測，它總能提供讓人意想不到的結果，那也是HOLGA樂趣之所在。而且，HOLGA的機身會漏光、鏡頭會產生眩光、卷片會卷不到位等，都在影像上留下了「失誤」的痕迹，但這恰好幫助了森山大道挑釁經典的完美性。

其實HOLGA的浮上潮流水面和LOW-TECH攝影的大行其道，都是因了另一著名攝影熱潮LOMO文化的大力推動，關於LOMO的種種，已經有很多雜誌介紹，但是有一個人卻不得不提，否則這篇以森山大道開始的文章會頭重腳輕。那人就是在日本和森山互為犄角的荒木經惟大師。荒木經惟在題材上百毒浸遍、專闖禁區，在形式和工具上也是無所不為。LOMO風起，他馬上被這種簡單又奇特的相機迷住，前兩年一口氣出版了兩本用LOMO拍攝的攝影集：一本是黑白的《再次走向攝影》，一本是彩色的《將到彼岸》。前者獻給西井一夫，充斥著變形裸女、貓和鱷魚、東京的巨細形象、妓女和布勒松;後者獻給內田勝，有的是捆綁裸女、跳躍夜景、一個像陽子的背影、殘花、雨傘上的維納斯。兩者的相同點仍是一貫的荒木式色情，不同點在於黑白影像表現的更多是私密的色情：東方春宮由浴缸、床榻、舊和室、西瓜組成;彩色影像展現的是較為公共的色情：殘酷的性遍布庭院和別人的家，《將到彼岸》的殘花和荒木另一作品《色情花》對照，後者蓬勃、腐爛、邪惡，前者頹廢、疲憊、迷惘，這實在是拜LOMO焦點不實和景深窄、四角發暗所賜。

荒木經惟把用LOMO拍的攝影集命名為《再次走向攝影》和森山大道把用傻瓜機拍的攝影集命名為《攝影啊再見》，意似相反其實寄託一樣，LOW-TECH攝影是HI-TECH攝影的掘墓者，卻是回歸原初攝影活力和無限可能性的一個開端。能從中重新發現攝影的，不應該只是荒木和森山兩個老頑童也。