耀州窯中的極品瓷器

耀州窯創燒於唐代，到宋代已趨於成熟。特別是北宋中期，這一時期的耀州窯因胎釉精良，製作工藝嫻熟備受人們的喜愛。尤其是以刻花，划花，印花的精品瓷器脫穎而出，受到了朝廷的重視。因此，耀州窯瓷器中的精品作為供瓷進入宮中，服務於宮廷的陳設與生活所需。然而，從現有館藏和出土及存世的耀州窯瓷

器中，我們很難看到可以供朝廷專用的耀州窯瓷器。究其原因，筆者認為不外乎有這麼兩個因素供大家思考。

一是北宋是歷史上制陶業非常發達的朝代，僅宮廷直接掌管的窯場就有官窯和汝窯。除了著名的五大名窯以外，還有品種繁多的窯場，耀州窯只是其中的一個。由於它的出色，作為供瓷是理所當然的。但要想大規模的入宮，肯定是不可能的。能作為當時的一個品種進宮，已經是皇恩浩蕩了。所以，能供御的耀州青瓷及其有限。

二是戰亂造成供御的耀州窯瓷器損失殆盡。這個是主要原因。靖康之亂導致北宋滅亡，藝術皇帝宋徽宗的宮廷寶貝一夜間被掠奪精光。這也是歷史上被外來民族洗劫最為悲慘的一幕。別說供御的耀州窯瓷器了，從宋以前的歷朝歷代珍品古物都蕩然無存。我們今天能看到的耀州窯精品瓷器，也因該是靖康之變前朝廷的賞賜和作為嫁妝等送出宮的。

耀州窯作為北方著名的窯場，它所生產的瓷器多數還是民間用瓷。由於它的規模大，影響面廣，使這一品種延綿後代，窯火興旺。那麼我們怎麼能感受宮廷用瓷與民間用瓷的區別呢？帶著這個問題，我們還是以實物作為依據，有比較才有鑒別。

北宋中期耀州窯迅猛發展，產量高，質量好，部分精品選入宮中，為耀州窯帶來更加輝煌的榮譽。從現有的實物看，普通的耀州窯瓷器由於需求量大，製作上還顯粗燥，主要表現在胎泥的淘洗上。一是燒成的耀州窯瓷器普遍存在雜質較多，和泛紅（鐵鏽）的現象，這種自然生成的窯病，卻成為我們今天鑒定耀州瓷器的一個重要依據。

北宋耀州窯刻花梅瓶

釉薄處凸顯窯紅

底足也可清晰的看到胎釉結合的窯紅線，均是從胎里滲透出來的。

就是在露胎和釉較薄的地方有鐵鏽斑點狀和斑狀，有些表現得還十分突出。如圖所示。這些現象的產生主要還是胎土含鐵造成的。

而在耀州窯的精品和極品瓷器中，這一現象幾乎沒有或很輕，說明宮廷用瓷是十分講究的，不能有任何的瑕疵。從下圖的這件雞頭壺我們可以看到整個瓷器露胎和釉薄處均找不到這種泛紅的現象。

北宋耀州青瓷鳳首扁壺

底足有耀瓷銘款它的壺蓋胎釉結合部還是透出了淡淡的窯紅線，說明再精細的胎土，也還是難以去除微量的鐵元素

北宋耀州窯青瓷提梁倒置壺，因製作工藝複雜，堪稱耀瓷極品

底足同樣刻有耀瓷銘文，但胎中未見窯紅。

然而，我們卻在壺蓋上看到了從胎里隱約露出的紅線，不但證實了前面說的問題，也表明了此壺具備的時代特徵是吻合的。二是製作工藝精工細緻。入宮的瓷器除了胎土潔凈沒有瑕疵之外，就是製作的工藝了。其中包括釉質，色澤，畫工等。精品的耀州瓷釉質非常靚麗，有玉的質感，不像其它耀州瓷玻璃質感強；再就是色澤，很多普通的耀州瓷器色澤昏暗，不清晰，紋飾不能很好的表現出來，這除了製作上的一些問題，與窯溫和擺放位置有很大的關係。對於民間用瓷，要求就沒有那麼多的講究，但對於供御的瓷器，不但要求嚴格，成品能否入宮，是朝廷說了算。對此，宮廷御用瓷器不但是精品中的精品，而是無法挑剔的神品。

以上兩件耀州瓷器無論從胎釉，工藝製作上都顯示了窯工的高超技藝和製作水平。並且整個釉質有青玉斑的質感，與其它耀州青瓷對比，一目了然是鶴立雞群，這樣的耀州青瓷作為供御是一定夠資格的。

三件耀瓷對比，一目了然。