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2021/12/25
宋朝在拍攝現場
宋朝本人原來就是一個礦工，已經做了六年井下礦工。在他拍攝這些「煤黑子」弟兄時，除了他手中比他們多了一個照相機之外，除了他心中還有點「創作」的心態以外，在其它方面，雙方之間並沒有什麼太大的區別。
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
他以他的那些渾身還沾滿了煤屑，散發著汗臭的礦上兄弟的群像，使他們的堂堂存在獲得了被人正視的可能。
▲ 礦工的家人
▲ 礦工的家人
在拍攝這些照片時，宋朝的攝影棚就設在礦井口臨時搭起的帳篷里。他和這些礦工兄弟在下班后一起出礦井時，他就變成了攝影師，而那些礦工兄弟就成為了「模特兒」，他熟悉每一個被拍攝者的性格和他們的故事。
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
▲ 宋朝作品 《礦工》
創作歷程
宋朝：《我的生活和攝影》
之所以從事攝影，與我的生活環境密切相關。小時候叔叔把我從農村接到他身邊一起生活，他是當地煤礦子弟學校的美術老師，同時負責礦區內的攝影宣傳，我協助他做一些如配黑白藥水、印照片、拍照片等相關工作。那時我對攝影的接觸僅僅局限於被動性的記錄行為，而真正擁有主動的創作意識，是在2001年認識黑明老師以後才產生的。也正是在黑明老師的引薦下，我認識了陳光俊老師（北京百年印象畫廊藝術總監），由於他們的無私幫助和大力支持，我正式走上了攝影這條道路。
《礦工》系列是我創作的第一組攝影作品。在大部分人的印象中，礦工常常是「黑色」的，他們的生活單調、神秘，甚至是苦難的。但真實情況並非如此，我們一塊兒喝酒，一塊兒吃肉，一塊兒談安全，一塊兒說女人……將近六年的井下工作，我跟礦工們在一起的時間比和家人在一起的時間多得多。他們的面孔在我的腦海中早已形成了人物標本。閉上眼，他們的形象就會準確無誤的呈現在面前，包括性格，想法和他們的一貫行事作風，我覺得這是拍攝這組照片的基礎。《礦工》里的每一個人都是相對獨立的個體。拍攝現場，我並沒有考慮太多；展覽現場，竟有觀者能夠從中讀出他們性格中的突出點，這讓我意外，更讓我興奮：礦工有的桀驁，有的堅韌，有的充滿張力，有的含蓄沉穩，或許你能猜出哪個人工作慵懶，哪個人任勞任怨，哪個又是技術骨幹等等。我希望我的照片是非靜態的。它們雖然安靜的立在那裡，但我希望它們表示的是一個動作的結束和另一個動作的開始——拍照之後工友們將分別去幹什麼呢？洗澡、燒飯、喝酒、還是去幼稚園接孩子？
工友們的誠懇和照片中體現出的力量，給了我肖像創作好的開始和指引，在今後的肖像創作上，我希望能夠將這種感覺延續，把最真實的人物定格在畫面上。而《礦工家庭》系列影像的創作動機，則源自於礦區獨特的一種文化——安全。每個礦工的身後都支撐著一個家庭，他們的工作看似無波瀾，每天卻都是一個新的開始，危險一旦出現，倒下的很可能就是整個家庭，責任是他們生存的力量。因此，特殊的工作環境讓我們有了特殊的理想——平平安安地掙錢，倖幸福福地生活。由此，礦工弟兄們也就有了一個習慣，下井時將自己的全家福照片隨時帶在身上，《礦工家庭》的靈感也正是基於此。在《礦工家庭》中，身著工作服的礦工與穿著生活裝的親屬站在一起，形成對比的同時又體現出礦工的家庭屬性，並非格格不入，矛盾而又契合。家中的衣服架，電腦，包括孩子的玩具，都被我搬到了拍攝現場，這就是最真實的礦工家庭，祈求平安是家人最深沉的愛。
在我的周圍，還生活著這樣一群人，他們是老師，是醫生，是修鞋匠，是小商販，他們本身並不是礦工，但卻與礦工有著千絲萬縷的聯繫。其實，他們才是整個礦區社會的主體，隨著時間的增長隊伍仍在不斷壯大，我將他們稱為《礦民》。我把他們從原本的生活狀態下抽離出來，放在礦區的工業背景下，初衷是反映他們與煤礦的相互依賴的生存關係，顯然，這種關係顯得並不協調。
至於《礦區景觀》，畫面中的地平線以上是天，地平線以下是水。水的下面卻有著另一個忙碌的世界：數米高的煤層被一刀刀切割下來，煤繼而被轉運到地面，地下採空區造成了地表的下陷。於是，地面湖代替了一個個村落和萬畝良田。村民也被迫遷徙，經濟與資源，人與資源的矛盾衝突再一次被凸顯。
一名礦工，一個礦工家庭，一個與礦息息相關的生存群體，一個由採礦造就的獨特景觀——這由點到面，由近到遠，由淺到深的表現過程正是我對於「煤礦」這一主題的創作思路。很多人做過這樣的假設，如果此時此刻，讓我再次拍攝礦區題材，我是否還會拍出同樣的感覺？我想是不確定的，因為，生活環境的改變往往會影響一個人對某個問題的看法，以及記錄事物的初衷。我從2004開始在北京電影學院學習攝影，期間接觸到了不同的文化領域和社會階層，在拓展視野的同時，遇到了各種各樣形形色色的人，我對這些「人」產生了濃厚的興趣。於是，記錄「生活在當下各階層的人們」成了我現階段的創作主題，人的故事、矛盾、情慾、悲喜都將會成為我的取景器中接下來構取的主要內容。
宋朝 2011
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